皓月千山,冷月无声.docxVIP

皓月千山 , 冷月无声 姜夔，字尧章，一字石帚，号白石道人，南宋著名词人。他 在婉约和豪放两派外，另树“清刚”一帜，词开“清空”一派， 善用健笔写柔情， 情深意蕴。 其词情感多属高洁意趣、 清雅风尚， 少有尘俗香艳之感， 也无粗放激烈之叹； 表现手法多追求言外之 意，选用意象绝无浓墨色彩， 多为素淡清雅； 词作风格潇洒清劲， 高远峭拔，清虚淡雅，以冷为美。既不同于慷慨高歌，雄奇壮丽 的豪放派，又不同于含蓄妖媚，哀感顽艳的婉约派，而是自成一 家，别为一派。 一、姜夔词中的“月”物象 姜夔词作现存 80 多首，其中取用了“月”物象的就达 20 多 首。姜夔词中惯用“月”，善用“月”，而且是用得极为神妙。 其词中的“月”常与“冷”“寒”“淡”等素色调的词连用， 表 现出一种清虚幽远的冷隽之美。 如《暗香》一词，首句便从“旧时月色”入手，渲染了一种 悲凉的氛围，为后文作了铺垫。而其中的“月”，既是作者情感 的一个交织点，又是作者两处赏梅时的感受和情感转变的见证， 使全词的“清远”意象含有岁月流逝的意味， 既表现了长久不衰 的“梅花情结”，又流露出时不我与的逝川之思，物是人非、时 过境迁的悲凉之叹。 词中虽有几度转折， 却因一个“月”下的回 忆而又显得一气呵全， 使得全词“粘”“断”自然， 绝无半点强 作。这也是本词中取用“月”的独到之处。 二、姜夔词中的“月”物象的特点 姜夔词独特的“清空淡雅”风格， 使他词中的“月”物象既 不同于婉约派，又不同于豪放派，而是独具一格，别有风味。先 以宋词婉约派代表词人柳永为例。 柳永词的内容多以“喂喂儿女 私情”为主，大量地描绘了“才子佳人”、 “情郎情女”之间热 烈而真挚的恋情，也描写了他们之间痛苦的生离死别和灼热的两 地相思，《雨霖铃》便是这类词的代表作。词下阙中“今宵酒醒 何处？杨柳岸、晓风残月”一句以设问将重逢无望的苦闷惆怅通 过杨柳岸边风中残月展现出来， 堪称千古绝唱。词中的“残月”， 既是作者的感情寄托，又是作者内心深处残碎的苦闷， 更使词中 低沉凄抑、缠绵多感的意境达到了极致。 其词中的“月”恰似小 家碧玉，独倚危栏，直接将自己的内心世界呈现给读者。 姜夔对婉约派创作思路有所继承，其“男女爱恋”、“离愁 别恨”题材的作品虽多，但在写法上又与婉约派完全不同。 他不 用淫辞艳体，常寓雄健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内，以壮景 衬离愁，以健笔写柔情。因此，姜夔写“月”与柳词也有很大的 不同。如《踏莎行》一词中“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管” 一句，作者通过被拟人化的“月”，表现出心中浓郁的情感，以 冷月的无情，衬托自己对情人的最深的眷恋和关怀。 感情真挚而 炙热，含蕴而又有韵味。无怪乎王国维曾说：“白石之词，余所 最爱者，亦仅二语，曰：’淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 再以豪放派代表词人苏轼为例。 苏轼的词浸润着士大夫文人 的气质修养、禀性风度，其词以政治性强、观实感深的特点，在 豪放派中建立了自己独特的风格。如《念奴娇 ?赤壁怀古》一词 是苏轼词中最具豪放气度的代表作品，他那种豪迈雄阔的抱负， 那种感慨遥深的思触， 全部艺术化地凝聚成了词中那汹涌澎湃的 惊涛骇浪，衍化成了那瑰奇壮丽的江山人物， 而词中“人生如梦， 一樽还酹江月”之句更将苏轼豁达的豪放情怀和沉重的忧患伤 感全部爆发出来， 敞露在读者眼前。 “月”本来是一种缠绵柔情 的物象，但在这首词中，苏轼却以他慷慨激昂的笔触，赋予了 “月”新的内涵， 其词中的“月”犹如一面锈迹斑驳的古镜， 映 射出作者心灵的沧桑与感慨。 姜夔词有接近豪放派的一面，虽有豪放派词作的高旷与豪 壮，但又缺乏那种让人震撼的胸襟与魄力， 往往是“变雄健为清 刚，变驰骤为疏宕”，从而形成了一种“清空”的风格。因此， 他写“月”与豪放派也有很大的不同。如他的自度曲《扬州慢》 中：“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”作者将故地重游的 冷落和家国残破的悲怆心情， 都倾泄于“无声”的“冷月”， 尽 显词人之孤寂。词中的“月”，是作者唯一的倾诉对象，面对作 者悲凄的责问， 它只是“无声”地照着微荡的湖心， 这不仅使词 的意境更加凄凉， 而且使作者抒发感时伤世的忧郁情怀时， 含蕴 而又沉重，同时也给全词增添了昔盛今衰、时过境迁的沧桑感。 姜夔词中的“月”，含蓄蕴藉，又不乏刚健之气，这种独特 的风格意境，无论在婉约派或是豪放派的作品中都是难以找到 的。在他笔下的“月”， 既无小家碧玉之姿 , 又无粗犷豪迈之态， 与婉约派相比多有“清刚”之气， 与豪放派相比更具“柔媚”之 风。 三、姜夔词中的“月”物象与抒情之间的关系 “词映国势”， 姜夔的黍离词总能折射出时世的伤痕， 其词 作中的情感细腻浓厚，深沉而又复杂，多种情愁交织融合。而这 种浓厚、细腻、而又深沉的情愁，有很多便是通过“