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第十章世纪西方文化 欧普艺术（视觉艺术） 第十章世纪西方文化 欧普艺术（视觉艺术） 第十章世纪西方文化 欧普艺术（视觉艺术） 第十章世纪西方文化 综上： 70年代以后的现代主义美术缤纷迭起 反动律-前后或同时出现的两种对立流派，从形式到内容往往是相互的反动 极其抽象-超级写实 理性-无理性 反艺术倾向-种种和传统艺术毫不相干的艺术迅速诞生 波普音乐-凯支《第451号》 第十章世纪西方文化 传统的艺术悄悄崛起 新浪漫主义-安德鲁·怀斯 传统的现代主义-赵无极 第十章世纪西方文化 第十章世纪西方文化 第十章世纪西方文化 第十章世纪西方文化 第十章世纪西方文化 第十章世纪西方文化 经过我们眼睛所见的，是现象的世界；经过我们心灵所见的，是本质的世界。 第十章世纪西方文化 表现主义更突出地表现画家的主观激情，所以他们的作品就是画家感情爆发的产物  第十章世纪西方文化 关于表现主义 表现主义是西方现代主义文学和艺术中的一个主要流派，包括小说、戏剧、诗歌、绘画、雕塑、音乐等多种形式。 表现主义和立体派象是野兽派用兽乳哺育出来的两个性格不同的孩子，一个侧重于内容,一个更注重形式。 其主要特征 艺术主体（主要指人物）的抽象性 激烈的情绪 离奇的情节 第十章世纪西方文化 抽象表现主义-康定斯基 第十章世纪西方文化 行动画派-波洛克 在行动中让潜意识倾泻而出 通常他把一幅巨大的画布钉在地上，然后手提颜料桶，围着画布疾走，并将颜料不断地滴洒、泼溅在画布上，咋看上去去仿佛在跳一种疯狂的舞蹈。不仅如此，波洛克有时还用棍子、铲子、刀子作工具，或者在颜料中渗杂沙子、碎玻璃和线头。 第十章世纪西方文化 第十章世纪西方文化 立体主义 立体主义，是20世纪的第一个新艺术流派，它用一种新的方法表现绘画中的形体，这是艺术史上的一个转折点。在他们的画笔下，世界上的一切的事物和现象都被看作是破坏了的碎片的组合。 第十章世纪西方文化 立体主义杰作《格尔尼卡》（毕加索） 第十章世纪西方文化 未来主义 艺术应当与时俱进，表现前进、运动和不断变化的世界。就绘画而言，他们表现感情的爆发，飞速运动的力和画面上的瞬间的连续性 未来主义作品《被拴住的狗的动态》 第十章世纪西方文化 “不只是有四条腿，而是有20条腿。” 一段木头或者一块铁产生的热使我们激动，胜于女人的微笑和眼泪。 要歌颂的是敢作敢为的运动，狂热的失眠、急速的脚步、翻筋斗、打耳光、饱以老拳。 波菊尼《在空间连续的独特形式》 第十章世纪西方文化 达达主义 口号“破坏就是创造”。 与其说达达艺术是一种绘画风格，不如说它只是一种创作态度。 他们反对严肃的艺术，摧毁现有的艺术，嘲笑几个世纪以来受到尊敬的艺术形象；他们推出日常生活用品，说它们是艺术形体，展示它们。 第十章世纪西方文化 假如我告诉你这叫《女人》（杰克梅第） 第十章世纪西方文化 假如我告诉你这叫《国王》（布郎库西） 第十章世纪西方文化 假如我再告诉你这叫《诗人查若的肖像》（阿尔普） 第十章世纪西方文化 本章复习思考题 论述20世纪初现代主义文化兴起的科学、哲学和心理学基础 现代主义美术流派 第十章世纪西方文化 第十章 全球化背景下的 后现代文化 20世纪70年代是现代主义死亡的时代 ---罗伯特·休斯 第十章世纪西方文化 后现代主义（postmodernism） 发生于上世纪70年代，流行于80，90年代的欧美，现代艺术与后现代艺术的分水岭是法国的1968年的“五月风暴”。 “我越是要造反，我越要谈恋爱！ 我越是要谈恋爱，我越要造反。” 第十章世纪西方文化 在西方世界，由于用力过猛，把科学理性推向了极端，从而使人与人、人与自然的关系过于紧张 第十章世纪西方文化 20世纪下半叶，以德里达、福柯、利奥塔德等人为代表的后现代主义思潮就是批判现代性的负面效应 于是反过来发现东方文化的天人和谐境界很令他们向往 第十章世纪西方文化 对照最近的两部3D电影 第十章世纪西方文化 理解后现代主义文化 从20世纪60年代末期起，欧洲文化界开始对现代主义进行反思和诘难 后现代主义把以科技发展为出发点和为科技所左右的客观世界，以及反映这个失落人性时代的本质，作为质疑和挑战的对象。认为西方世界将科学理性人文推向极端，造成人与自然、人与人关系的紧张 “后现代主义”的思想基础是解构主义，主要特征是对客观现实存在有着怀疑，或者说怀疑对以理性方法达成共识的可能性，而倾向于一种激进的“相对观点”；拒绝现有的任何艺术评价标准，对一个建立在相反假定之上的世界本质采取挑战的姿态 第十章世纪西方文化 后现代主义的两种方向 后现代主义是现代主义的合理延续，是一种更符合