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酸寒尉像 清 任颐 ? ? 纸本 设色 纵 164.2 厘米 横 77.6 厘米 浙博藏 任颐多次为吴昌硕画像，形态各不相同， 而此件最为精彩。画中人头戴红缨帽，足着 高底靴，身穿葵黄色长袍，外罩鸟纱马褂； 马蹄袖交拱胸前，凝视端正，意态矜持，其 状可哂。淡笔草草勾写面部，略加皴擦，神 采毕现。马褂、长袍直接用色墨即兴随机写 来，巧妙地把花卉没骨法融会于立意构思之 中，浓淡得宜，色中见笔，气势非凡。作此 图时吴昌硕时年 45 岁，任颐约 50 岁。款署 “酸寒尉像”一语，结合画上杨岘题材的七 言长歌，寓意感慨，耐人寻味。 幽 鸟 鸣 春 图 任 颐 苏 武 牧 羊 清 任 颐 松 溪 吹 箫 图 任 颐 杂画册 虚谷 松 鹤 延 年 图 清 虚 谷 吴昌硕花卉画在布局上有何特色 ? 吴昌硕是清末著名画家 , 他作花卉在布局 上力求新意 , 或从左下面到右斜上 , 或从右下面 到左斜上 , 互相穿插交叉 , 紧密而得对角倾斜之 势 , 从中再加以变化。题款、印章的位置经营 , 更是煞费苦心。题款根据画面整体需要或短 题或长题 , 有时题在空白上 , 有是偏要题在空 白处 , 敢蔬敢密 , 参差交错 , 乱中求整 , 以气势为 主 , 这正是吴昌硕绘画布局的特点。 吉 祥 眉 寿 吴 昌 硕 梅 石 图 清 吴 昌 硕 吴昌硕《梅石图》赏析 ? 纸本 水墨 设色 纵 137 厘米 横 34 厘米 北京故宫博物院藏 此图以赭石、水墨写山石竦立陡峭， 气势巍峨。浓墨写梅干，渴笔写枝，虬曲 盘折，动势飞扬。胭脂点写梅瓣，疏密变 化，富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花 之清艳。整个画面色酣墨饱，奇韵脱俗， 可称书、画双绝。 梅 花 图 清 吴 昌 硕 葫 芦 图 吴 昌 硕 品 茗 图 吴 昌 硕 第三节 新的美术观之形成与发展 薛福成《巴黎观油画记》 对油画洋溢赞赏之情 康有为大力向国人推举油画 蔡元培提倡“美育救国” 第四节 中国早期的美术留学生 ? ? 辛亥革命前：李铁夫、李叔同、李毅士 辛亥革命后：林凤眠、徐悲鸿、番玉良、 吴作人等 ? 李铁夫简介 李铁夫（ 1869 年 — 1952 ）原名玉田。广 东鹤山雅瑶陈山村人。他是我国第一个到西 方学习美术而达到高深造诣的艺术家，曾被 孙中山誉为“东亚巨擘”和“我国美术界巨 子”。他家境清贫，自幼喜爱绘画，后随堂 叔出洋谋生，工作之余，自学绘画，考入惠 灵顿美术学校学习油画。在此期间，他追随 孙中山奔走革命，以卖画所得和作品奖金支 援革命，是辛亥革命的先驱者之一。 1909 年，他以优异成绩考入纽约美 术大学，并加入“国际绘画学院”、 “美国美术学院”。当时，英美的美术 权威称赞他作品的色彩在美国首屈一指， 他的油彩肖像画为世界所推崇。新中国 建立后，他以 80 岁高龄从香港回到广州， 担任华南文艺学院教授、华南文联副主 席。 1983 年，当地政府在他的家乡鹤山 建造了铁夫画阁，供人瞻仰。 李 铁 夫 先 生 雕 像 音 乐 家 李 铁 夫 蓝 眼 青 年 李 铁 夫 画 家 冯 钢 百 李 铁 夫 中国美术简史 第九章 激流中的中国近代绘画 教 学 要 求 在总体把握本期美术发展概貌 的基础上，理解掌握清末的“海派” 名家赵之谦、任伯年、吴昌硕的艺 术特色及对后世的影响 , 了解蔡元 培的美育思想及中国早期的美术留 学生和美术教育。 ? ? 第一节 概述 近代： 1840 年至 1912 年 中国近代美术发展不同于以往的特点 a. 学习西方美术并在中西艺术的比较 中抨击传统绘画之弊端 , 企求改良中国画 成为一股强大的思潮； b. 留学归来的艺术青年 , 成为西方艺术 思想、绘画技法的传播者 , 出现了第一批 垦荒性的油画家； c. 新型美术学校和专业的建立 , 开始了 真正意义上的现代美术教育； d. 西方文化艺术的输入和新兴民 族资产阶级的兴起 , 对传统中国画坛也 产生了较大影响 , 如“上海画派”； e. 美术出版物有了前所未有的发展； f. 建筑、雕塑、工艺等发展缓慢 , 但 也出现了一些新的特色 , 如欧式教堂等。 第二节 家 清末的“海派”名 一、上海画派 中国近代史上最重要的绘画流派。主 要画家有任熊、任颐、任伯年、虚谷、 吴昌硕等人。他们既学习传统，又有所 革新，使作品充满着新鲜活泼的盎然生 气，雅俗共赏，在画史上写下了精彩的 一页，对后世产生积极影响。 第二节 家 画家 清末的“海派”名 二、清末名家赵之谦及“海派” 清末三大家： 赵之谦、任伯年、吴昌硕 赵之谦 ? “ 海上画派”重要画家，篆刻家，是“前 海派”代表人物，书法，绘画兼有巨大成就。 赵之谦在绘画上继承徐渭、石涛、八大等人 的传统，并融入自己的治印和书写之法，尤 其写意花卉最为人称道。他的题材广