关于网络文学二十年历程的讨论.docVIP

关于网络文学二十年历程的讨论 应该说，在网络没有出现之前，文学的发表和传播媒介已经经历数次变化，但从龟甲兽骨到竹简到绢、纸等等，其文学环境、文学思维和文学的各种关系方式基本上变化不大，现代印刷技术和报刊出版制 度支持的现代文学，一定意义上也只是扩大了文学参与人口的规模， 而正是此前未有的网络环境、网络思维和关系方式等形成了网络文学 生产和传播的交际场域。作者和读者的同时到场和在场共同创作的交际性应该是网络文学的最大特征。 基于交际场域的文学活动，网络文学当然不可能是我们原来说的那种私人的冥想的文学。它的不同体现在从较低层次的即时性的阅读、点赞、评论和打赏，到充分发育成熟的论坛、贴吧以及有着自身动员机制的线下活动等等粉丝文化属性所构成新的作者读者关系方式。这种作者读者的新型关系方式突破了传统相对封闭的文学生产和消费。在网络写作也正是在这种关系方式中展开，自然也会形成与之配套的交际性网络思维、写作生活以及文体修辞语言等等。质言之，网络文学是现阶段中国的大众流行文化，尤其是青年文化的一部分。因此，解释网络文学，应该在将其视作比文本比 文学更大的文化。SHI DIAN何平/再论网络文学就是网络文学生产成为可能，严格的审美准入制度以及汰选机制仍然可以保障审美判断是针对全体文学做出的。但网络文学依靠一个个单独的批评家和文学研究者几乎不能实现充分的文本细读。所以，今天，当我们在谈论网络文学的时候，需要思考我们的判断在多大程度上是面对网络文学的全体?既然是全体，就应该是包含了小说、故事、爽文，以及影视剧、网游、动漫等产品定制的故事脚本的全体。除了有强烈个人审美风格的网络小说，网络故事、爽文，以及影视剧、网游、动漫等产品定制的故事脚本，其类型性和模式化，是不是可以设想借助统计学和同样进步着的数据处理技术来覆盖网络文学的大样本，甚至是全体? 可以这样说，今天中国的网络文学研究几乎沿袭着传统人文领域的研究范式，但网络文学的现实决定了网络文学研究必须有文化产业、大众文化心理、统计学、传播学、田野调查和数据技术等等的参与和支援。 表面看，我们现在说起网络文学，好像是大神辈出的时代。而考察网络文学的文学成色，也是以大神 作为最高指标。问题是，如果仅仅将这些大神和既有文学传统进行比较，有多少研究令人信服地指出了大神们如何反叛文学陈规，拓展文学疆域和可能性?大神之大是怎样参照出的大?往往大神们的文学成色和文学进步只是和网络文学自身海量的粗鄙不堪的文字产品做比较，所谓矮子里选将军而已。 但如果考虑到网络文学对动漫、网游和影视等等的激活能力，以及对文学相关产业的推动，结论可能就不是这样的了。简单地说，网络文学也是一种经济活动，有点类似我们今天常常说的文创买卖。如果有区别，可能就是规模上的小作坊和大工业。因为资本和政策的共同作用，网络文学聚焦到文艺经济的产业幻觉。文学如何做到不是简单地给产业背书，那研究网络文学对当代文学的意义就应该重点放在捕捉那些细碎的弥散在经济活动中的文学性，不只是作为产业的动能，而且是可以激活文学自身创造的潜能。 确实，拘泥以语言为中心的文学性，网络文学也许不可能和此前的人类文学积累同日而语，但网络文学的文学性可能是以语言所结构的文本为起点的文学弥散和增殖。所以，说网络文学就是网络文学并没有轻视网络文学价值的意思，恰恰是要改变以语言所结构的文学文本作为网络文学审美总和的文本崇拜，转而关注到网络文学文本衍生的文学周边，充分尊重网络文学的基本属性。 而且，放在网络文学二十多年的历史来看，要意识到，和现代文学一样，网络文学一开始并不是如此泛文学的网络写作，它的审美价值可以自足地收缩在文本自身专注文本，而不是专注文本的衍生物。说到这里， 现在，可以回答一开始的问题：当下有着丰富周边的网络文学区别的是肇始于 19 世纪末的新文学或者现代文学传统，就像新文学现代文学区别的是更早的古典文学传统。在网络和网络文学出现之前，新文学或者现代文学已经形成了秩序化的审美规范、评价机制、生产和传播方式等，这些借助与之配套的文学制度， 使得现代文学合法化，进而，在微调中延续自己的文学传统。现代文学迄今一百年，其中也有曲折婉转，但这些曲折婉转并没有改变现代文学是现代文学的基本事实。在网络出现之前，现代文学一枝独大，甚至在网络文学的草创阶段，网络文学也是另一种现代文学的变种。 网络文学其实一开始没有预想到现在这样的结果。网络文学是在打赏机制和赢利模式出现之后改写了它的历史逻辑，同时也改变了叙事文学的叙事逻辑。至少在2004 年之前网络文学思维还是现代文学思维，这个阶段的所谓网络文学，其实是对现代文学传统的修补和改造，比如像《第一次的亲密接触》《悟空传》，像安妮宝贝的短制，像韩寒的杂的文等。同样，网络文学