《杨白劳》唱段的审美特征与与声乐教学研究.docVIP

第 PAGE 页 《杨白劳》唱段审美特征与声乐教学研究 　　一、《杨白劳》唱段历史背景 　　歌剧《白毛女》是我国歌剧创作发展中第一个里程碑式重要作品，在中国文艺史上写下了光辉一页。诞生于60年前歌剧《白毛女》，不仅在当时为广大人民群众所熟悉与热爱，而且在以后直至今天，依然受到国内外观众欢迎与喜爱。这说明，它仍然具有很高审美价值与其他文艺作品所不可取代历史价值。 　　五幕歌剧《白毛女》于1944年冬开始，由延安鲁艺文艺学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、焕之、瞿维、向隅、陈紫、刘炽作曲。1945年4月首演于延安。文字脚本曾获1951年度斯大林文学奖二等奖。《杨白劳》歌曲是歌剧《白毛女》第一幕中描写杨白劳不同人物形象声乐作品，后来作曲家黎英海先生又依据剧情发展，在原有剧情基础上，把四个唱段组合在一起改编成了一首著名男中音歌曲。歌剧《白毛女》音乐选用了河北、山西、陕西等地民歌与地方戏曲曲调，并加以改编与创作，塑造出具有歌剧特色人物形象。如《杨白劳》里唱腔就选取了山西民歌《拣麦根》旋律，作为刻画杨白劳人物音乐素材，并赋予了它新、十分苍凉音乐形象。下面，笔者就歌剧《白毛女》中《杨白劳》这首男中音歌曲，浅述《杨白劳》唱段审美特征以及在声乐教学中运用。 　　二、《杨白劳》唱段艺术处理 　　（一）音乐特征 　　《杨白劳》共由四个唱段部分剧情内容组成，每个部分音乐都由杨白劳不同心理变化人物特征组合而成，构成了杨白劳人物形象。首先来看一下四个部分歌词对杨白劳这个人物描述。 　　从四个部分歌词来看（歌词内容参阅高等师范院校试用教材,声乐曲选集：中国作品一[M].北京:人民音乐出版社,1987，93-96.），对杨白劳这个人物描述比较清晰：杨白劳是旧中国农民苦难生活缩影。四个部分描述地点、人物形象有变化。从歌词描写看杨白劳性格属于内向、纯朴、慈爱、善良，对地主恨之入骨，但又忍气吞声、毫无办法，没有面对面反抗勇气等等，旧中国农民特点聚集在他身上，形成表现人物性格特点。他渴望幸福，特别珍视女儿喜儿幸福。地主黄世仁蛮横地夺去了喜儿，杨白劳悔恨交集，走投无路，喝了一碗卤水，结束了自己悲惨一生。 　　（二）杨白劳人物性格刻画 　　杨白劳这个人物内心世界在四个部分不同情绪变化，主要是通过四个部分旋律变化与节奏变化表现出来。下面就《杨白劳》唱段钢琴伴奏音乐，谈一谈该唱段是怎样通过杨白劳性格刻画来表现其审美特征。 　　《杨白劳》音乐总共由四个部分六十小节组成。音乐作品开始时钢琴演奏，表现杨白劳形象主要曲调，紧接着，由杨白劳唱出这个旋律主题。缓慢、低沉、忧伤旋律，概括出杨白劳受苦受难、忧虑重重心情，使得观众在杨白劳这个人物一亮相时就对他性格有了个大概了解。因此，杨白劳这个人物在《杨白劳》主题音乐演奏中亮相，表现了杨白劳在风雪中无力地走来，并诉说着，给人留下了外出躲账七天才回家过年人物形象。第二部分音乐刻画了杨白劳回到家后，刚与女儿喜儿团聚，又被逼租上门黄世仁等拉到黄家去。在黄家，猛听到叫喜儿顶租子。这部分旋律骨架保留了主要音调，节奏紧缩，出现了三连音。这时三连音与每拍四个十六分音符交替进行，给观众印象是节奏错综复杂，刻画出杨白劳内心惊慌与不安。第三部分音乐由五个降号降A徵调式转到了带有五个升号升C商调式上，旋律骨架、节奏基本上是变化再现了第一部分音乐，描写是杨白劳从黄家回到自己家情景。看着睡着了喜儿，杨白劳内心不安。旋律中是高音C延长记号出现，描写了杨白劳对喜儿忏悔情景，刻画出杨白劳无奈、绝望等深沉复杂内心世界。第四部分音乐调式调性，又回到五个降号旋律中，唱腔中融进了说白，描写了杨白劳对自己悲惨命运满腔悲愤、对喜儿命运无能为力、旧势力逼迫着他走上绝路时沉重心情。《杨白劳》唱段音乐作品一层层、一步步地把这个人物性格各个方面展示给人们，并且通过节奏变化、旋律变化、调式调性变化，以及说白加入，使得这个人物形象饱满与丰富起来。 　　（三）《杨白劳》唱段人物塑造 　　《杨白劳》四个唱段，是故事发展不可分割一个整体。不论是从歌词内容描述还是从旋律进行上，对人物形象塑造，都有它审美欣赏性。 　　从审美角度来看，歌词中透露出杨白劳善良、朴实美德。再从唱段四个部分旋律上剖析，音乐主导动机（256432）始终贯穿在唱段四个部分之中。但每次出现，又根据人物性格描写而变化。下面再从《杨白劳》唱段音乐调式调性上，剖析《杨白劳》唱段审美特征。 　　首先从调式调性转换上来看，作曲家根据杨白劳这个人物性格特征，把四个部分人物形象进行了两次调式调性转换。即从第一、第二部分有五个降号降A徵调式转到第三部分有五个升号升C商调式上，又根据人物发展从第三部分升C商调式转到第四部分有五个降号降E商调式上。四个唱段部分设计安排是规整，给人以视觉上审美感。但通过三次不同调式调性对比