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就当代书法诸问题答本刊记者问 编者按：周俊杰先生伴随着书法的热潮一路走来，经历了书法从低谷走向繁荣局面的时期，见证了当代书法发展的历程。作为当代书法创作、理论研究的双栖型艺术家，周俊杰先生就当代书法诸问题接受了本刊记者的采访。周俊杰先生通过自己的艺术经历和感悟，对当代书坛进行了深刻的思考。他对当代书坛的整体把握，对当代书法的发展有着启示作用。 记者:周主席您好！可以说，您是伴随着书法的热潮走过来的，经历了书法从低谷走向繁荣局面的时期，也见证了河南从上世纪80年代初期的处于全国中下游水平，一直走到了今天被书坛称之为“书法大省”的一流水平的整个历程。河南书法的成功，您认为重要的有几个方面？ 周俊杰（以下简称周）:我和我的同道们一起，在上世纪70年代末开始参与中国书法、河南书法事业的一系列主要活动。可以说，我30多年的时间都是伴随着书法的复兴、运动度过的，是参与者，也是见证人。为此，我曾经写过一个七八万字的提纲——《当代书法的史论纲》，我几乎没有参考任何资料，因为这些历史事实都深深印在我的心里。如今，我仍然参与着许多书法活动，并且以创作和理论来实践着自己的艺术追求。 中国书法、河南书法从上世纪50年代到70年代，处于中国书法历史上的低谷，这个时期我们就不再过多进行回忆。上世纪70年代，中国书法开始发展的一个象征性标志就是上海《书法》的创刊，这可以说是书法复苏的一个信号。1981年，中国书法家协会的成立是一个非常重大的转折点，也是当代书法史上一个具有历史性的标志性事件，从此中国书法开始走入正途。但是中国书法20多年的发展，走得并不平坦，其中经历了许多坎坷，也有许多不尽如人意处，这些全国许多理论家也写了不少文章进行了批评。我认为，我们看待任何事情，一定要看它的主流，不能仅仅盯着它的支流不放。任何一个伟大的革命运动，包括近二三十年的书法复兴运动，如果仅看它不足一面的支流，则不能客观、正确地对其进行评价。中国书法与中国革命一样，其主流是一直向前走的，能发展到目前这个水平，这在二十年前是不敢想象的。 河南书法在上世纪80年代初期处于全国中下游水平，这可以从第一届全国书法作品展河南的入选和获奖人数得到验证。要看一个省的书法水平，不仅要看这个省的总人口、书法人口、书法会员有多少，还要看这个省参加全国展、兰亭奖及单项展的入选人数。从1989年第四届全国书展以后，河南省入展、获奖数均名列前茅，并且绝大部分是处于第一位的。河南书法能走到目前这个程度，我感觉有三个方面。 第一，河南有丰富的书法资源，这是任何省所不能相比的。这里有数以万计的甲骨文、金文、魏碑墓志等；也诞生了许多重要书家，如蔡邕、郑道昭、钟繇、文字学家许慎等；古代传说中的仓颉造字、结绳记事、伏羲画八卦、河图洛书等传说都发生在河南。另外，1987年在舞阳贾湖发现的20个甲骨刻画符号，使中国文化提前到8000年前。可以说，河南的中国古代书法史基本上代表了中国古代的书法史。尽管中国整个文化随着南宋的南迁，河南政治、经济、文化均式微，但于明末清初之际，河南又出现了王铎这样彪炳书史的大家。所以说，河南的文化遗产非常丰厚，同时，河南的书家也非常善于利用这些资源。 第二，上世纪80年代初，谢瑞阶先生为主席，陈天然带领着张海、王澄、王宝贵、李刚田包括我在内的河南一批中青年书家，为推动河南书法事业的快速发展做了大量事情。经过20多年的努力，终于使河南书法进入到一个令人欣喜的复兴高潮期。我曾调侃地说过，我们把最美好的青春年华献给了河南书坛，且“衣带渐宽终不悔”。在河南，所有新一代的年轻人只要在书法、篆刻创作，理论研究上有所成就，河南书坛都将从各方面予以推举、奖励，据我所知，这种举措在全国也是少有的。河南书坛具有良好的氛围，可谓之“学者风度”，热烈的学术讨论、坦诚的互相批评，这种氛围非常有利于书法人才的成长。此外，河南书坛20多年来每年都要举办大小很多次书法讲评活动，将全省优秀的书家聚集在郑州，或者我们到各地市进行辅导，按照我们所理解的艺术观念和审美标准进行评价。我们很真诚地对他们提出意见，甚至点评非常尖锐，但是这些年轻书家都很乐意接受。这样一来，河南书坛上下形成了一种良好的学术风气不是相互的吹捧，而是在学术层面上的相互切磋，达到共同的提高。总之，河南书法尤其在近十年中，我们这些人以及全省书法作者都付出了非常大的努力和精力，由此所形成的良好的组织、多种方式的书法活动以及良好的学风，是促使河南书法发展的很重要的因素。 第三，我们坚持了一条我们认为创作上正确的道路。首先，就是要继承传统，把自己的学习、创作建立在对传统的继承和理解之上。河南书坛从我们这一代到年轻一代，绝大多数人都在传统上下了大工夫。其次，河南书家都能很敏锐地抓住并能深刻地理解时代的主流审美