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演出行业票房收入及场次分析 ? ? 随着中国消费者观念的不断转变, 中国也已经成为海外音乐团世界巡回演出的重要场所, 2018年, 除了圣彼得堡爱乐乐团、柏林爱乐乐团、纽约爱乐乐团、维也纳约翰·施特劳斯乐团、英国皇家利物浦交响乐团等多次来华的世界名团造访, 北美近半世纪最大最知名乐团之一美国太平洋交响乐团、维也纳莫扎特交响乐团等国际名团均实现了首次访华巡演. ? ? 音乐会热度不减, 音乐会观演形式和演出形式也在不断创新, 使中国音乐会市场规模不断扩大. 2018年, 中国音乐会票房收入达到14.34亿元, 较上年同比增长7.50%. 2014-2018年中国音乐会票房收入及增速 ? ? 由于音乐会质量不断提高, 音乐会表演形式也不断被观众所接受, 高品质音乐会层出不穷, 音乐会已经成长为市场上较为主流的演出形式. 随着消费群体对音乐会接受程度的不断深入, 音乐会的观众数量和平均票价也不断增高. 2018年, 中国音乐会观众数量达到772.8万人, 较上年同比增长8.30%；平均票价也由2017年的180元/人上涨至2018年的200元/人, 较上年同比增长11.11%. 2017-2018年音乐会场次 2017-2018年音乐会平均票价 2017-2018年中国音乐会上座率 2017-2018年中国音乐会观众数量 ? ? 2018年, 演唱会市场持续升温, 不仅周杰伦、张学友、林俊杰、五月天、陈奕迅、张杰、汪峰等老牌知名艺人扎推, Nine Percent、乐华七子、坤音四子等新生代流量偶像也表现出强劲的吸金能力, 还有杨宗纬、莫文蔚、张韶涵、James Blunt、John Legend、放浪新世代等一批港台、日本、欧美艺人陆续登场. 各类型艺人都获得一定发展空间, 其中巡演达10场以上的有张学友、五月天、林俊杰、王力宏等, 并出现一票难求的局面, 演唱会市场号召力依旧强劲. ? 2018年, 全国音乐节+演唱会演出场次达到0.26万场, 较上年同比增长8.33%；消费用户以年轻用户为主, 随着90后及95后收入逐渐稳定, 90后市场成为演唱会、音乐节的最大客户群体, 在音乐节+演唱会观众结构中, 95后占比达到65%以上, 比上年增长10%. 2014-2018年音乐节演唱会演出场次及增速 ? ? 新技术引领演唱会市场转型升级, 在当前信息化技术快速发展的背景下, 云计算、大数据、人脸识别等一系列新科技改变着演唱会市场, 演出机构在拓展和加速自身在项目运营管理、智慧场馆建设、创新营销模式和票务系统等领域发展的同时, 也全方位提升了用户体验, 加速行业的转型升级. 随着新兴技术的不断应用, 如全息投影, 高清大屏给观众带来了全新体验, 也不断的推动音乐节+演唱会市场规模增长. 2014-2018年中国音乐节演唱会票房收入及增速 2014-2018年中国舞蹈类演出票房收入及增速 2017-2018年音乐类出场次及票房收入 2017-2018年舞蹈类票房收入及出场次 2017-2018年话剧票房收入及出场次 ? ? 中国话剧市场还存在着优质文化产品供给不充分, 在区域、结构上都有不平衡状态. 除优秀话剧作品之外, 不少话剧演出处于“鲜少问津”的状态. 持续创作优秀话剧产品, 培养观众接受程度, 将进一步使中国话剧市场规模扩大. 2018年, 中国话剧演出票房收入达到26.20亿元, 较上年同比上涨3.11%. 2014-2018年中国话剧演出票房收入及增速 ? ? 戏曲演出是中国传统文化精髓之一, 京剧更是被誉为“国粹”, 而由于观众普遍接受程度较低, 更偏向于现代音乐的表现形式；戏曲院团过于依赖政府扶持资金, 商业演出市场拓展力度不足, 营销模式传统, 难以获得新的受众群体, 中国戏曲演出市场呈现萎靡下降状态. 2018年中国戏曲类演出票房收入为8.06亿元, 较上年同比下降10.54%. 2014-2018年中国戏曲演出票房收入及增速 ? ? 曲艺和杂技市场飞速增长的主要贡献者是相声演出类型, 增长原因是一批青年相声演员得到市场认可. 曲艺一直以师傅带徒弟的模式进行传承, 但因为数量少难形成规模化, 也容易形成人才断层. 德云社对了中国曲艺行业的培训模式进行了改革, 德云社的新人一般由总教学传授基本功, 表现突出就可进入青年队锤炼, 而在青年队受到观众认可就被编入正式表演队. 随着新生代演员的不断涌现及认可度的提升, 曲艺和杂技演出票房收入和演出场次均有大幅提升. 2017-2018年曲艺杂技类演出场次 2017-2018年曲艺杂技类演出上座率