色彩运用原则教学文案.pdfVIP

精品文档 色彩的运用实际上就是色彩的组合 ,在色彩的组合时,离不开色彩的对比和 调和。绝对的对比会产生极大的刺激,绝对的调和会显得乏味,使对比和调和保持 有机化,才能呈现充满生机和美感的画面。 色彩的运用实际上就是色彩的组合，在色彩的组合时，离不开色彩的对比和 调和。对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成 立。绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，使对比和调和保持 有机化，才能呈现充满生机和美感的画面。 1．色彩的对比 色彩的对比就是色彩本身受到其它色彩的影响而产生的、与原来单独看时不 一样的现象。色彩三元素的色相、明度和纯度均有对比现象。在色彩的知觉反应 中，还有同时对比和继续对比。 （1）同时对比 当两种颜色放在一起的时候，双方都会将对方推向自己的补色。当黄色与蓝 色、红色与绿色在画面上同时出现，那么黄色显得更黄，蓝色显得更蓝，红色显 得更红，绿色显得更绿。这种现象叫做同时对比，也叫视觉的同时性效果。在应 用色彩时，必须考虑到每一相邻色彩的色相、明度和纯度的对比关系，把色彩对 比所产生的影响因素考虑进来，才能有效地控制色彩的预计效果。 （2）继续对比 继续对比是时间上的对比或相继出现的对比，是由于视觉残像和适应现象造 成的。按照继续对比的规律，前一幅画面颜色的补色会影响后一幅画面，如果色 彩搭配不当，即便每一个画面都很漂亮，整体效果也不会理想。继续对比产生的 效果是：先见的色彩影响后见的色彩，纯度高的比纯度低的色彩影响力强；如先 后两个色彩为补色时，则会增加后一色彩的纯度。 （3）色相对比 由于色相差别形成的色彩对比，称为色相对比。色相对比的强与弱，是由对 比的二色在色相环上的距离之差来决定的；在色相对比中，具有强烈效果的是互 补的色彩对比。如果不考虑其他因素，仅从色相对比的角度看，若想用背景烘托 主体时，可分别给二者配置一对补色。这样一来，主体便因与大面积补色背景进 行对比而更加鲜艳突出。 （4）明度对比 明度对比是因色彩的明暗差异而形成的对比。在色彩的三属性中，明度对比 的特点最明显，也最实用。 不同明度的色彩在同一画面中出现时，面积小的色彩明度会受面积大的色彩 明度高低的影响；两种色彩在画面上的面积接近时，若二者明度不同，则两色彩 的明度都会显得明亮。因此，主体与背景的着色规律是：背景色彩的明度应比主 体色彩明度低一些，以保证主体在画面上显得突出、鲜明。 （5）纯度对比 纯度对比是因不同纯度的色彩组合而形成的对比。在进行纯度对比时，将纯 度差拉大以纯度低的色彩衬托纯度高的色彩，保证突出最纯的色彩，成为视觉中 心。例如纯正蓝色字幕在浅蓝色的背景下，显得格外醒目。 注意：色彩纯度的高低，取决于不同光线的照射。在扩散、柔和的光线下， 才会产生高纯度的色彩；在强光下，色彩的亮度会相对下降，纯度也会降低；在 阴影中，色彩会变暗，纯度也会降低。 2．色彩的调和 精品文档 精品文档 一般而言，色彩不是单独存在的，当人们观察某一色彩时，必然受到其周围 其它色彩的影响，当两种或两种以上的色彩，有秩序地、协调地组织在一起时， 使人产生愉快、满足的色彩搭配就叫色彩调和。根据表现效果的不同，将调和分 为类似调和与对比调和。 （1）类似调和 类似调和强调色彩要素中的一致性，追求色彩关系的统一感。在色相、明度 和纯度三属性中，有一个或者两个属性相同（或近似），而只是变化其它两个或 一个属性，就构成了类似调和的画面。两个属性相同的类似调和，比单属性相同 的调和更具有一致性，统一感更强，特别是色相和明度相同的调和中，画面色彩 近乎单调。这时只有加大纯度差才能增强调和感觉。 一般情况下，类似调和提倡用同种色、类似色或者低纯度的色彩，因为这些 色彩配置在一起时，对比不明显，不刺眼，整幅画面显得十分和谐统一。 （2）对比调和 在对比调和中，色相、明度、纯度三者或部分、或全部地处于对比状态。 为了使对比色彩柔化或有序化，一般不是采用减少对比差距的方法，而是在 对比色彩之间增加一些“过渡”，使“突变”转化为有序的“渐变”，从而达到调 和的目的。通常采用的“过渡”方法有以下几种： ①在强烈对比两色之间，加入相应的色彩等差或等比的渐变序列； ②在对比双色中各自混入一些对比属性的过渡色，使二色彩的差异进行平缓 地过渡； ③在对比双色的面积中，嵌入一小块面积的对比色，或