游戏设计--创意课件.ppt

4. 4. 3. 1 游戏中的剧情结构 ? 单线式结构 ：游戏开始，没有分支，每个条件一次完成，完成一个 条件生成下一个条件，直到结束，只有一种结局 普 通 青 年 秘籍 名师 武功 救人 除害 威望 成亲 结拜 背景 武 林 盟 主 ? 橄榄状结构 ：一个开头，一个结局，在游戏中有一些分支，分支并不影 响游戏结局 开始 结局 开始 结局 41 ? 树根状结构 ：一个开始，多个结局，游戏中出现种种分支，允 许玩家影响故事的发展，要给玩家留出空间，在完 成某阶段目标前给玩家充分的自由度 ? 树冠状结构： 多个开始，万源归宗，只有一个结局 42 ? 网状结构： 无始无终，任意开始，任意发展，无结局 4. 4. 3. 2 构成非线性的因素： ? 非线性的剧情设计 ? 多种解决问题的途径 用药 救人 包扎 救成 失绷带 43 救成 失药 （也许绷带对后续剧情具有重要意义） ? 玩家玩的顺序 救人 用药 杀敌 受伤 慢慢康复 杀敌 受伤 救人 自己用药 ? 玩家的选择 救人 与两个 追杀的 人战斗 柴刀 两个全杀死 陷阱 跑掉一个 非线性的目的 ： 让玩家按自己的选择方式编写游戏故事，不被预设好的游戏故 事束缚，增加游戏的可玩性和耐玩性，但要明确非线性不是让玩家 毫无目的地在游戏世界里游荡。 44 4. 4. 4 剧情表现 4. 4. 4. 1 设定主要游戏场景 场景： 游戏的主体是角色，场景就是游戏中主控角色可到达的场地， 在角色周围与角色有关的所有景物，即角色所处的生活场景、社会环境 场景作用： ? 交待时空关系 ? 物质空间：指角色生存空间，由天然的、人造的景和物构成具象可视 场景 ? 社会空间：物质之间的很多局部造型因素，构成情调，通过观念联想 营造情绪气氛，刻画角色 场景设计方法： ? 设计主题； ? 设计行走区域； ? 设计场景出入口； ? 增加设计要素（小村庄等） ? 增加角色（烘托气氛） 45 4.4.4.2 道具类型和表现形式： 道具的类别： ? 静态道具：不能改变和损害的道具，如桌椅，按设计意愿布置环 境，让环境看起来更真实 ? 可损坏道具：随周围环境的变化而变化，如一个圆柱会变为沙砾， 须采用一个粒子系统来产生一个尘埃云；用过后全 消失（如食品、投掷类等） ? 脚本道具（与情节有关）：这是在可毁坏道具的基础上进一步扩 展得到的，它通常触发一些潜在事件。如主角向一个雕 像施加魔法，这个雕像会苏醒，并做出动作 ? 使用类：用过后全消失。（如食品、投掷类等） ? 装备类：可装备在身上的物品 ? 特殊的道具 ： 补充健康的药品、武器的升级品、武器弹药、可存 盘位置、 收藏物 ? 特殊物品：特殊技能升级、特殊动作物品 46 使用对话表现剧情 ： 有些游戏类型没有对话，有些则将对话作为游戏剧情的重要因素， 对话设计是根据情节的发展而设计的。 突出性格 ：例如，大汉说话：“咳！我说朋友”；小姑娘说话： “公子，请留步” 突出感情 ：随剧情流露喜、乐、哀、思、恨等感情，主要在于对 白，对白是赋予角色生命力的最直观表现之一 突出文化背景 ：给角色或 NPC 设计对白时应考虑他们的文化背景 增强游戏气氛 ： 适当的夸张、诙谐、轻松语言，以及强化游戏意 境的对话，对烘托剧情十分有用 设计谜题 ： 游戏中的谜题设置要有醒目的标志提醒，有的谜题是游戏某些环 节的逻辑提示 一般谜题的解决要顺应玩家的思维方式进行 47 避免出现情节漏洞 ： ? 线性故事情节一环扣一环，不易出现漏洞 ? 非线性故事结构游戏出现漏洞的可能性较大： ? 没有情节发展的必要条件 （游戏发展逻辑顺序打乱引起） ? 玩家没有找到情节发展的通道（提示不明确） 48 道具获得方式： ? 情节获得：完成情节后会给你道具 ? 金钱购买：多为装备使用类 ? 战斗取得：随机的多为装备类道具，固定的多为情节类道具 ? 翻箱倒柜：场景事先设置 ? 解开谜题：事先设置 ? 打造合成：用原始材料制作某种物品 道具的应用： ? 布置场景：对于很多场景而言，要想真实，就需要合理布置道具 ? 射击练习：有些玩家有破坏的嗜好，因此在可毁坏道具上进行射击训 练就很自然 ? 破坏和解谜：可给玩家显示一些隐藏的宝物收藏点或秘密通道，或引 出秘密通道等 ? 调用脚本动作：道具被破坏的时候，可让玩家的敌人发起进攻，或导 致一个秘密的门被打开等 ? 简化难题：给玩家揭开谜题的线索 ? 用作路标：可标志一个位置，给玩家位置信息 ? 提供幽默和感情要素 49 4.5 关卡设计 关卡是组成许多类型游戏作品的独立单元。在游戏设计中，一旦建 立好游戏核心和框架结构，后续的工作就是关卡设计人员的任务了，要 利用关卡细分，创造具体的游戏世界（这项工作中发现的问题最多）。 4.5.1 关卡的划分 ? 关卡概念