从翻译美学看张培基英译散文《匆匆》中的审美再现.docx

从翻译美学看张培基英译散文《匆匆》中的审美再现 摘 要：汉语散文与英语散文存在这很大的差异，因 此汉语散文的英译具有一定的难度。张培基先生长期致力于 中国现代散文翻译研究，为中国现代散文的翻译提供了很好 的参考和借鉴，值得进行深入研究。散文的特点决定了散文 翻译可以从翻译美学的角度去研究，本文将运用刘宓庆教授 提出的翻译美学理论，对张培基英译散文《匆匆》进行分析 和研究，希望本文对中国现代散文翻译的理论与实践具有 定的参考价值。 关键词：翻译美学；散文翻译；张培基； 《匆匆》 、引言 散文是与诗歌、小说和戏剧并重的文学体裁，具有上千 年的历史，是中西方文学不可或缺的部分。中国以散文历史悠久、成果丰硕而骄傲，中国现当代散文由“五四运动”以 年的历史，是中西方文学不可或缺的部分。 中国以散文历史 悠久、成果丰硕而骄傲， 中国现当代散文由“五四运动”以 后初见雏形。《匆匆》 是朱自清先生的代表作之一， 著于 1922 年，正逢“五四运动”尾声，其语言优美，结构精巧。朱自 清先生背负着当时作为文化人的历史责任，在《匆匆》一文 中，他细致地描写了自己对时间流逝的感叹与无奈，并揭示 了当时年轻人对国家命运感到迷茫的现实。文中关于时间匆 匆的思考不仅对当时的年轻人有所触动，对今天的读者也具 有警醒作用 [1] 。张培基先生的译文把握住了原文的情感、风格、神韵，忠实凝练，用词具有美感。 、翻译美学 西方美学思想具有很长的历史，然而美学成为一门独立 学科仅两百多年 [2] 。尽管中国的美学思想也具有很长的历史， 但直到现代美学才成为一门独立学科。对中国翻译美学发展 具有重要影响的著作是傅仲选先生的《实用翻译美学》、刘 具有重要影响的著作是傅仲选先生的《实用翻译美学》 、刘 宓庆先生的《翻译美学导论》及毛荣贵先生的《翻译美学》 实用翻译美学》 是中国第一部独立、 完整的翻译美学著作， 标志着中国翻译美学的建立。 《翻译美学导论》是中国翻译 美学领域的另一部具有重要意义的著作，该书对中英翻译进 行了系统性的综合研究。 《翻译美学》则对中国翻译美学的 发展进行了回顾及总结。本文将运用刘宓庆教授提出的翻译 美学理论，对张培基英译散文《匆匆》进行分析和研究。 刘宓庆先生的翻译美学理论中包含了三个重要术语：审 美客体、审美主体和审美再现。审美客体（Aesthetic object， AO）是指审美活动中具有一定美学价值的物质。 翻译审美客 体(Translation aesthetic object , TAO)顾名思义，是指翻译 活动中具有美学价值并能满足人们审美需要的审美客体，即 原文。翻译审美客体的审美构成分为形式系统和非形式系统。 形式系统指语言的形式特征，是可以由人直观感受到的美学 价值，即“形式美” 。美学理论将其定义为包含审美客体外 部特征的自然属性。语言的形式系统审美构成可从语言的各个层面得以展现，即语音、词汇、句法等。相对形式系统的 物质性、可感知等特性而言，非形式系统则是非物质性的、 抽象的。非形式系统是模糊的，般包含四个要素：情”、 抽象的。非形式系统是模糊的， 般包含四个要素： 情”、 志”、“意”、“象” [3] 。“情”与“志”通常指文章作者的 思想感情，“意”与“象”则是“情”与“志”的体现。审 美主体（Aesthetic subject, AS）是指对审美客体进行审美活 动的人，因此翻译的审美主体简单而言就是译者。审美主体 具有两个属性：一、受制于审美客体；、审美主体具有主 具有两个属性：一、受制于审美客体； 、审美主体具有主 观能动性、创造性、及对审美对象的审美潜质的高度启动、 激发性。翻译的审美再现是指译者用另一种语言表达自己对 原文的理解，审美再现是翻译活动中的最后一步，因此译者 能否最大限度地将原文的美学价值注入译文显得尤为重要。 、张培基英译散文《匆匆》中的审美再现 比锂宜曰张培基是 比锂宜曰 张培基是 中国散文翻译的代表人物之一，他的代表作 英译中国现代散文选》为中国散文翻译做出了极大的贡献。 本文将从审美客体的形式系统和非形式系统两个方面对《匆 匆》译文进行分析。 一）形式系统审美再现 音韵 1）太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了。 叠词是汉语中的普遍现象，使用叠词可使得诗词等音韵 和谐，读起来琅琅上口。 此句中， 朱自清先生 （以下简称朱） 将太阳拟人化，用“轻轻悄悄”形象地描写了太阳如少女般 曼妙的步伐。张培基先生（以下简称张）则采用英语中常用 的头韵和尾韵的方法译为 “ softly and stealthily ”，达到了异曲 同工之妙。 2）只有徘徊罢了，只有匆匆罢了 what can I do but waver and wander... 此句中，朱用了对称的句式表达了自己对时间匆匆的无 此句