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浅析潮剧的艺术特点及发展 摘 要：广东潮汕的民间艺术源远流长,溯源可追至秦、汉。潮剧是 潮汕的主要地方剧种,也是广东省四大剧种之一,距今 400 多年历史。潮 剧是宋元南戏演变而 来，是南戏的一支，渊远流长，历史悠久，这点学术界已成定论。 其婉转的唱腔 和独特的魅力,成为潮汕民间艺术代表。随着社会文化的不断发 展，潮剧也在向 前发展。 关键词 ：潮剧；艺术特点；表现手法；发展道路 潮剧，又称潮州戏、潮音戏、潮州白字戏，是用演唱。在明朝开始 形成后，流行于广东、等地，并随传播到、，以及海 外的、、、、、等与地区，是 对外最有影响的地方之一。潮剧历史悠久，是中国最古老的地方 剧种之 一，属的一支，时称为潮腔、潮调、泉潮雅调，为明代南戏五大一。 于 2006 年被列入首批保护名录。 一、 潮剧艺术表现手法 1.潮剧唱腔及语言 潮剧的唱腔,包括曲牌、对偶曲和小调。潮剧演唱用真声，唱腔以 轻婉抒情 见长，多曼声折转，清丽悠 。唱念用古谱“二四谱”，韵味浓郁。 主要是以曲牌 联缀为主的曲牌体和板腔体的联和体制，至今仍保留着一唱众合 （帮腔），二三 人合唱一曲或曲尾的形式，风格独特，表现力很强。早期潮剧的 “帮声”，即登台 演员唱至最精彩片段时后台众声“齐唱”相和的现象，在其他戏曲 中甚为少见，是 潮剧的特点之一。 潮剧语言有着鲜明的特色：一是鲜明的地方色彩；二是浓郁的生活 气息；三 是生动的形象比喻。艺人在演出过程中，吸收方言俚语，以丰富语 言色彩，增强 演出效果的现象。 他们传习下来的戏剧语言虽有特色，但大多数 偏于粗俗，有 些文人参与编写的，则又偏于深奥，未能达到“雅俗共赏”的艺术 境界。建国后有 不少新人进入潮剧团，促使潮剧的文学品位不断提高。 2.潮剧角色行当 潮剧是以行当的唱、念、做、打为表现手段，行当齐全，生、旦、 净、丑 表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性。行 当由南戏的生、 旦、丑、净、外、贴、末发展到现在为十类丑、七类旦、五类生、三 类净。 其 中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。 譬如扇子功、 项衫丑、踢鞋丑，老丑戏《柴房会》中，丑角的溜梯功更为潮剧所独 有，在戏曲 界享有盛誉。 3.潮剧音乐伴奏乐器 潮剧音乐属曲牌联套体，唱南北曲，声腔曲调优美，轻俏婉转，善 于抒情。 清代中叶以后，它又吸收板腔体音乐，显得灵活多姿。潮剧中有 传统曲牌二百 多支，乐曲一千多首，是研究中国戏曲声腔的重要资料。 潮剧伴奏音乐先后吸收民间锣鼓、古诗乐、细乐、庙堂音乐等乐 曲和演奏 形式，具有地方色彩和独特的演奏特点。潮剧保留了较多唐宋 以来的古乐曲， 音乐曲调优美动听，管弦乐和打击乐配合和谐，善于表现感情 的变化。潮剧的 伴奏乐器随着时代的发展和文化的交流而不断发展丰富。二十 世纪二十年代以 前，乐器只有竹弦、唢呐、椰胡和月琴，以竹弦为领奏乐器。二三 十年代，竹 弦被二弦取代；月琴为 琴取代，还增加了大笛和小笛。四十年 代开始，有增 加二胡、琵琶和大胡。潮剧曲牌很多，板式多变，常用二板、二 板慢、三板慢 等板式。 根据乐器的不同组合，传统的剧目又分为大锣戏、小 锣戏、苏锣戏； 大锣戏最具特色也最为古老，善于表现低沉气氛、悲怨情绪，小 锣轻巧，苏锣 气氛庄严。 4.潮剧舞台特色 潮剧的舞台特色，古代的文献透露了最早的信息。明嘉靖年间 的《荔镜记》 中，每出都有插图，可以看到有建筑物的格局，有点缀的花草木 石，有应用的 大小道具，桌椅的使用和位置比较固定，屏风的装置规格化。随 着社会生活的 变化，舞台从六柱扩大到九柱、十二柱，台面竹帘改为彩绣，而 且以潮绣工艺 图案为装饰。后又出现布画幕景，按剧情变化卷放宫殿、 闺阁、厅 堂、街道、 家室、山水等透视的图景。有的还装置水场、火场、战场等机关 活景。吸取话