一曲诗意而明晰的青春之歌——析福雷钢琴《船歌》作品26之1.docxVIP

一曲诗意而明晰的青春之歌 —— 析福雷钢 琴《船歌》作品 26之 1 理论研究 ?音乐 曲诗意而明晰的青春之歌 析福雷钢琴《船歌》作品 26之 l 袁瑾 (赣南师范学院音乐学院江西赣州 341000) 摘要:福雷的钢琴《船歌》作品 26之 1是其早期钢琴创作的一部 精品之作 .该曲运用抒情优美的旋律与多声部织体结构 ,功能和声框 架内的色彩性和声语汇 ,单一的节奏组织手法与灵活多变的节拍节 奏 ,谱写出一曲诗意而明晰的青春之歌 ,音乐充满了勃勃生机和对美 好生活的向往 . 关键词:加布里埃尔 ?福雷;钢琴船歌;音乐语言;诗意;明晰 基金项目 :江西省高校人文社会科学课题《法国作曲家福雷钢 琴”船歌 ”音乐研究》 (YS09O6). 加布里埃尔？福雷(GabrielFaure,1845— ]924)是19世纪 下半叶至 20 世纪上半叶法国最重要的作曲家之一 .他的作品涉及 众多领域 ,其中以中小型室内乐型作品见长 .钢琴音乐是福雷最 重要的创作领域之一 .福雷的早期音乐即展示出其抒情诗人的 本质 .他一方面吸收了浪漫主义的音乐语言和美学思想 ,同时又 受巴那斯派诗人的影响 ,以一种语言上的精确和形式上的严谨完 美为准则,来关注船歌这一抒情性很强的体裁 ,使音乐优美 ,文 雅 ,诗意而明晰 ,充满迷人的魅力 .在福雷创作的第一首船歌作 品 26 之 1 中 ,作曲家所特有的风格特征就已初步显现 . ,创作背景 福雷的第一首船歌 （作品 26之 1）创作于 1880年,此时的福 雷正在玛德莱娜教堂从事唱诗班指挥的工作 .虽然烦杂的工作事 务占去了他大量的时间 ,但他的创作热情高涨 ,其音乐中充满了 勃勃生机和对美好生活的向往 .创作这首船歌时 ,福雷还未去 过威尼斯,而当时（第二帝国时期 ）船歌这一艺术形式在法国日 趋流行 ,例如奥芬巴赫的《霍夫曼的故事》中有一段着名的《船 歌》 ,就与福雷的这首船歌完成于同一年 . 二,音乐述要 这是一首轻快活泼而又具有感伤格调的钢琴小品 .钢琴演奏 家科尔托认为此曲 ”仿佛温暖而充满热情的歌声抚慰着夜晚的忧 郁”全.曲由比例较为均衡的三部分组成 （A—B—A1 一尾奏 ）. 中速的小快板（Allegrettomoderato）抒情性的旋律与摇曳 而富有律动感的 6/8拍子贯穿始终 （偶尔插入 3/8拍子）,音乐具 有典型的船歌特征 . 第一部分 （A:l 一 34）为 A 小调,由篇幅大致相同的三个段 落（aba ‘组成.a段（1-8d‘节）前后乐句均衡对称.歌唱 性的旋律置于中声部 ,呈上下级进式进行 ,与带摇槐感的节奏相 结合,显得亲切温柔 ;外声部伴以低音支持及和声加厚 .第 3d 节处出现那不勒斯和弦 ,为平稳的音乐进行带来色彩变化 .b 段 （9—15d,节）旋律移到高声部，音乐色彩较前一乐段更加明亮， 力度亦逐渐加强，情绪随之上扬，到第13 — 14JJ节处达到高点，继 之以短短的小结尾 （ 1 6—22小节）.这里,属和弦与邻近的下属关 系和弦相交替把属和弦加以延长 ,同时突出高 ,低两个外声部 .第 三段（a ,25—小节）再现了第一段的音乐材料?置于中声部 的旋律稍有变化 ,低音仍起支持作用 ,而高声部加入了许多具半音 倾向性的增二度音程，音乐较之a段更为流动. 中间部分（B:35—78）调性转入c大调.旋律移至高声部， 在分解和弦的伴奏下 ,音乐变得更加舒展明亮 .单一主题不断地 反复,以力度上的强弱变化和织体上的厚薄变更形成了两个具有 对比性质的发展阶段 .而极具特点的节奏组合安排 （节拍重音和 节奏重音形成三重交错 ）,使原本就具有船歌特点的节拍和节奏 更具摇曳感 ,大大增强了音乐的表现力 .音乐在达到高潮后再趋 平静,形成琶音和音阶型乐旬后回归主部 . 再现部（A :7一 i01）音乐回到A小调.伴奏声部仅为单 音或音程形态，较之第一部分主题呈示a的朴素及a‘的华丽，多 1己 了一份扎实和稳重感 . 尾声（104 一 114）中低音强调主音的持续音，主题a的因素 起初在高声部 ,然后移到中声部反复出现 .每一句总是落在主音 或属音上,使调性清晰稳定 ,音乐趋于平静 ,但中间的和弦色彩 不断变化.乐曲最后结束在 A 大调的主和弦上 ,音乐在明亮的色 彩中结束 . 三 ,音乐风格特征 , 福雷早期的创作主要受肖邦 ,李斯特 ,圣一桑斯等作曲家影 响,既吸收了肖邦的音乐风格 ,如音乐注重旋律化和优雅平静的 抒情效果 ,大量飘忽不定的色彩性及线条化和声语汇的使用 ;又继 承了圣一桑斯严谨 ,明朗清澈的艺术手法 ,使得乐曲抒情优美 ,凝 炼而具有艺术品味 .同时 ,他个人的创作风格也初步呈现 :大量复 合节奏节拍的运用 ,使音乐的行进光滑流动 ,敏感而微妙 . （一）抒情优美