从说话艺术看陀思妥耶夫斯基笔下的地下室主人形象-2019年文档.docxVIP

从说话艺术看陀思妥耶夫斯基笔下的地下室主人形 地下室手记》分为“地下室”和“雨雪霏霏”两部分，前 者的论述为后者的记叙做铺垫。 它是陀思妥耶夫斯基创作中的里 程碑，是五部长篇小说的总序。 它塑造了文学史上一个特殊的人 物形象——地下室主人。作者论及这部小说的最初构思时如是 说：“我是在狱中的铺板上， 在忧伤和自我瓦解的痛苦时刻思考 它。”“在这部小说里，我将放进我的整个带血的心。”①作者 呕心沥血，施展其艺术才华，以独特的叙述模式，精湛的说话技 巧成功塑造了地下室人的鲜明形象。 、开门见山的自我介绍与自我否定 我是一个有病的人 ??????我是一个心怀歹毒的人。 我是一 个其貌不扬的人。 ”②主人公开篇便袒露自己， 话语中带着轻蔑 的语调，全不在意的口吻，甚至还有着狂妄自大与莫名的骄傲。 进一步阅读发现他只是一位继承远亲一笔财产后寓居地下室的 退职八品文官，是个极其卑微的存在。他是小人物，也是另一种 多余人， 然而却也不是罕见的个别现象， 甚至可以说是一种俄国 时代的大众化存在。 小人物”并非第一次出现，普希金的《驿站长》，女儿冬 妮娅被上尉“骗走”， 老人孤苦伶仃直至凄凉死去 ; 果戈里的《外 套》与《狂人日记》 ; 鲁迅的《狂人日记》主人公也与之有着极 大相似性。 此外， 陀思妥耶夫斯基自己前后期作品中也有着这方 面的塑造。比如《穷人》，年老的公务员玛卡尔 ?杰符什金和自 幼失去双亲，寄人篱下又沦为妓女的瓦尔瓦拉相互关照相互爱 怜，然而迫于经济条件， 杰符什金无法救助她以至于她只好嫁给 地主为妾。“我在这么一种不定的环境里，我没有前途，我猜不 透我将来会变成什么样，我真痛苦。”③书信里直白的自我表露， 展现了小人物的悲哀。这些小人物身上都有着令人怜悯的因子， 而作品也裹挟着深刻的人道主义思想， 弥漫着深切的同情。 而此 处的《地下室手记》 ：“我曾是个心怀歹毒的官吏。 我待人粗暴， 并引以为乐。 ”④他似乎善于运用独特说话技巧， 进行自我否定 并“蓄意”触碰他人的“憎恶线”。 多余人”也是俄国文学中的重要形象， 莱蒙托夫笔下的彼 乔林，他是到高加索服役的贵族青年军官， 苦于找不到生活的目 标，因而养成玩世不恭的处世态度，“再说，人间的欢乐与灾难 同我这个因公出差、 到处流浪的军官又有什么关系！ ”⑤再如普 希金笔下的奥涅金、 屠格涅夫笔下的拉夫列茨基。 学者曾说地下 室人就是俄国的哈姆雷特， 不过这哈姆雷特不是丹麦王子， 不是 俄国的地主或贵族， 而是一名俄国的穷官吏或平民知识分子， 是 一只具有强烈意识的地下室耗子， 是非英雄。 作者则塑造了变形 的多余人，都是受欧化教育的知识分子，脱离俄国现实，脱离民 族文化根基，在生活中找不到自己的位置，但多余人是贵族，地 下室人是个卑微的小人物， 他“小”在经济实力薄弱， 他花不起 钱，也爱不起女子 ; 钱，也爱不起女子 ; 他“小”在社会地位低下， 他的仆人不敬畏 他，他的同学们也藐视他。 1934年高尔基在第一次全苏作家代表大会上，高尔基称《地下室手记》主人公是“自我中心主义者的典型， 1934年高尔基在第一次全苏作家代表大会上， 高尔基称《地 下室手记》主人公是“自我中心主义者的典型， 社会堕落者的典 型”，但其实这种人并非个别现象， 甚至说是那个时代的典型人 物，代表了俄国那个年代多数人的状态， 正如他自己说“我引以 为自豪的是，我首先塑造了真正的俄罗斯大多数人， 而且首先揭 露了他们的丑恶和悲剧的一面。 他们的悲剧就在于认识到自己的 丑恶……”“只有我一个人写出了地下室的悲剧因素， 这个悲剧 因素在于受苦难，自我惩罚，意识到更好的事物，而又没有可能 达到它，而重要的是这些不幸的人们明确相信，大家也都如此， 因而无需改好！它表现为内心痛苦，自我惩罚，意识到美好的理 想而又无法达到它。” 二、循环往复的争辩“怪圈” 他不是一个人在说，也不是在对一个人说，反而像在一个大 会堂进行激烈的辩论，有“我”、“我们”，“你”、“你们”， 他们”，“实干家们”，人物众多，主人公不断地给自己设置 情景，然后端坐在情境里，再把相关的人物全都拖进去，这便又 彰显了他的说话艺术能力，善于“建立联系”。“要知道，那些 善于为自己复仇以及一般善于保护自己的人――比如说， 他们是 怎么做到这点的呢？我们假定， 他们陡然充满了复仇情绪，除了 这种感情外，这时在他们身上已经没有了任何别的感情。 这样的 先生会像一头发狂的公牛似的，低下犄角，真本目标，除非前面 有一堵墙才会使他止步。”诸如此类，他提出问题，用反问引起 读者关注，又通过假设来设定回答情境，解决问题后又是假设, 循环往复，滔滔不绝的论述是其独特的语言魅力， 仿佛是一个没 有结点的圆。在这个争论的怪圈中，虽然不时有别的声音，但是 明显能感到一