《影视编辑学》之读后感1500字.docVIP

《影视编写学》之读后有感1500字 《影视编写学》之读后有感1500字 PAGE / NUMPAGES 《影视编写学》之读后有感1500字 《影视编写学》之读后有感 1500 字 “编写”一词原意就是“采集资料，整理成书” ，影视编写就是 将记者或许拍照师拍下来的电影录像素材进行剪裁、 组接、编写成完 整的节目。 本书共十七章， 系统地解说影视编写学的方方面面。 影视编写的 工作流程分为先期、后期、 和组织报导和编排节目。先期就主假如确 定拍什么：制定选题计划，有阶段配合工作。组织拍照组：拍摄大型 节目往常需要由编写牵头构成摄制组， 制定出拍摄计划或纲要， 实质 上创作构想才是最重点的工作。 还有就是与拍照记者亲密配合： 编写 在现场负责拍摄中的组织工作和导演、 导播工作，记者一定要精神高 度集中抓取拍摄到最理性的镜头。 后期编写工作分为：一是镜头剪辑， 剪辑不是光把一个个镜头“剪开” 、“租接”而是要想好要哪些镜头， 不要什么镜头，该从哪里剪哪里接这些都要有高明技巧的。二是，编 写解说词。达成主要在后期，贯串全过程，把同期声的字幕和解说词 1 / 4 __根源网络整理，仅作为学习参照 连接好，形成完好文字稿。 三是参加音乐创作和音响合成工作。指导 与组织音乐、音响工作人员达成配乐。配音响成效，录制解说词，组 织人员审看节目，并为复制拷贝做好准备工作。 书中讲了非线性编写、虚构演播室、电视新闻编写、电视专栏编 辑和剪辑的影像对列构成和时空连续构成等等。 大部分是这些研究人 员从实践经验中提炼出来的理论与实践的精华。 我就描绘下我在书中 学到的一些注意点。 关于镜头的调动，办理影视镜头，要前怕狼后怕虎，走一步想三步。 一定带好三脚架，切忌乱推拉摇移，必定用平视角度。远距离旨在淡 化去制造宽松氛围，近距离旨在显现紧张氛围。电影剪辑时，拷贝工 作做好，筹办好所需资料， 有时在分镜头脚本不明确时还要写电影的 后期脚本，好的剪辑重申的是电影的整体成效， 而不是从一个镜头到 另一个镜头的成效。影视剪辑可比作切割、抛光、镶钻石。只有经过 优秀的剪辑，影视作品才能充足地显现生活，就像抛了光的钻石。镜 头的般配是导演水平的查核， 在表现人物、事件经常要戏剧化的手法。 2 / 4 __根源网络整理，仅作为学习参照 如在拍摄讲话镜头， 导演不会单从一个演员的视角去表现， 这样拍照 机将保持静止， 体现的都是与之相对的那人的近镜头， 所以导演要拍 这个就需要各个角度部署机位， 以便记下有表现力的画面或细节。 在 剪辑中动作的连续构成是最简单犯错的， 因为摄像机镜头是电影独一 的视点，所以动作的连接性就依靠于拍照师正确设置机位的技巧， 它 依靠两个基本要素： 由视觉技巧惹起的观众的期望和画面自己的框架。 剪辑中场景过渡也是重要一课，有分开式转场、连接式转场、分开式 转场的特技手法有：淡入，淡出，画面由暗转明，渐渐显现； “空镜 头”转场，当情绪发展到热潮，观众需要时间回味作品中间的情节和 境界，和缓激动的情绪；叠化，就是将上一镜头的“淡出”与下一镜 头的“淡入”相互重叠起来，造成前幅画面在渐渐模糊中转变为后幅 画面的成效。 对最后一节的栏目及频道形象设计我很好奇， 固然书上内容不多， 也给我一些启迪。 一是，“境界论” 是我公民族艺术理论的主流传统， 不一样于西方的力争 “外在超越” 的“模拟论”，更为着重“内在超越”， 3 / 4 __根源网络整理，仅作为学习参照 给人以诗歌美感。二是， “动之以情，晓之以理”意大利电影理论家 卡鲁杜说，“在电影中也同在其余叙事艺术中同样，艺术的目的在于 激发情绪，而不是表达故事” 。就是被广泛以为的一公式： “画面—— 感情——思想”。在做栏目时要着重地区文化和民族特点，浓烈的地 域风味和乡韵乡情，如好多电视台打出旅行城市特点，就是表现“艺 术无国界，一屏相连” 。三是。艺术源于生活也高于生活。写意中包 含创建、真谛和美。是人类实质特征的反应，是一种超越的丰富而深 邃的美学境界。 而流行的媚俗文化盛极一不时， 我们也要着重现实性 和真切性在形象设计中的重要性。 4 / 4 __根源网络整理，仅作为学习参照