电视戏曲直播类节目主持人的个性化.docx

电视戏曲直播类节目主持人的个性化 人们常说主持人是一个电视栏目的“脸面”，这句话直 白、通俗，却深深地给节目主持人打上了“个性化”的烙印，想 想全球人口几十亿，上哪儿找两个一模一样的人。其实，在传媒 发展得已十分成熟的西方发达国家电视机构内， 注重节目主持人 的个性化、权威感、明星素质，已成为其吸引观众的主要法宝。 虽然中西方在文化背景和社会制度上有很大差异， 但随着中国电 视业的迅速崛起，人格化传播已渐渐受到了国内同仁的高度重 视，如香港的凤凰卫视、内地的湖南卫视和北京电视台已从中尝 尽甜头，个性化主持人通过自己独特的魅力与团队合作拉动收视 高峰的例子也正如雨后春笋般在国内电视界遍地开花。 同其他类型的主持人一样，电视戏曲直播类节目主持人也同 样需要以个性魅力来吸引和感染观众。 《梨园春》是一档电视戏 曲直播类晚会类节目，也是河南卫视的当家金牌栏目， 在全国有 着庞大的收视群。作为其主持人之一，我很荣幸与它共同成长。 几年来，我从中汲取了丰富的营养， 也更加深刻体会到个性化对 一个主持人及其依靠的节目有多重要。 结合主持该类节目的实践 和体会，我粗浅谈四点看法，与同仁探讨。 专业性与娱乐性并重 电视晚会的一个主要功能就是它的娱乐性，让观众在辛勤工 作一周后乐一乐、笑一笑，轻松一下，这也是我们主持节目的一 个出发点。戏曲晚会不同于综艺晚会、游艺晚会，它的专业性很 强，而且有很多传统剧目的唱段节奏也比较慢、比较平，能让大 家开怀一笑的“点”并不太多。 但作为晚会的形式， 诙谐幽默也 是吸引观众的一个重要因素。 要做到这一点， 除了导演在选择节 目时有目的地安排一些欢快的唱段或老戏新编，或创作喜剧小 品，或引进相声等曲艺节目之外， 也要求主持人发挥创造力从现 有的节目中挖掘、提炼、制造笑声，这种发掘创作不能随意性太 强，信马由缰，而是要合乎戏曲晚会的特点，符合戏曲晚会的节 目内容。 比如《梨园春》有一期“丑角”专场，众所周知，在戏曲节 目中，丑角虽然难做主角， 但他对整出戏曲的气氛烘托及活跃往 往起着画龙点睛的作用。 做这样的专场节目， 主持人如果仍是周 吴郑王、 一板一眼地介绍， 那最终出来的效果很可能是主持人和 节目如同两张皮根本无法融合。 为了增加节目的娱乐性， 我和搭 档倪老师精心设计了这样一出开场。 灯光一起，我和倪老师一个扮老丑，一个扮官丑。扮官丑的 倪老师给观众来了一段熟悉的《七品芝麻官》唱段后，便向我扮 演的老衙役询问：“我们的主持人晓戈哪儿去了 ?”由于戴着胡 子、穿着行头，观众开始还愣没看出老衙役就是我，接过询问， 我赶忙回答“你找晓戈吗 ?她远在天边，近在眼前”。由于我和 倪老师从身段、眼神、道白完全都运用了丑角的表演方式，与晚 会主题水乳交融， 自然贴切，观众立马给予了雷鸣般的掌声， 在笑声中，本期节目开场了。 如何增强电视节目的知识性， 让观众在娱乐的同时也能有所 收获、有所回味，增长知识，这已经成为人们的共识。在现场直 播戏曲晚会的串联中如何有机地加大知识的含量， 这也是我们不 断思考和努力的问题。另外，电视晚会类节目是一种大众文化， 面对的是成千上万不同年龄、不同职业、不同文化层次的观众， 而戏曲知识博大精深， 专业性也比较强， 要想讲出来的大家都能 爱听，并且一听就懂，这就要求主持人的串词必须通俗易懂，深 入浅出。 基于现场直播戏曲晚会的这些特点， 我们在组织串联的 时候就力争做到抓住要点，寓教于乐。有一次，我们给观众介绍 道情戏时，是这样处理的： “道情戏是我们河南的少数剧种之一， 它是由花鼓戏演变而来， 它的唱腔欢快流畅， 富有浓郁的乡土气 息。另外，要唱好道情戏，对演员的舌头还有个特殊的要求，那 就是舌头得会打嘟噜。比方说， （ 唱） 欢迎光临梨园春，得呀呀梨 园春，得呀呀梨园春。 ”我们用道情戏最富有特点的曲调结合着 梨园春这么一唱，观众在笑声中已经记住了道情戏演唱的特点， 在演员演唱的过程中， 一到“打嘟噜”的时侯， 现场观众就会报 以会心的微笑和掌声。 形象与节目的统一 电视服务的对象是观众， 而主持人就应该成为电视与观众沟 通的最直接的桥梁和纽带。 主持人的荧幕形象总是难免被人评头 论足，如果不能正确对待各种评价，患得患失，人云亦云，就很 容易迷失自己，找不到自己的风格和个性。面对各种评价，自己 应该有一种“坚持”，这种“坚持”不是盲目的、消极的，而是 建立在对自己和栏目充分认知的基础上的， 是建立在不断自我完 善的基础上的，要让自己的学识、修养、经验、水平与时代、与 栏目、与观众俱进。 《梨园春》改版伊始对主持人屏幕形象非常重视，还特别聘 请北京的专家根据栏目特点做过形象设计， 当时将两位主持人定 位在“东方长者”和“中国娃娃”，齐刘海、童花头、盘扣的唐 装在当时众多电视栏目中以鲜明