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改进天水市博物馆陈列展览的建议 经过 30 年的努力， 天水市博物馆的影响力不断扩大， 但作 为一个地区性规模中等的博物馆， 天水市博物馆对观众的吸引力 仍十分有限。如何吸引观众，更好地为公众、社会服务，办好博 物馆的陈列展览至关重要。 下文介绍了南京博物院和苏州博物馆 在陈列展览设计方面值得借鉴的做法， 通过天水市博物馆与它们 之间的对比， 指出了天水市博物馆展陈设计上的一些不足， 并就 改进展览提出了看法。 南京博物院是我国三大博物馆之一，是一座综合性的省级 大型博物馆。历代书画馆、陶艺陈列馆、玉器陈列馆是其特色展 馆。历代书画馆的设计独巨匠心， 不再是传统的会标加展标的展 示手法，而是把汉白玉墙面当作宣纸，运用丝网印刷技术，这是 国内其他博物馆都不曾有的设计。 陶艺陈列馆在其出入口的设计 上很独特， 以竹林七贤砖画为背景， 并采用了现代丝网印刷技术 和陶塑艺术相结合的设计理念。 观众一出现， 砖画前的阮咸塑像 就会被灯光照亮， 同时悠扬的乐曲响起， 营造出六朝时期特有的 艺术氛围，极具感染力。 玉器陈列馆运用多套色丝网双面印玉器 图案呈现在玻璃上，将玉器特有的精致和温润晶莹感表现了出 来。 在道具设计上，南京博物院艺术陈列馆各展厅中的展架都 是镶嵌式玻璃罩的立柜， 单个的展台则采用木质玻璃罩立柜的形 式，与南京博物院高贵典雅的气质相呼应。少数的展台外还设置 了木质的围栏，不仅丰富了展台造型，而且更好地展示了文物。 场景展示是南京博物院陈列设计中的主要方式， 其中在瓷器陈列 馆内设置了一座烧制陶器的柴窑模型，样式模仿古代柴窑而制 作，并在其上方构建了凉坯架，旁边建造一座小柴房，再堆放些 许的柴堆，有很好的烘托效果。柴窑炉内设置有程控红色光效， 模拟出闪动的红色火焰。观众可以直接看到一座古代烧制陶器的 柴窑以及整个瓷器的制作过程，非常形象生动。另外，多媒体制 作技术在南京博物院也有着广泛的运用， 其中的银缕玉衣展区是 在展厅的上空设计了一个穹窿顶， 运用多媒体技术手段，在穹窿 顶上表现出一些自然现象，如日月星辰、雷鸣电闪、风起云聚等 交替变换，同时伴有声音，形象地表达了古人天圆地方和天人合 一的理念，可见南京博物院完全是从观众的角度出发所进行的设 计。 南京博物院道具与场景展示设计，展示材料与技术及多媒 体展示，光影、色彩设计，都成功地塑造了南京博物院陈列展览 的主题，更好地向观众传达了馆内展品的历史文化内涵， 成为国 内博物馆在展陈设计方面进行创新的优秀典范。 苏州市博物馆是一座地方性的历史艺术类博物馆。它由大 厅、博物馆花园、西部主展区及东部现代美术画廊展区组成。该 博物馆的陈列形式体现出以下特点：第一，平衡与呼应。平衡与 呼应是苏州博物馆陈展设计的一大特点， 明清家具陈列厅中以书 桌、椅子、衣架、书画作品及窗户这样的整体组合来达到观众审 美的平衡。第二，节奏与韵律。节奏与韵律是苏州博物馆展陈设 计的一大创新之处， 中国古代诗歌中的押韵以及音乐中的律动艺 术同样也适用于博物馆陈列， 这种节奏和韵律感被灵活地运用在 展品陈列中，突出了展品摆放的停顿、重复、高低及长短的层次 感，带给观众不一样的视觉感受。第三，中国化元素的运用。苏 州博物馆的空间设计和陈列形式中充分地结合了中国化的元素， 馆内的窗户均设计成菱形， 中国古代传统木构架的屋顶和现代金 属质感的结构相结合，显得很别致。 苏州博物馆展品的摆放已经不再是以往枯燥乏味的陈列形 式，它充分考虑到了观众的视觉体验， 突出体现了中国化的元素 特征，是现代与古典元素相结合的典型实例。 相比较而言，目前天水市博物馆在陈列展览中还存在着一 些问题，具体体现为：第一，展品的陈列方式显得很死板，缺乏 感染力， 观众不能够对展品产生很大兴趣， 也无法从这样的文字 说明中获得更多知识。第二，陈展设计的道具是以展柜、展台及 展板为主，其造型、色彩及材质显得单调，缺乏个性。第三，相 比较南京博物院各馆的序厅设计， 在展示材料方面运用现代新技 术不足，未形成独具展示设计的风格。第四，序厅中央所呈现的 光效、各展厅的色彩单一，未能很好地将展示主题结合起来 ; 序 厅中对天水武山人的生活场景进行了复原展示， 但是其面积非常 小，无法给观众留下深刻的印象。第五，陈列展览缺乏与观众之 间的交流和互动，没有充分地考虑到观众与展品之间的关系， 观 众能参与和体验的项目少之又少。 此外，天水市博物馆很少举办 一些临时展览，也很少开展一些形式多样的活动。 针对天水市博物馆陈列展览中存在的问题，笔者认为，天 水市博物馆可以借鉴南京博物院和苏州博物馆在陈列展览方面 的做法，从以下几个方面改进陈列展览。 第一，应当从观众的角度出发，结合陈列主题，设置观众 所喜爱的陈列方式。根据展品的实际情况，可以适当采用一些运 动的