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当代国产电影的类型化叙事 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：当代国产电影的类型化叙事 1 一、类型化的叙事起点 2 二、类型的融合性叙事 3 三、段落的叙事类型化 5 文2：颠覆与重构神话题材动画电影的类型化叙事 7 1 作为类型动画的神话片 7 2 颠覆——对原型故事主题的现代化、世俗化改编 8 3 重构——好莱坞式的“成长”叙事 8 4 人物——“神性”的消解与“人性”的回归 9 参考文摘引言： 10 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 11 正文 当代国产电影的类型化叙事 文1：当代国产电影的类型化叙事 当代国产电影从叙事方式上走向类型化，电影人根据业已成熟的类型片来遴选、集中和组织叙事素材已经是不争的事实。它既是电影艺术本身发展规律所致，又与外部政治、经济环境，尤其是我国文化市场机制的日益健全和国家的主流意识形态分不开，可以预见的是，这一类型化倾向还将持续并深入发展。因此，对我国电影类型化叙事的具体种类和方式，有必要给予一定的关注。 一、类型化的叙事起点 电影的“类型化”指的便是电影向类型电影发展的趋向。首先要厘清的便是类型电影的概念。“类型电影是指在主题思想、故事情节、人物类型、影片场景和电影技巧等方面具有明显相似的一组影片。”不可否认的是，当代国产电影的类型化已经是一个不可阻挡的趋势。这主要是类型电影并不仅仅是电影批评意义上的概念，更是一种有章可循的拍片方法，它的便捷性与功利性优势势必为电影人不断在实践中运用。 类型化的叙事则是整个电影类型化的重要组成部分，是电影之所以成其为类型电影的起点。在托马斯·沙兹对当前世界电影的风向标——好莱坞电影进行研究时，曾将好莱坞的电影类型总结为六种，即西部电影、警匪电影、喜剧电影、歌舞电影、家庭通俗电影以及侦探电影。尽管随着世界电影的整体发展，托氏的总结已经不再具有概括意义，但是他毕竟提供了一种极为重要的思维，即类型电影的分类逻辑是着眼于其叙事内容的（而非产地、制作者等）。而考量目前的好莱坞电影以及我国国产电影不难发现，其尽管在具体内容上有超越托氏分类之处（如科幻电影就没有为托氏所纳入到类型片中），但就整体而言还是可以被囊括进托氏理论中，对托氏所做出的分类进行补充的。而当叙事内容被确立下来之后，具体的叙事手法与叙事风格才是导演需要斟酌的问题，这便是电影类型化的叙事起点。 当代国产电影在叙事题材的选取上，就体现出了鲜明的类型化倾向。这一点在商业电影中体现得尤为明显。由于自21世纪以后，随着国外大片的涌入，国内观众已经适应了国外电影的叙事策略与影像风格，对于国产电影则已经形成了某种更为苛刻的审美期待。在对大众心理进行了解后，不少商业电影选择了以一种彻底的姿态倒向国外类型片的制作方式，从而给予了观众惊喜。如由陈正道执导，获得了艺术上的高度评价并刷新了国产悬疑电影票房纪录的《催眠大师》（2014）便是其中的代表。电影首先在叙事主线上运用了类型化元素，即“解谜”式叙事，作为医生的徐瑞宁治疗“病人”任小妍的过程实际上是一个解谜过程，观众迫切地期待与徐瑞宁一起了解任小妍的人生之谜。而整部电影的叙事给观众展现的又是一个“谜中谜”，原来真正被催眠的人是徐瑞宁，而他才是那个被治疗的病人，这一剧情的突转无疑带来了情节的高潮，迎合了亚里士多德于《诗学》中所说的观众对“惊奇”感的需要。在叙事手法上，电影同样也具有类型化特征。《催眠大师》的叙事带有显著的表现主义色彩。由于电影的关键词为“催眠”，因此电影中运用了大量奇特的场景（如任小妍与自己已经死去的未婚夫躺在棺材中接受其他人的哀悼等）、诡异的人物反应等来打造神秘氛围，帮助电影完成有关人心理描摹的叙事。这样的类型化叙事也准确地满足了当代社会中陷入焦虑、空虚、精神失序的观众的需要，最后近三亿的不俗票房收入便体现了这一点。一言以蔽之，《催眠大师》可以视作当代国产电影中悬疑类型片中的标杆之作。 二、类型的融合性叙事 相较于商业电影可以较少束缚地模仿国外类型片，同样受惠于类型化叙事的“新主流”电影则采取了一种更为保守的类型融合性叙事方式，从而在保证主流意识形态能够传递出来的同时，又将这种传达隐藏于类型化叙事中，使其更为微妙难言，对观众起到的潜移默化的宣传作用更为隐蔽却又能起到更好的教化效果。“新主流”电影是“主旋律”电影在新世纪后向消费时代妥协（这种妥协是多方面的，除叙事外，制作上港、澳、台、陆乃至外籍人员的合作也带有明显的市场考虑）的变体，正是因为类型化叙事的介入，“新主流”电影佳作不断，在满足了观众娱乐需求的同时，又与官方大力弘扬的价值观“不谋而合”，真正实现了“叫好又叫座”与“影以载道” 如叶伟信的《叶问》（Yip Man）系列电影，于