电视剧意境的呈现方式.docx

电视剧意境的呈现方式 一、剧集内部的视听呈现 意境在剧集内部的视听呈现往往并不局限于具有整体意境 的电视剧作品中，其往往是某一个重场戏的环境展示或者某一人 物的情绪酝酿。电视剧艺术在剧集内部的视听呈现往往更多的是 从自身的视听语言出发，从构图、声音等方式呈现意境特色。 在电视剧发展的早期，电视剧主要依靠戏剧和文学作为拐 杖，对意境的营造主要借鉴中国传统诗画的抒情写意。 尤其是在 画面的构图方面电视剧因其表达方式的特殊性因而借鉴了绘画 艺术的精髓，中国古代绘画艺术的以情言志与时空转换的理念被 放置与电视剧艺术之中，从某种程度上说是绘画艺术在电视荧幕 之中的再现。传统绘画讲求三点透视，以尺寸之图勾勒人间万象， 以“虚实结合”的意境化处理方式最终实现意蕴深远的哲学之 思。这些都在电视剧艺术之中得到了充分的借鉴。从早期的《希 波克拉底誓言》之中对于人物场景富有深度的“倒三角”构图设 计，到《红楼梦》虚实结合的拍摄风格，再到《大明宫词》中色 彩对于情感的烘托运用，这些剧作都充分采用了传统绘画之中虚 实结合的艺术手法，传递出古典美学之中“意在象外”的美学追 求，这些优秀的电视剧作品无一不充分体现了画面构图对于电视 剧意境营造的重要作用。 在音效配合方面，声音在电视剧的局部意境营造也起到了关 键的作用。 声音在影视作品中往往能够起到关键的点睛之效。 作 为视觉感受的补充， 声音塑型往往能够调动观众的综合思维， 拓 展想象的空间，在塑造角色性格、渲染情绪节奏方面，音效能够 达到意想不到的艺术效果。 在意境营造之中， 音乐往往空灵而充 满诗意，因而在全剧的某一段落中能够成为情绪节奏的控制中 心，伴随着音效与乐曲的高低起伏进而完成了整个剧情的叙述， 使故事简练而富有深意。 此外， 在利用听觉元素的与视觉元素的 有效组接方面，从而实现了声音蒙太奇在电视剧艺术上的体现。 通过视听的双重组接， 造就了时间与空间上的线性超越， 既产生 了时空变化，又扩充了信息量，也强化了意境效果的渲染。而这 也就是所谓“声音的意境”， 即：声音形象所展示的生活环境和 表现的思想情绪融为一体而形成的一种艺术境界。 它通过视觉形 象与听觉形象的有机结合， 使观众产生想象和联想， 犹如身临其 境，在思想情绪上受到感染。 1 《大宅门》中贯穿始终的京胡伴 奏，紧凑急促的节奏产生了极强的叙事冲击， 增加了剧情的悬念 感与戏剧度 ; 而舒缓平和的曲调又将剧中人物丰富的内心情感以 听觉的方式加以提升， 从而产生了如泣如诉的悲凉之感。 再如《激 情燃烧的岁月》 更是以充满民族特色的音乐渲染人物情绪， 全剧 的音乐以大量器乐曲构成， 这种无台词的纯音乐形式， 以无言的 方式准确的将人物情感直接送入观众内心。 在局部意境的视听呈现过程中，在将传统审美“虚实相 衬”、 “意在言外”的意境追求之时， 电视剧在叙事表达上节奏 趋缓，甚至出现弱化情节的倾向。 这是由于意境的情感表达必然 需要有外向内的审美渗透，情感的传递需要在外化的表达之中加 以深入，如果想通过视听手段以及剪辑手法最终达到情景交融的 审美表达，则必然需通过含蓄内敛的收团， 以内在起伏的情感进 而推动剧情的外在变化。观众也得以在这舒缓的节奏所营造出的 意境氛围中，体会情景交融的独具魅力的审美体验。 意境美学既是历代艺术理论与艺术经验的不断积累沉淀， 也 是民族思想文化气质的结晶。 电视剧艺术凭借光影声画彼此配合 所营造出来的视听意境，以及通过自身结构所形成的叙事意境都 是中国传统文化之中审美理想、审美方式、审美习惯等等的体现。 由于对意象的直观再现，因而电视剧的意境呈现较之诗歌绘画往 往更具有冲击力和感受性，也因此更加易于被观众所捕捉。 二、连续剧集内的叙事呈现 中国传统艺术之中的意境理论体系是意象为基础的。由 “意”生“象”，由“象”化“境”，以“境”寓“情”，最终 达到“情景合一”、“言近旨远”的艺术追求。 中国电视剧艺术 的意境理念正是基于从传统意境理论出发，通过影视艺术的视听 语言仿写或者再现“意象”， 进而达到“立像以尽意”的艺术追 求。如果说中国电视剧意境的呈现方式仅停留在对视听效果的恰 当运用是基于对电影艺术的学习与模仿， 那么在连续剧集内所呈 现出的叙事意境则是电视剧艺术对自身独立艺术品格的摸索与 早在上世纪八十年代， 电视剧意境营造进入发展期之时就已 经有学者指出电视剧艺术应探寻自身的独立思想。 学者蔡骥就曾 经指出：“这两年，电视界主要是向电影学习，强调‘视觉艺 术、‘多动作，少说话，‘生活流、‘长镜头、‘闪回、 ‘无接点剪接等等。我认为，为了拍好电视剧，必须学习电 影……但不能盲目地学。要加强搞‘电视剧’的思想。” 2而 这种“电视剧”思想恰恰正体现与连续剧集所呈现出来的叙事 电视剧意境理论将电视剧的意境创造作