17.真假声混合比例调整.pdf

歌唱的中声区统一训练 ——真假声混合比例调整 声区是客观存在的，人声本来就有真声 （声带的全振）和假声 （声 教 带的边缘振动）两个机能存在 ，恰恰是这两个因素适度的、巧妙的混 学 合 ，我们才获得了宽广的音域 ，这音域大大地超越了生活语言所需要 目 的范围。真假声混合的程度 ，是随着音高的变化而变化的。音越高 ， 的 假声的成分就越多 ，头腔共鸣就越丰富；反之 ，音越低则真声就越多 ， 胸腔共鸣的成分也就越多。然而 ，不是整个歌唱音域中所有的音高都 易于得到应有的真假声平衡的。较高的音假声成分多 ，较低的音真声 成分多 ，这是容易做到的。但从低到高之间的那段中声区是难于掌握 的，原因是这段音域中的每个音真假成分在混合上的变化非常大 ，因 此只有找到合适的比例时，才能使音区统一。这一点是初学者所最不 容易掌握而又必须付出相当大的精力和耐心来雕琢的。 授课对象 ：声乐专业第一学期、第二学期 教 学 讲授教学法、示范教学法 方 法 教学重难点 ： 必须承认这客观存在的变化 ，看到真假声的混合在每个音高上都在进行着适当 的调整 ，正因为由于这样的调整 ，才构成了声音从低到高的一致。科学的发声方 法就是真声假声都用 ，是真假声按音高比例的需要混合着用的，是混合声区唱法。 把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来。真假声相混的混合声型整个声区自下而上 均为真假声混合 ．声音统一连贯 ．无明显的换声点 ，许多演唱者把这种声音效果 称为 ： “真中有假、假中有真、真假难分”； “真声不炸 ，假声不虚 ，真假结合” 等。此种声型具有明亮、清脆、流畅、华彩、甜美的特点。这种声型演唱的作品 范围广泛 ，对中国歌剧、近现代创作歌曲中民族风格较强的作品均适于演唱。因 此 ，它被越来越多的声乐工作者所采用 ，其优点是不爱音域限制。 真声、假声和混合声。真声 ：音色明亮而饱满的一种声音。 教 其发声状态为 ：发声时声带拉紧 ，两声带靠拢作整体振动 ；声带 学 张力较强 ，且依张力大小来调节音的高低。真声主要是固体振动 ， 内 发出的声音刚劲有力 ，明亮结实 ，使用中、低声区方便 自如 ，与 容 人平时讲话的音质比较接近。真声发出的声音具有强烈的 “个 性”。如 ：当我们听某人说话就知道是谁。但真声的音域不宽 ， 音域约从f-f2，不产生换声区或换声点 ，在g2以上的声音变成假 声 ，出现明显的换声痕迹。由于歌唱有音高、时值的要求 ，完全 用真声就不能很好的使用歌唱的要求。假声 ：音色带有特殊矫揉 意味的声音。 其发声状态为 ：发生时声带振动相对放松 ，声带张力不强 ； 声带在拉紧的状态下 ，作边缘振动 ；声音的组成既有气体振动的 教 成分 ，也有边缘振动 （固体）震动的成分。假声的音域从c-a2/c3, 学 在#f2以上声音的威力得到充分发挥。但假声里泛音成分少 ，因而 内 中低声区的声音不够结实。如果高音用纯假声 ，就会使得音色单 容 调、失去 “个性”、无表现力。混合声 ：是真声和假声两者相混 合的声音。其发声状态为 ：从低声区开始 ，就使声带边缘变薄 ， 掺入少量假声 ，随着声音的上行 ，假声成分逐渐增多 ，但仍不失 少量真声。 教 中声区真假声近于相半 ，混合共鸣较好。混合声的音域较宽 ，