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从地下到地上 可以说我们所处的时代， 各种传统媒体已经数字化。 包括数 字摄影、数字电影、数字音频广播、数字高清晰电视等，媒体之 间的信息化交换全部由数字完成。而数字技术传播工具的发展， 也以周进度变化，如数字相机、数码录音笔、 ebook、3G手机等 等。曾几何时，闪客、博客、 DV这些新鲜的词汇，已经充斥了 生活的角度，人们大，原来展示自己的机会很多，而且越来越方 便。大导演卢卡斯说过，DV的流行，标志着电影制作平民化的 到来。你大可声称你之所以还没成功， 只是资金上比斯皮尔博格 少了几个零而已。 拿起DV机，世界立刻变得戏剧化了，普通的街头拐角，破 旧的电梯间， 甚至是大家内心， 每天都上演着不同的真实与虚幻 的故事。 奥斯卡导演奖获得者詹姆士卡梅伦卡说： 作为艺术家和影片 制作者，技术永远是我调色板中的重要部分。早在二十世纪 70 年代，欧美许多大众电视台纷纷设立实验电视节目， 艺术家利用 便携式摄影录像设备拍摄短片和记录片， 尝试把实验的艺术作品 向普通观众进行表述， 而这些节目的制作过程为促使更多的艺术 家了解了最先进的设备和技术， 并利用它们完成创意， 展示作品， 这种全新的艺术表现手法，产生的电子视觉，很有感染力，吸引 了相当的术家全力投入，从而第一代录像艺术大师诞生。 通过DV摄影机，艺术家和有些另类艺术潜质的普通人有了 更好的表现手段，DV成为与照片和笔一样，记录艺术过程的工 具。北京的孙克冲，今年用 DV拍摄了《紫罗兰》和《复制》两 部短片，入选 58届威尼斯电影节 NEW Territories 单元参展， 而王芬在做完《不快乐的不止一个》这个记录片后，又拍了《遗 嘱》和《啊啊啊》。崔岫闻于 2000年完成的 6 分钟短片《洗手 间》，在这个既是公共空间又是私有空间中，真实反映了真实场 景中真实人物的真实内心。2002年，仲华的94分钟DV纪录片 《今天冬天》 入选 2002 年 10 月的日本山形国际纪录片电影节的 “亚洲新流潮”单元。 2002年 1 月 7日，凤凰卫视开播《中华 青年影像大展一一DV新时代》，计划用一年的时间，每周播出 5 部DV短片，全部来自个人制作，凤凰卫视、中国美院、清华美 院、西安美院等联手， 给予未来艺术家以支持和展出创意的空间。 在中国的城市里，热爱 DV拍摄的年轻人，聚到一起成立了 自己的团体，它如昆明的“方向电影会”，学院派也为年轻的 DV人提供了设备和更多的鼓励。 有人说DV的出现使电影“平民化”了，可是又有谁的心里 没有活跃过像《孔雀》那样的故事，或许只是点点滴滴，却一样 的刻骨铭心，DV使大众回自己的周围事物，感兴趣的事情进行 了很大的总结，没有理论的限制，只有原状态的表现，也许这才 是最有中国民族特色的电影吧。 是的，如果DV那么有价值，我们为什么要动择几亿去拍一 些可怕的电影怪物呢？如果用相同的钱去支持 DV电影，我们是否 也会像韩国一样，用电影产业富国强民呢 ? 从地下到地上 如何使DV电影不再是自娱自乐，而真正作为一个可以促进 行业发展的因素存在，是一个值得研究的课题。 首先，在题材的选择上，DV电影的个人化私人化的小制作 班底，更适合选择一些课题的剧本，比如情感片、心理片、记录 片等，但是现在有许多DV电影人将DV的私人化发挥到极致，在 描写性、暴力、冷恐怖等极端的题材上，比较见长，甚至以此为 乐，但是这种极端的题材毕竟是社会中极少的异类， 不是代表全 部人的心理需求， 可能每个人心中都有隐性的极端， 但在大多数 时间，观众要的生活，所以要回到主流，似乎是每个导演成熟的 必经之路，例如张元。 所以，走上地上的要求，很简单：去拍真实的人的真实的生 活、情感，从而获得真实的体会，而不是造作的、极端的表现一 些隐晦的个别。 原生态与新现实主义 很多DV作品，尤其是记录片中的原生态是导演，没有叙事 的线，没有假设的欢愉，有的只有真实的不能再真实的生活，比 如拍一个女孩每天早上二十分钟，拍父亲临终生病期间的经历， 但是作为记录片， 绝对的真实也是让人恐惧的一件事， 更别说是 电影，电影是完成人本体之外的合理想象的过程，没有了想象， 只会失去兴趣。 电影是什么 ?电影就是设计。电影的完成是靠导演对电影题 材本质的了解而作的设计。 因此绝对的真实是导演对观众不负责 任的表现。 意大利新现实主义时期的电影与 DV电影有一定的相似之 处，如用非职业演员，以“日常性”取代戏剧性效果 () ，以新闻 时间展开叙事 ( ，但是这真实并不是绝对的真实，它们都有比较 连贯的叙事，经过设计的情节，抒发人深思的结尾。 这个夏天我们铍《疯狂的石头》这部“高级 DV电影疯狂 了一把，它朴素的片头、原生态的演员、原生态的环境、原生态 的方言、 时空交错的蒙太奇、 经典的黑色幽默和惊人的场