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二、调研手册的形式 1.拼贴形式 2.描绘形式 3.并置形式 第三十一页，共八十三页。 第三节 同类产品的对比分析 一、从概念走向市场 第三十二页，共八十三页。 二、通过了解市场，做到设计产品市场和艺 术相结合 第三十三页，共八十三页。 思考与练习： 1、根据市场调研，收集资料并整理，模拟一个品牌，做一份调研手册，手册内容包括：面料，款式、色彩、配饰等流行元素，文字加图片的形式进行流行元素的解读。 第三十四页，共八十三页。 第三章 女装成衣产品 系列企划 第三十五页，共八十三页。 第一节、设计主题思想的确立 设计师通常会对设计主 题充满激情，寻找自己 的灵感来源，研究和主 题相关的内容，时尚杂 志会是寻找主题的好帮 手。 、寻找设计主题 第三十六页，共八十三页。 优秀的服装设计 作品是建立在设 计师前期对大 量、有效的相关资料进行搜集、积累、研究的基础上而 后获得的。 第三十七页，共八十三页。 灵感的来源主要有以下几个范围： 1、大自然的感性形象 大自然中鲜花的优美姿态、娇艳的色彩变化和郁郁芬芳 给服装款式造型、图案、色彩搭配及面料质地选择的启示 第三十八页，共八十三页。 设计师John Galliano使用的是大自然中雏菊造型诠释他完美的创意，花的造型 十分逼真、饱满，大大的像被阳光照耀一样盛开在头顶；也有小小的，轻薄如羽 毛，精致的点缀在眼睛周围，装饰浓密的睫毛。尽显华贵、奢华。 第三十九页，共八十三页。 服装中领、 袖部件设计 的灵感，往 往来源于自 然界感性形 象中的生动 造型。 第四十页，共八十三页。 服装设计师们受天然羽毛的 启发，从中而获得灵感，将 天然羽毛与自然面料融人到 结构严谨的设计中，线条或 粗犷或柔 美，活泼 乐观。 第四十一页，共八十三页。 2、古今中外的姊妹艺术 新的设计构想，常常来自客观事物的启发。 绘画、雕塑、摄影、音乐、舞蹈、戏剧、电影、诗 歌、文学等姊妹艺术是设计灵感的最主要来源之一。 第四十二页，共八十三页。 设计师从欧普艺术中汲取灵 感，将欧普艺术图案在成成 功地运用到服装上，具有很 强的视觉冲击力。 第四十三页，共八十三页。 服装与建筑的关系渊源不断 第四十四页，共八十三页。 3、综合材质 材料—— 本身就是灵感的源泉 设计师将木雕运用到时装作品之中，表现出设计师绝佳的创意。 第四十五页，共八十三页。 设计师分别用塑胶和塑 料片铆合连接制成的性 感迷你裙带。 设计师用金属的安全 别针制作而成的连帽 披风，在此安全别针 的机能性完全丧失， 只剩下形式用于装饰。 第四十六页，共八十三页。 设计师使用天然的稻草，根据不 同的编结手法产生肌理的变化的 时装。 第四十七页，共八十三页。 4、传统服饰文化艺术 (1) 民族服饰文化 第四十八页，共八十三页。 设计师将印度 服装元素运用 于现代服装设 计中去，从服 装中表现出较 强的民族性。 设计师使用东 方传统织缎面 料，颈部是个 夸张的喇叭口 领子，发型参 照日本传统式 发型稍作改 造，怪异的别 针、蓝色的眼 珠传达时装作 品的神秘和灵 异之感。 第四十九页，共八十三页。 (2) 传统服饰造型 设计师将藏族服饰造型的精神与东方色彩有机地结合，具有很强的民族精神。 设计师汲取 中国旗袍 的服饰造型 要素为灵 感，时装作 品具有强 烈的东方魅 力和时代感 第五十页，共八十三页。 (3)传统服饰色彩 在现代的服装设计中都可以从传统 服饰色彩元素中提取应用，结合现 代人的生活习惯，社会环境，审美 标准，把民族的色彩鲜艳，对比强 烈，从头到脚满底花的色彩搭配形 式，小面积地或局部地运用到现代 服装上。将传统服饰的散视点，集 中到一个视点上，保持一个重点， 一个主色调，使服装造型，色彩主 次分明，为现代服装设计所用。 第五十一页，共八十三页。 (4) 传统服饰图案 著名服装设计师Tom Ford运用中国传统的龙纹纹样，用 提花、织锦、刺绣等表现手法，展现出极度奢艳、亮丽的 中国民族风情。 第五十二页，共八十三页。 (5) 传统服饰技艺 布胚经过长时间的太 阳照射，形成了咖啡 色的肌理纹理，图案 自然质朴，制作成的 休闲莨绸女装，具有 很强的艺术性，多年 来已成为“天意”品牌 个性化的精品。 第五十三页，共八十三页。 （6）传统服饰配件 奢华的、贵气十足、富于一定民族特色的宝石、珍珠串成挂件制成 新颖