20新生代际的写作.pptVIP

第 二 节 作 的 代 写 际 一、“ 70 后”作家 1. 何谓“ 70 后”作家 一般指 1970 年 1 月 1 日 ---1979 年 12 月 31 日出生的一代在 文学创作上有一定影响和成就的作家，可分为“ 70 后” 诗人，“ 70 后” 小说家，“ 70 后” 散文作家等。 ? “70 后 ” 作家是一个庞大、成熟的群体，但优秀的作 品还不多，其创作还未能受到评论界的足够重视。 ? 2. “ 70 后”作家及作品 尹丽川 自由作家、诗人、导演 ? 长篇小说《再舒服一些》、《贱人》 ? 诗《今天上午》、《老妇》 ? 导演电影《牛郎织女》、《公园》 路内 广告公司创意总监 ? 长篇小说《少年巴比伦》、《追随她的旅程》、《云中人》 盛可以 国家一级作家，广东省文学院专业作家。 ? 长篇小说《道德颂》、《水乳》、《活下去》、《死亡赋格》 ? 中短篇小说《取暖运动》、《谁侵占了我》、《在告别式上》 徐则臣 上海作协专业作家，美国克瑞顿大学驻校作家 ? 长篇小说《午夜之门》、《夜火车》、《水边书》 ? 中篇小说《跑步穿过中关村》、《西夏》、《逆时针》、《居延》、《小城市》 ? 短篇小说《花街》、《我们的老海》、《这些年我一直在路上》 冯唐 临床医学博士、工商管理硕士，华润集团战略管理部总经理。 ? 长篇小说《万物生长》、《十八岁给我一个姑娘》、《北京北京》 ? 散文集《猪和蝴蝶》 《活着活着就老了》 李师江 诗人、小说家 ? 长篇小说《逍遥游》、《福寿春》、《中文系》 ? 诗《母亲的虚荣》、《恋爱》 魏微 广东省作协专业作家 ? 小说《大老郑的女人》、《拐弯的夏天》、《流年》 ? 散文《你不留下陪我吗》、《既暧昧又温存》 饶雪漫 青春文学职业写手 ? 长篇小说《左耳》、、《没有人像我一样》 、《沙漏》、《离歌》 ? 中短篇小说《糖衣》《临暗》、《冰激淋恋爱了》、《像流水一样》、《刺猬 小妖的最后一夜》 丁天 北京作家协会签约作家 ? 长篇小说《我的绝版青春》、《脸》、《命犯桃花》、《剑如秋莲》 3. “ 70 ”后作家的尴尬处境 评论界往往认为 70 后作家是尴尬的一代 ? 朱大可 当年文学繁华的年代，那年代的风头，被文革后的“初生 ：中生代跟时代发生了两次错位。第一次它没赶上 代”抢了；第二次，它失去了市场繁荣时代的主导地位， 那个风头，又被新生代抢了。 ? 张柠 市场转型成为比较普遍的社会思潮时，他们开始创作。 ： 70 后作家确实处在比较尴尬的过渡期。 90 年代后期， 90 年代后从西方进来的大量物质，具有非常大的瓦解力，消 解了传统五四知识分子提供的精神资源，比如表达方式审 美趣味等，作家必须探索新东西，在非常短暂的探索中， 也出来一些人，但这种新探索又很快被新世纪的互联网的 兴起和 农业文明的产物， 80 后的商业写作的迅速崛起所冲击。另外，文学是 20 世纪的电影、电视、网络是试图取代 印刷文本的现代传播媒介，瓜分掉了大量的读者和接受者。 这也是时代本身所导致的结果， 力有问题，而是尴尬的时代处境。 70 后的遭遇不是他们的能 作家自己也有如斯看法 ? 丁天 ：“ 70 后作家是武大郎攀杠子 —— 上下够不着。” ? 李师江 了。” ：“我们这一代正在大浪淘沙，有些被淘走 ? 冯唐 ：“我觉得 70 后更像是桥一代，起过渡作用 的。” 4. “70 后”作家作品总体特点 勾画私密的肖像和个体事件；用 自语和呢喃的方式呈现叙事者的 精神图景、他们在艺术方面独有 的理想主义和颓废格调。 将欲望和肉体从历史隐喻中解放 出来，将生活的细节和氛围渲染 在空泛和抽象的形式和叙事骨架 上。叙事主体在叙事话语中形成 有史以来最丰富和生动的叙事人 形象。 强调主体的主观意图 和个性感受，作家叙 事主体的位格意识在 强化 主体情绪外显，前所未有地展现 叙事人语调和语气，让现代汉语 持有对叙事人进行形象塑造的功 能。 弱化历史背景，甚而完全取缔历 史与现实背景，将它们作为一种 对象的元素糅合在对象之中 二、“ 80 后”作家 ? 1. “80 后”作家及作品 “80 后 ” 作家顾名思义就是 80 年以后 出生的作家，大约是在上个世纪 末，他们现身文坛，巅峰时期是 在 2003 年到 2004 年。代表作家主 要有韩寒、郭敬明、张悦然、李 傻傻等。 郭敬明 编辑、文化公司董事长、 作家、编剧 张悦然 作家 韩寒 杂志主编、赛车手、 作家 代表作长篇小说《像 少年啦飞驰》、《三 重门》、《长安乱》、 《 1988 我想和这个世 界谈谈》、《他的国》 杂文集《通稿 2003 》、 《青春》 主编杂志《独唱团》 代表作长篇小说《《幻 城》、《梦里花落知多 少》、《悲伤逆流成 河》、《小时代》系列 主编《最小说》、《最 漫画》 代