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二、散曲的来源和兴起 (1)宋词:不少曲调从词调发展而来,如《念奴娇》、《点绛唇》等,但散曲只唱单调。 (2)诸宫调:套数如同诸宫调,由两首以上同一宫调的曲子组成。 (3)北方民歌:吸收金朝等北方民歌、少数民族歌曲。 三、散曲的特点(与诗词区别来说) 1、从与曲调配合的关系上看,散曲可加衬字,这就解决了固定的格调与灵活的语言之间的矛盾。 2、散曲用韵较密,且可平仄互押,但不可转韵。 3、句式对仗形式多样 4、从表现手法与风格上来说,曲和诗词也有极为明显的区别。 诗词讲究含蓄蕴籍,“含而不露,神余言外。”所以,诗词多使用比喻或象征——也就是比兴的手法。曲则贵“尖新”、“豪辣”,多用直陈白描——即赋的手法。 散曲的语言风格也有别于诗词,散曲的语言崇尚通俗化、口语化与散文化,这些也决定了散曲以自然、酣畅为其审美取向。 唐金昌绪《春怨》诗: 打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。 宋晏殊《采桑子》词: 时光只解催人老,不信多情,长恨离亭,泪滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急,淡月胧明,好梦频惊,何处高楼雁一声? 元张可久[山坡羊]《闺思》曲: 云松螺髻,香温绣被,掩春闺一觉伤春睡。柳花飞,小琼姬,一声“雪下呈祥瑞”,团圆梦儿生唤起。谁,不做美?呸,却是你。 第二节 元代散曲 一、关汉卿 代表作[南吕一支花]。 但他在散曲中写得最多的还是男女情爱,表示对自由爱情的赞美。尤其以刻画女子细腻微妙的心理活动见长。 《大德歌·夏》: 俏冤家,在天涯,偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下,数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞带石榴花。 《一半儿·题情》: 碧纱窗外静无人,跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔,一半儿推辞一半儿肯。 二、马致远——散曲状元 《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。 周德清:“秋思之祖”; 清王国维:“寥寥数语,深得唐人绝句之妙境”(《人间词话》) [双调夜行船]百岁光阴如梦蝶,重回首往事堪嗟。今日春来,明朝花谢,急罚盏夜阑灯灭。[乔木查] 想秦宫汉阙,都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑,不辩龙蛇。[庆宣和] 投至狐踪与兔穴,多少豪杰。鼎足三分半腰折。魏耶?晋耶?[落梅风] 天教富,莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁,空辜负了锦堂风月。[风入松] 眼前红日又西斜,疾似下坡车。晓来清镜添白雪,上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙,葫芦提一就妆呆。 [掇不断] 利名竭,是非绝。红尘不向门前惹,绿树偏宜屋上遮,青山正补墙头缺,竹篱茅舍。[离亭宴煞] 蛩吟一觉才宁贴,鸡鸣万事无休歇。争名利何年是彻。密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜,闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂,陶令白莲社。爱秋来那些:和露摘黄花,带霜烹紫蟹,煮酒烧红叶。人生有限杯,几个登高节?嘱咐俺顽童记者:便北海探吾来,道东篱醉了也! 三、张养浩 《潼关怀古》 峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路,望西都,意踟蹰,伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。 张可久——散曲的雅化 【南吕】金字经《春晚》: 惜花人何处。落红春又残。倚遍危楼十二栏。弹。泪痕罗袖斑。江南岸,夕阳山外山。 【中吕】卖花声《怀古》: 美人自刎乌江岸。战火曾烧赤壁山。将军空老玉门关。伤心秦汉。生民涂炭。读书人一声长叹。 “其词清而且丽,华而不艳,有不吃烟火食气,真可谓不羁之材,若被太华之仙风,招蓬莱之海月,诚词林之宗匠也。” ——明人朱权《太和正音谱》 温馨提示: 本PPT课件下载后,即可以编辑修改, 也可以直接使用。 (希望本PPT课件对您有所帮助) * * * 红娘 ---首创爱情的知音和促成者 ※新的使女范式 ---聪明、伶俐、帮助小姐实现心事 ※ “红娘”成为专有名词 四、语言锤炼和运用方面也有突出成就。文采与本色相生,优美典雅而又生动活泼。 1、熔炼古典诗词入曲 【混江龙】落红成阵,风飘万点正愁人。池塘梦晓,栏槛辞春:蝶粉轻沾飞絮雪,燕泥香惹落花尘;系春心情短柳丝长,隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉,清减了三楚精神。 【端正好】碧云天,黄叶地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪。 [幺篇] 可正是人值残春蒲郡东,门掩重关萧寺中。花落水流红,闲愁万种,无语怨东风。 2 .提炼新鲜活泼的民间口语 [叨叨令]见安排着车儿、马儿,不由人熬熬煎煎的气。有甚
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