曹禺《原野》中的焦母人物形象描绘.docxVIP

曹禺《原野》中的焦母人物形象描绘张思雨 内容摘要：焦母是《原野》中的戏剧人物，是曹禺笔下的悲剧女 性之一，也是他所描绘的“恶母”形象之一。提及焦母，习惯性被读 者们称为是“恶”的化身，给这一角色贴上标签。人物都是具多面性 的，焦母也无例外，细化而言，在她身上并非仅有恶，焦母是多方矛 盾和特殊环境影响下的牺牲者，她的结局是悲惨的，也是令人深感同 情的。文章从多方面对焦母这一角色进行分析，以便于演员在塑造角 色时对人物有更深入、更全面的理解，进而更准确的完成角色。 关键词：曹禺《原野》焦母戏剧人物 《原野》是我国现代杰出戏剧家曹禺先生的代表作品之一，也是 他唯一一部以中国农村为背景并与他其他作品风格截然不同的剧作。 故事情节简单集中，主要围绕复仇而展开，作者根据当时的社会背景, 把故事进行一系列的加工处理，挖掘人物的复杂多面性，借助作品的 形式来表现封建社会背景下饱受摧残和压迫的农民们对于自由和美 好生活的憧憬和向往。 在作品中刻画人物是曹禺先生戏剧作品的突出特点，他的笔下曾有着多个人物鲜明、有血有肉、敢爱敢恨的悲剧女性，如繁漪、金子、 陈白露等，这些人物令读者们印象深刻。在众多人物身上，她们的共 同悲剧性表达在人物在所处环境内拼命挣扎、努力对抗却终未逃过悲 剧的命运，她们就如同牢笼里可怜的动物，使人感觉到怜悯，透过人 物也感受到了当时的时代环境，折射出社会的悲哀。《原野》中刻画 了两位悲剧女性，金子与焦母，本文中着重对焦母这一角色进行分析。 笔者在本科阶段初读《原野》时，认为用“凶狠”、“恶毒”来形容 这个瞎婆婆毫不为过，“敢恨”、“恨之入骨”、“恨到极致”在焦 母这一人物身上有着尽情的表达。时隔数年，再次重读《原野》，通 过把焦母这一角色重立舞台，对焦母的人物形象又有了更深入、更全 面的理解和认识，焦母虽可恶可怕，但也令人可悲可叹。 一.焦母的性格特征 整部作品的人物关系并不复杂，焦母在整个故事中扮演着多重身份，她是焦大星的母亲，焦阎王的妻子，金子的婆婆，仇虎的干妈, 小黑子的奶奶，通过焦母与剧中的几个主要人物之间的故事让我们感 受到了焦母内心的复杂与多面性。对焦母的主要性格特征作如下分析: .凶神恶煞的焦母凶神恶煞是焦母身上最为直观和最显著的特征。剧中还未等焦母 出现就先对焦母进行了番描述，一个可恶可怕的最初印象留给了读者。 焦母还未出现之前，第一次对焦母的描述是通过疯疯癫癫的白傻子的 语言对读者进行传达，白傻子只是村里的人，并非焦家人，可焦母对 于外人毫不客气，白傻子借用了焦母的斧头，仇虎遇见白傻子想拿斧 子用，白傻子对仇虎说：“焦...焦大妈！她说，送...送晚了点，都 要宰...宰了我。（摸摸自己的颈脖，想起了焦大妈，有了胆子，指着 仇虎的险）你...你要是把她的斧头抢...抢走，她也宰...宰了你！”。 接下来又形容焦母：“就是那个瞎老婆子，又狠有毒，厉害着呢！” 通过白傻子对焦母的这番形容，以及白白傻子提起焦母吞吞吐吐，结 结巴巴的外部状态，未见其人，先闻其声。焦母出现时，对焦母的外 化形象剧本中进行了提示：“一位嶙峋的老女人，约莫有六十岁的样 子。头发大斑白，额较上有一块紫疤，一副非常峻削严厉的轮廓。扶 着一根粗重的拐棍...一句话不说，用杖重重在铁轨上捣”。焦母出 场后，找白傻子要斧豆机白傻子说被一个浦子抢走了，焦母得知自己 的斧头被他人抢了去，先是对白傻子进行一番打骂，后又让白傻子带 她去找。简短的言语和行为动作的刻画，一个凶狠残暴的瞎老婆婆形 象留给读者和观众。 .出言不逊的焦母 出言不逊是焦母的又一特征。焦母对儿媳金子的言行歹毒凶狠, 把金子会养汉偷人，活妖精，姨子贱货，狐狸精，迷惑男人...这一 系列的难听话挂在嘴边，张嘴即来，恨不得把所有最粗暴的语言，最 过激的形容词都用在自己儿媳妇身上，不单进行言语攻击，还专门做 了扎穿钢针的小木人，边扎针边念咒，诅咒金子早死，对金子的态度 像是不共戴天的仇人；不光对儿媳说话不注意，就连对自己最亲近的 儿子焦大星也毫不例外，说大星“死人，还不快滚...你难道还想死 在那骚娘们手里！死人通过剧中对焦母的语言描写，让读者感 受到焦母对所有人的言语都是字字含针，句句带刺，让人听了感到可 恶，不愉悦，性情急躁中又带着语言的坚定。 .敏感多疑的焦母 焦母的敏感多疑在剧中也有过屡次出现。对于焦母而言，只有自 己所听所感才最为踏实可信，对周围所有人都缺少着信任。儿子大星 准备出去工作，焦母生怕儿子资金不充裕，出门在外生活紧张，把自 己攒下的钱交给大星用，因金子当时也在场，儿子刚走了几步就又被 焦母叫回，她问大星钱在哪，大星回答在自己身上，却还是无法令她 安心，并要求大星重新交给她，她拿到钱迅速敏捷的数一番，怕大星 一拿到钱转手就交给了儿媳金子，落入她所厌恶人之手；焦母总说金 子狐