《中国古代文学史——第六编：元代文学》PPT课件.ppt

二、散曲的来源和兴起 （1）宋词：不少曲调从词调发展而来，如《念奴娇》、《点绛唇》等，但散曲只唱单调。 （2）诸宫调：套数如同诸宫调，由两首以上同一宫调的曲子组成。 （3）北方民歌：吸收金朝等北方民歌、少数民族歌曲。 三、散曲的特点（与诗词区别来说） 1、从与曲调配合的关系上看，散曲可加衬字，这就解决了固定的格调与灵活的语言之间的矛盾。 2、散曲用韵较密，且可平仄互押，但不可转韵。 3、句式对仗形式多样 4、从表现手法与风格上来说，曲和诗词也有极为明显的区别。 诗词讲究含蓄蕴籍，“含而不露，神余言外。”所以，诗词多使用比喻或象征——也就是比兴的手法。曲则贵“尖新”、“豪辣”，多用直陈白描——即赋的手法。 散曲的语言风格也有别于诗词，散曲的语言崇尚通俗化、口语化与散文化，这些也决定了散曲以自然、酣畅为其审美取向。 唐金昌绪《春怨》诗： 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 宋晏殊《采桑子》词： 时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？ 元张可久[山坡羊]《闺思》曲： 云松螺髻，香温绣被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声“雪下呈祥瑞”，团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你。 第二节 元代散曲 一、关汉卿 代表作[南吕一支花]。 但他在散曲中写得最多的还是男女情爱，表示对自由爱情的赞美。尤其以刻画女子细腻微妙的心理活动见长。 《大德歌·夏》： 　　俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。 　　《一半儿·题情》： 　　碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。 二、马致远——散曲状元 《天净沙·秋思》　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 周德清：“秋思之祖”； 清王国维：“寥寥数语，深得唐人绝句之妙境”（《人间词话》） [双调夜行船]百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。[乔木查]　想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。[庆宣和]　投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折。魏耶？晋耶？[落梅风]　天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负了锦堂风月。[风入松]　眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一就妆呆。 [掇不断]　利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋上遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。[离亭宴煞]　蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也！　 三、张养浩 《潼关怀古》 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路，望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 张可久——散曲的雅化 【南吕】金字经《春晚》： 惜花人何处。落红春又残。倚遍危楼十二栏。弹。泪痕罗袖斑。江南岸，夕阳山外山。 【中吕】卖花声《怀古》： 美人自刎乌江岸。战火曾烧赤壁山。将军空老玉门关。伤心秦汉。生民涂炭。读书人一声长叹。 “其词清而且丽，华而不艳，有不吃烟火食气，真可谓不羁之材，若被太华之仙风，招蓬莱之海月，诚词林之宗匠也。” ——明人朱权《太和正音谱》 温馨提示： 本PPT课件下载后，即可以编辑修改， 也可以直接使用。 （希望本PPT课件对您有所帮助） * * * 红娘 ---首创爱情的知音和促成者 ※新的使女范式 ---聪明、伶俐、帮助小姐实现心事 ※ “红娘”成为专有名词 四、语言锤炼和运用方面也有突出成就。文采与本色相生，优美典雅而又生动活泼。 1、熔炼古典诗词入曲 【混江龙】落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，栏槛辞春：蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。 【端正好】碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。 ［幺篇］ 可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中。花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。 2 ．提炼新鲜活泼的民间口语 [叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气。有甚