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任政临王羲之尺牍 任政（ 1916-1999），字兰斋，浙江黄岩人。生 前为上海文史研究馆馆员，中国书法家协会会员，上 海书法家仂、会常务理事，上国外国语大学、复旦大 学和交通大学国际文化沟通艺术顾问。幼从叔祖晚清 名孝廉任心尹公精研诗文，青箱家学。平生爱书法， 七十余年精勤不懈，功力之深，鲜有其匹。善鉴识， 富收藏，精用笔，擅各体，风神洒落，筋骨老健。楷 书法初唐，行草宗二王， 分隶书两汉， 形成雄健挺拔、 工整秀丽的个人风格， 早岁蜚声艺坛， 著作阐述极富。 已出版的著作有《楷书基础知识》 《少年书法》《书法 教学》《隶书写法指南》《兰斋唐诗宋词行书帖》《任政 隶书字帖》《任政行书千家诗帖》等十余种。 王羲之传世作品多为手到擒来之作， 因用笔精熟，故其书形态构造是自然生发出的，非拼凑造做之态。 学习王羲之诸帖，同其他书体的学习同样，须着重从用笔、构造、章法下手。本文拟选用任政临《丧乱》《得示》二帖，试与原帖比较剖析，以期对学习王字者有所启迪。 《丧乱》《得示》二帖为东晋王羲之所书，现在我 们所见影印本均为唐代内府的双钩填墨摹本，奈良时代由遣唐使传入日本，现藏日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆。 《丧乱帖》八行 62 字，纵 28.7 厘米，白麻纸。释文日：羲之顿首，丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何！虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何！临纸感哽，不知何言！羲之顿首顿首。 《得示帖》四行 32 字，纵 28.7 厘米，纸本。释文曰：得示，知足下犹未佳，耿耿。吾亦劣劣。明。日出乃行，不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首。 此二帖用笔劲挺沉稳，结体纵长，轻重缓急极富 变化，完全挣脱了隶书和章草的剩余，形成了十分纯 粹的行草体，李世民曾评曰：“此数子者，皆誉过其实。 所以详察古今，研精篆、素，尽善尽美，其唯王逸少 乎！”对王羲之书法赐予极高的评论。 唐诸名家、 五代杨凝式、宋四家、元赵子昂、明董其昌等无不以王羲之书法为宗，并从中衍生出属于自己的独特风格。既然学习王字，说明对书法诸体的学习已有些时日了，对书法本身也相应的有较深入的认识，万不可认为学书当学“书圣”，盲目跟风，白白耗资岁月。习篆隶强调点画的圆劲、浑朴之意，用笔须“笔笔中锋” ，王字 的书写与其他诸体相同，只是改变起笔的形态，中段的写法与篆隶用笔一致， 正如赵吴兴所说：“用笔千古不易。” 任政临《丧乱帖》，用笔圆润、书写性强，临习中用笔方面须注意以下几个方面： 一、中侧锋并用。此帖中侧锋的运用，是完全顺随笔锋提按、绞转自但是成的，故其中侧锋的转接不见印迹。往往起笔为中锋，收笔却为侧锋，而中间过程则多中带侧，如：原帖中“惟”字的左部一竖即是，任先生所临起笔为侧， 与原帖稍有差别。 另一种情况，是笔画转折时极易轻松带过形成偏锋，如“痛” “当”字其笔锋的翻转，任先生所临形不似，但得其意趣，笔墨恰到利处也是一种精彩的体现。 二、速度感。疾而能留是书法的一个高难度技法，很多人在学习王字时，常慕其翻转流变且浑朴华滋，却不知这任意变化之中，富含着微妙的动作变换，一味的仿其形，不得其理，终不能窥王书之精妙。王字中笔画的翻转多是由转腕过程中转指捻管而成，不解这些，动作难以在迅速中表达完整，如原帖“获”字的连带，点画在前进过程中出现微妙的转锋与折锋，任先生对此处笔意的交接相对到位。而更迅速度者如原帖中“当”，乍看若一笔写成， 实则提与按的关系相 当明确，任先生此处只提示了笔画间的映带，点画中中侧的变换表现不甚明显。诸如此类写法，若不详细剖析，易一笔带过，精华尽失，临习时需特别留神。三、断与连的和睦。此帖作为经典的行书范本， 使转动作的丰富性虽不及狂草，但部分字与字间的连 带，笔与笔间的交接顺势生发，原帖中如“酷甚” “深 奈何”“何言”等字间的连结、提按自如，妙趣横生。 任先生对此处字组间的连带办理与原帖颇有神似之处。学习过程中，任先生临作与原帖的不似处需费点心思去推测，必会受益良多。 王字的空间美感，主要取决于其结字的欹侧取势，所谓欹侧指字的中心线非垂直，不稳扎稳打的“正” ，每个单字的欹侧，听从于整体空间形成的安排，欹正相依，虚实相应，巧拙相生。 《丧乱》原帖中如： “惟”“摧”二字两部首间留出大片空白，构造依旧紧密，毫无松散之意，正所谓“疏处能够走马，密处不使透风，奇趣乃出” 。“惟”字左部的竖与右部的“隹”的一竖形成相抱状，巧妙地使左右部首咬合，而非堆砌，因此看似稳扎稳打的构造却寓险绝于其中，回味无穷。此类结字法在此贴中还有如“绝”“复”等平中寓奇，奇趣横生。任先生临作二字留白处弱化，但其对用笔的把握远胜于对空 间的表达，因此，即是某处与原帖稍有出入，也极富王字神韵！我们在学习中，也不必拘泥于小处，要大处落笔，得其神者为佳。 字组的连带如：原帖中“深奈何”