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服装设计形式美基本原理及法则 服装设计形式美基本原理及法则 服装设计形式美基本原理及法则 若有你有帮助，请购置下载，感谢！ 服饰设计形式美基根源理和法例 形式美基根源理和法例是对自然美加以剖析、组织，利用并形态化了的反应。从实质上讲就是变化与一致的协调。它是全部视觉艺术都应按照的美学法例，贯串于包含绘画、雕塑、建筑等等在内的众多艺术形式之中，也是从头至尾贯串于服饰设计中的美学法例。其主要有比率、均衡、韵律、视错、重申等几个方面的内容。 1、比率 比率是互相关系的定章，表现各事物间长度与面积，部分与部分，部分与整体间的数目比值。对于服饰来讲比率也就是服饰各部分尺寸之间的对照关系。比如裙长与整体服饰长度的关系；贴袋装修的面积大小与整件服饰大小的对照关系等等。对照的数值关系达到了美的一致和协调，被称为比率美。 2、均衡 在一个交点上，两方不一样量，不一样形但互相保持均衡的状态称为均衡。其表现为对称式的均衡和非对称性均衡两种形式。 对称的均衡为相反的两方之面积、大小、质料在保持相等状态下的均衡，这类均衡关系应用于服饰中可表现出一种谨慎、庄重、平定的风格，在一些军服、制服的设计中经常加以使用。为了打破对称式均衡的古板与严肃，追求开朗、奇特的着装情味，不对称均衡则更多地应用于现代服饰设计中，这类均衡关系是以不失重心为原则的，追求静中有动，以获取与众不一样的艺术成效。 3、节奏、韵律 节奏、韵律本是音乐的术语，指音乐中音的连续，音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反应 出的感觉。在视觉艺术中点、线、面、体以必定的间隔、方向按规律摆列，并因为连续频频之运动也就产 生了韵律。这类重复变化的形式有三种，有规律的重复、无规律的重复和等级性的重复。这三种韵律的旋 律和节奏不一样，在视觉感觉上也各有特点。在设计过程中要联合服饰风格，奇妙应用以获得独到的韵律美 感。 4、视错 因为光的折射及物体的反射关系或因为人的视角不一样、距离方向不一样以及人的视觉器官感觉能力的差别等原由会造成视觉上的错误判断，这类现象称为视错。 比如： 1）两根相同的直线，水平与垂直订交，垂直线会错感觉比水平线长。 2）取三个大小相同的长方形，如图进行切割，人的视错会以为竖线多的长方形比一条竖线的长方形 长。 将视错的认识运用于服饰设计中，能够填补或修理整体缺点。比如利用增加服饰中的竖条构造线或图案来掩饰较胖的体型。视错在服饰设计中拥有十分重要的作用，利用视错规律进行综合设计，能充足发挥 页 若有你有帮助，请购置下载，感谢！ 造型的优势。 5、重申 服饰须有重申才能生动而惹人注视。所谓重申因素是整体中最醒目的部分，它固然面积不大，但却有“特异”效能，拥有吸引人视觉的强盛优势，起到点睛之笔的功能。在服饰设计中可加以重申的因素好多，主要有地点方向的重申，材质机理的重申，量感的重申等等，经过重申能使服饰更具魅力。 6、变化与一致的协调 变化与一致是组成服饰形式美诸多法例中最基本、也是最重要的一条法例。变化是指相异的各样因素 组合在一同时形成了一种显然的对照和差别的感觉，变化拥有多样性和运动感的特点，而差别和变化经过 互相关系、响应、烘托达到整体关系的协调，使互相间的对峙附属于有次序的关系之中，进而形成了一致， 拥有同一性和次序感。变化与一致的关系是互相对峙又互相依存的一致体，缺一不行。在服饰设计中既要 追求样式、色彩的变化无常，又要防备各因素凌乱聚积缺少一致性。在追求次序美感的一致风格时，也要 防备缺少变化惹起的古板单一的感觉， 所以在一致中求变化， 在变化中求一致， 并保持变化与一致的适量， 才能使服饰设计日臻完满。 服饰设计形式美的四个基本因素 在服饰设计中的应用服饰造型属于立体组成范围，服饰设计也就是运用美的形式法例有机地组合点、线、面、体，形成完满造形的过程。点、线、面、体既是独立的因素，又是一个互相关系的整体。 一项优异的服饰设计也就是在服饰中对各个因素别开生面的应用，同时又使整体关系切合美学基本规则。与整体间的数目比值。对于服饰来讲比率也就是服饰各部分尺寸之间的对照关系。比如裙长与整体服饰长度的关系；贴袋装修的面积大小与整件服饰大小的对照关系等等。对照的数值关系达到了美的一致和协调，被称为比率美。 1、点 点在空间中起着注明地点的作用，拥有注视、突出引诱视野的性格。点在空间中的不一样地点及形态以及聚散变化都会惹起人的不一样视觉感觉。 1）点在空间的中心地点时，可产生扩充、集中感。 2）点在空间的一侧时，可产生不稳固的游移感。 3）点的竖直摆列能产生直向拉伸的苗条感。 4）许多半目、大小不等的点作渐变的摆列可产生立体感和视错感。 5）大小不一样的点有次序的摆列可产生节奏韵律感。 在服饰中小至钮扣、面料的圆点图案，大至装修品都可被视为一个可被感知的点，我们认识了点的一些特征后