行书结字基本规律要点.docxVIP

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行书结字基本规律 行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书,萌生于东 汉而成形于魏晋,至东晋趋于成熟。苏东坡说: “楷如立,行如行,草 如走。 ”张怀也说 : “行书非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间,兼真者谓 之真行,兼草者谓之行草。 ”行书较楷书简约、流畅,较草书易识、易 学、实用。王羲之行书是行书的极至,他被称为书圣,作品《兰亭序》 被称为天下第一行书。历代行书名家百出,行书风格多样、个性丰富。 行书分类大致可归纳为三大系 : 1、二王行书。 由王羲之、王献之所创,后世文人书家无不直接或间 接受到王派行书体系的影响,后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜体行书。 由颜真卿所创,在传统笔法中掺入篆籀笔意,结体变 背势为向势,易方为圆,代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。它的 出现改变了王书一统天下的局面,为后世的行书创作提供了更多的模 式,从而推动行书体系风貌的变化和发展。 后世书坛宗王宗颜此起彼伏, 时隐时现,或互相掺杂融合。 3、魏碑行书。 清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种 行书。代表书家有赵之谦、何绍基等。 行书风格多样,就结字来说,各种风格的行书有其个性,又有共性, 即他们的行书结字都有基本的规律可寻。 其中和谐、变化是统领行书结 字规律的最内在规则,以下所列的如 “平正欹侧 ”、“疏密匀豁 ”等都无不 源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律,可以指导我们的欣 赏、临摹、创作活动。下面以米芾行书为例加以说明。 一、大小长短 首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕 “字如算子 ”, 在结字方面就是避免字字大小划一,如是则毫无艺术性可言了。掌握好 这一规律,能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这 点是初学者临摹过程中最容易犯错的。 二、平正欹侧 为了章法的需要,行书可以是平正的,也可以是欹侧的,但字的重心 还是要保持安稳。 不同风格的行书的欹侧程度不同,如米芾的行书较赵 子昂的行书的欹侧程度大点。 三、减省连结 行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应, 使得点画方向 性加强,气的表现更强烈,表现在结字上,便是省简了笔画,这些连结 一起的笔画组成了不同趣味性的组合,形成对比。 四、收放伸缩 为了对比变化的需要,字的某一笔画(部分)左右收缩,突出另一笔 画(部分);为了对比变化的需要,字的某一笔画(部分)上下伸展, 另一笔画(部分)收缩。 五、疏密匀豁 楷书一般是匀称布白, 行书的布白较楷书的布白丰富得多, 行书布白 有匀有豁,有疏有密。这点也是初学者容易犯错的,容易把字写得平均 分布,毫无趣味性可言。 六、开合向背 所谓开,是指字的笔画有向外拓展的趋势;所谓合,是指字的笔画呈 向内聚拢的趋势。开合又称 “向背 ”,背者为开,向者为合。米行书中宫 紧收,结字以开(背)为主,颜行书外紧内松,结字以合(向)为主。 其实每位书家的结字都有开有合,或开中有合,合中有开,如此方显得 生动。 七、有让有就 字内部之间有让有就,笔画才能穿插呼应,团结一体。需要指出的是 行书的让就较楷书的程度大。 楷书的就还保持字内笔画的不重叠, 行书 的就有时会几笔相接,有重叠的部分。 如 “鹤”、“衢”、“终”、“秋 ”、“旅” 等字。 八、参差错落 类楷书结字的规律,为了忌讳字的平齐,字的各部分适度错开位置, 反而重心安稳, 生动有趣,从中也体验到书法家创造性的表现。 如“报”、 “躯”、“虹”、 “鸿”是上下错位, “半岁 ”是左右错位。 九、凡同则变 一字内有相同的点画要处理得不雷同,如 “形”字;一字内有相同的部 分也要变化,如 “羽”字;有相同偏旁部首的字在一起,该偏旁部首也要 有变化,如 “仕倦 ”;在一件作品中,同一字多次出现,也要求变化,如 《苕溪诗》中几个 “好”字的变化

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