南通博物苑藏陈鸣远制五色紫砂碗.docxVIP

南通博物苑藏陈鸣远制五色紫砂碗 南通博物苑于20世纪60年代从南通市文物商店购得黄、青、红、紫、白五色紫砂大碗（编号E0035-E0039），碗底皆铭刻清代著名紫砂艺人陈鸣远的字号。由于20世纪中期对宜兴紫砂的研究不够深入，学界和业界对这五只紫砂碗的年代判断也含糊不清。入藏时，之前的流传因年代久远已无法溯源，曾识为后世仿作，暂定为民国作品；1976年5月王志敏先生鉴定为近代；1993年11月江苏省文化厅评审意见为“清早期，康熙—雍正、乾隆早期”，但又备注说“器物太精细了，可能是民初仿陈鸣远的东西”。20世纪90年代以来学术界对宜兴紫砂的学术研究不断深入，特别是1997年“紫泥清韵——陈鸣远陶艺研究学术研讨会”的举办，使得重新探讨这五只紫砂碗的年代、真伪及艺术价值成为可能。 一 五色紫砂碗介绍 五只碗按编号依次定名为：黄色紫砂撇口碗、青色紫砂折沿碗、红色紫砂墩式碗、紫色紫砂墩式碗、白色紫砂撇口碗。 黄色紫砂撇口碗（E0035） 唇口，口部微外撇，腹部漸下收，圈足较高且略外侈。器外壁浅雕一周仰莲纹为主题纹饰，回纹与缠枝卷草作为辅助；内壁光素无纹。碗底竖刻“戬谷堂制时/丙子四月望后/二日也 远”款，下镌“鸣远”圆形篆书朱文印。高8.8、口径20.2、底径10.1厘米（彩插五：1）。 青色紫砂折沿碗（E0036） 口沿较宽且外折，斜腹渐收，圈足外撇。主体纹饰为堆贴的海八怪，口沿外壁饰连珠纹，腹上方饰一圈绞绳纹。内壁光素无纹。碗底竖刻“戬谷堂”、“寉村”款，下镌“陈鸣远”方形篆书朱文印。高7.8、口径19.8、底径9.5厘米（彩插五：2）。 红色紫砂墩式碗（E0037） 口部垂直，圆腹微斜，厚足外撇。碗外壁以二道粗弦纹为饰，弦纹之间饰八宝纹，口沿处饰一圈卷草纹；内壁光素无纹。碗底竖刻“戬谷堂戏作/可发一笑/寉邨”行书款，镌刻“石霞山人”方形篆书朱文印。高8、口径18.7、底径10.1厘米（彩插五：3）。 紫色紫砂墩式碗（E0038） 广口笔直、圆腹厚足。碗外壁饰四条香草螭虎龙，口沿处饰一圈乳钉纹；内壁光素无纹。碗底圈足内镌刻二行行书款“丙子立夏前二日/寉村制于戬谷堂”。未钤印。高8.9、口径19.7、底径12.3厘米（彩插五：4）。 白色紫砂撇口碗（编号E0039） 撇口微外侈，腹部渐下收，圈足大且略外侈。器外壁饰“岁寒三友”，上下界以粗筋线；内壁光素无纹。碗底镌刻“戬谷堂”，并落款“丙子初夏/鸣远作”，下镌“壶隐”方形篆书朱文印。高7.7、口径20、底径12.2厘米（彩插五：5）。 二 相关讨论：年代及真伪 如上文所述，五色大碗的鉴定结果经历了从近代到清早期的认识过程，个中原因是因为陈鸣远标准器不多，考古出土物更是少见。截至目前，考古出土的陈鸣远款紫砂器仅见福建漳浦蓝国威墓一件“丙午仲夏鸣远仿古”紫砂壶，未见出土同类紫砂碗的报告。因此，笔者仅能从目前国内外各大博物馆收藏的部分鸣远款紫砂器，从造型、工艺、款识特征几方面略作比较。 1.造型 五只紫砂碗虽然砂质各不相同，碗形也有所差别，但总体造型敦厚大气，多数采用了凸起的粗棱线作装饰。白色紫砂碗口沿外侧有一圈凹槽，圈足外侧的底部凸起一周，呈现出强烈的时代风格，与台北“故宫博物院”藏康熙朝宜兴胎画珐琅三季花茶碗、三果花茶碗之“口足间有凸凹棱弦纹各一圈”的装饰手法一致（彩插六：1），与故宫博物院收藏的陈觐侯款大碗等风格也类似（彩插六：2）。德国德累斯顿茨温格宫陶瓷博物馆（Porzellansammlung，Zwinger，Dresde）收藏的18世纪初紫砂瓶、罐、四方盏等器物上也常见此类口部有一周凹槽或圈足部有一周凸起的特征（彩插六：3）。 2.装饰手法 五只紫砂碗腹部的装饰图案虽然各不相同，但都采用了模印贴花的方法，贴花与碗体粘结处的修坯往往不够细致，肉眼可以看到刮坯的痕迹（彩插六：4）。模印贴花的装饰手法在国内收藏的清初紫砂器中并不流行，但是在海外收藏的清初紫砂器，特别是德国德累斯顿茨温格宫陶瓷博物馆18世纪初收藏的紫砂器中却非常普遍。这种浅浮雕装饰应该是为了迎合清初期欧洲贵族们的品味，而不为追求高雅朴素的中国文人所欣赏。除了雕塑般的视觉效果外，模印贴花的最大好处是节约了紫砂壶的生产时间，降低了生产成本，使得紫砂器在清代早期可以大量地出口欧洲。但同时，千篇一律的装饰图案降低了紫砂器的艺术价值，所以碗上的款识表明，连陈鸣远本人也觉得是“戏作可发一笑”。 3.款识 五只大碗底部都有刻划文字，率性流畅、笔锋尖利、刀法遒劲，应该是制坯完成后刻上的。笔风随意潇洒，落款题字钤印绝不雷同，反映出作者对作品艺术的追求。字体或行或楷，红色紫砂碗底款的行书在传世鸣远作品中少见。三只有