《红楼梦》的写人艺术之一.pdfVIP

《红楼梦》的写人艺术之一 《红楼梦》的写人艺术之一 意境的烘托初步探 索或探讨 作者：湖北大学红学研究会会员钟莲艳 一 《红楼梦》是我国古典长篇小说创编的艺术高峰， 其写人的高度的艺术技巧更使人叹为观止。它不是以传奇性 故事和大笔勾画取胜，而是以工笔描绘见长，通过一样平常 生活的细节描写，由人物的言行举止来表现性格，揭示其思 惟与心灵，长于营造合适人物思惟、气质、性格的意境来烘 托人物。它担当并发展了古代诗词及唐人小说描写人物的伎 俩，吸收了此前小说表现人物的一切有效的艺术技巧， 因此， 它超越了此前所有小说描写人物的成就，成为我国灿烂的文 化艺术宝库中的一颗璀璨宝珠。现就《红楼梦》中的写人艺 术之一——意境的烘托作一点儿菲薄的切磋。 “意境” 又谓之“境界”，是关于诗歌艺术形象的理论。 “境界”一词，本 于释典，原指某种悟道的情境。从红楼梦的经典语句六朝起 始被借以论诗，历代文论家曾对意境作过多方切磋。唐人皎 然、司寇图等已经注意到意境不是客观的“物境”与主观的“情 境”的简单相加，而是寓情于景、 思与境偕。 他们从事艺术事 业术形象的构成出发，提出了“境象”问题。至明朝，朱承爵 又从事艺术事业术形象的构成和艺术效果两方面，对意境进 行了理论上的概括。意境不仅用来品评书面、诗词，而且用 以工区别戏曲和小说的优劣与高下。它既是作家苦心追求的 目标，也是评论作品的重要准绳。王国维是意境说的集大成 者。他在前人的根蒂根基上又吸收了西方的美学理论，富厚 和发展了这一重要理论：以为情与境是意境的两个基本要素； 情景交融是其基本特征；追求感情的真挚，形象的真实和语 言的真切是其焦点。“语语明白如画，而言外有无限之境”则 是意境的艺术效果。 （1）而“意境的烘托则是意象、气氛、情 红楼梦经典语句趣、兴味的综合效应”。 （2 ）《红楼梦》的作 者正是长于把人物放在特定的艺术气氛里，奇特的生活环境 里，意境幽邃的诗词歌赋里，来烘托人物的心田情绪、性格 气质、才思意趣，从而使人处处领略到情景交融、意境合的 妙美诗境。它们令读者迷恋陶醉，又对书中的人物形象起一 种渲染、衬映的作用。 二 《红楼梦》的作者担当 并发展了我国古代诗词和戏曲中情景交融的写法，长于创设 更为深远、 更为广漠的意境， 把人物放在特定的艺术气氛里， 烘托了人物的，心田情绪，给读者以强烈的传染。 小 说写大观园的熬头个春天，几乎大观园的每个人都觉得到春 天的温馨。在这欣欣茂发的气氛下，宝、黛的爱情也在顺利 发展着。那是进大观园不久，三月中旬的一天，宝玉携了一 套 《西厢记》，走到沁芳闸桥边桃子树花底下一块石上坐着， 细细咀嚼，正瞅见“落红成阵”，只见红楼梦经典语录一阵风 过，把树头上的桃子树花吹下一大半来，落的满身满书满地 皆是。宝玉不寒而栗地兜了那花瓣，来至池边，抖入池内。 不意肩上扛开花锄花囊的林黛玉走来， 说道： “撂在水里不好， 你看这里的水干净，只一流出去，有人家的地方脏的臭的混 倒，仍旧把花遭塌了”。③她建议用绢袋收集起来， 埋入花冢， 日久随土化了干净。这里《西厢记》曲词的意境和眼前情形 宛然一体，落英缤纷，溶溶流红，使人感应浓厚的春意；而 主人翁惜花惜春的心情和睥倪世俗的情调，也婉转地表露出 来。接下来，宝玉借《西厢记》的妙词表白心迹，他说：“我 就是个‘多愁多病身’，你就是那个‘倾城倾国貌’”。在这样的环 境气氛和情趣的烘托下，他们的爱情也显得格外美，格外纯 洁。小说从二十九回起着力写出宝﹑黛爱情的矛盾和痛苦，