中国当代文学专题教程-第一节 当代诗歌发展与思潮流变.pptVIP

L/O/G/O 第2讲 当代诗歌 第2讲 当代诗歌 第一节 当代诗歌发展与思潮流变 第二节 政治抒情诗 第三节 生活抒情诗 第四节 毛泽东诗词 第五节 “归来者之歌” 第六节 “崛起的诗群” 第七节 “新生代”诗群 第八节 “中间代”与21世纪诗歌 第一节 当代诗歌发展与思潮流变 第一节 当代诗歌发展与思潮流变 当代诗歌发展的基本轮廓 趋同化：“1949-1976”诗歌 多元与驳杂：“1977-2010”诗歌 三 一 二 一、当代诗歌发展的基本轮廓 20世纪40年代之后，新诗发展逐渐进入到新的转折与调整时期。 在《在延安文艺座谈会上的讲话》精神的规范与引导下，诗歌创作开始更自觉地关注人生，尤其是关注普通人，特别是工农兵的命运和生活方式，较为清晰地记叙历史的进程和在时代变动中人民群众的心理变化与情感起伏，有着鲜明的时代性和纪实性特征。 形式上，诗歌创作开始有意识地学习民间艺术尤其是民歌的长处，呈现出向民歌靠拢的趋势，给新诗带来了一股强劲的清新、淳朴之风。 这是中国当代诗歌面临的最为直接的传统。由于诗歌对于这一传统的过窄理解与机械继承，更由于政治对于诗歌发展的过分干预以及这一传统中潜存的“使命”意识的强力作用，民歌风习影响下的当代诗歌最终走向衰萎。 一、当代诗歌发展的基本轮廓 新的诗风在不断地质疑与探索中，占据诗坛的高地。 基于这一认识，中国当代诗歌可以分为两个大的历史时期：1949年—1976年，1977年至今。而这两个大的时期又可以各自分成两个小的阶段——前者可以分为“十七年”（1949—1966）、“文化大革命”时期（1966—1976）；后者可以分为“新时期”（1977—1989）、“后新时期”（1990至今）。 “后新时期” “新时期” “文化大革命” “十七年” 1949-1976 1977至今 一、当代诗歌发展的基本轮廓 总的来看，前两个阶段是诗艺的趋同化时期，但同时也实现着由“颂歌”向“战歌”的转变；后两个阶段是诗艺的多元化时期，同时也构建出艺术深化与多元驳杂的格局。 二、趋同化：“1949-1976”诗歌 新中国成立之后，中国诗歌“和共和国一同进入胜利的拱门” ，跨入新的历史时期。 何其芳《我们最伟大的节日》、郭沫若《新华颂》、石方禹《和平的最强音》、艾青《我思念我的祖国》、臧克家《祖国在前进》、胡风《时间开始了》、王莘《歌唱祖国》等，以饱满的激情投射拉开了这一颂歌时代的大幕； 而李季、乔林、李冰和田间、严辰、未央等对刚刚过去的民主革命和正在进行的抗美援朝战争的热情叙写，以及李季的“石油诗”、傅仇的“森林诗”、李瑛的“军旅诗”，还有冯至、邵燕祥、雁翼、陈残云、张志民等的洋溢着民间气息的工农业诗歌则又是这一时代主题的自然延伸与拓展。 正如谢冕所言：“共和国诗歌的实质是对新生活的歌颂，可以认为，它开创了一个完整的颂歌的时代。”谢冕：《从春天到秋天》，见《中国现代诗人论》，19页，重庆，重庆出版社，1986。 二、趋同化：“1949-1976”诗歌 这些“颂歌”中的大部分诗作都属于政治抒情诗。政治抒情诗是“十七年”诗歌的主潮，而郭小川、贺敬之等则是其最有影响力的代表。 郭小川的《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《甘蔗林——青纱帐》，贺敬之的《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》等是影响了整整一个时代的诗篇。 1962年年底以后，党和国家对阶级斗争形势的错误估计，给诗歌创作带来了不良的影响，内容空洞、艺术粗糙的诗作泛滥起来，不少诗人转向政治抒情诗，政治抒情诗也因此而出现畸形“繁荣”的景象。 与此同时，诗歌的主题也由“颂歌”转向“战歌”，转向对层出不穷的“阶级敌人”与“异己分子”的讨伐、批判。 郭小川 二、趋同化：“1949-1976”诗歌 二、趋同化：“1949-1976”诗歌 这一历史时期的诗歌创作，除了政治抒情诗之外，还有四种创作现象值得关注： 其一是群众新民歌运动兴起，从而带来“民歌体”诗歌创作的再度升温。新中国成立后，民歌风一直延续着，至1958年“大跃进”起，这一民歌风便借着“大跃进”的东风扶摇直上。 如浙江民歌《小篷船》、陕西民歌《我来了》、湖北民歌《妹挑担子紧紧追》等，既有健康向上的思想内容，又有相当高的美学价值，是民歌体不可多得的佳构。 然而，随着“共产风”、“浮夸风”的泛滥，这种健康朴素的诗风很快为虚假、矫情所取代，沦为“左”倾政治的传声筒。 这期间还在全国范围内讨论过新诗的发展道路问题，把“民歌体”推到了神圣的地步。 因为“在这样的情势下，对新民歌包括整个民间诗歌传统以及与之有关的民族的诗歌传统的认识和评价问题，已经被认为不是一个艺术问题和学术问题，而是一个政治问题和思想问题”於可训：《当代诗学》，113页，长沙，湖南人民出版社，2000。