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浅论古琴制作工艺 　　摘要：古琴是我国传统乐器之一，历史悠久，文化底蕴丰厚，无论工艺特点还是艺术风格都源远流长，古琴的制作工艺有着较高要求。本文首先进行古琴选材的介绍，进而探讨古琴制作中的木工工艺与髹漆工艺，以期更好地传承古琴的制作技艺。 　　关键词：古琴制作木工工艺髹漆工艺 　　中图分类号：j0-05文献标识码：a文章编号：1008-3359（2019）09-0180-02 　　现有文献古籍的研究方向更加集中于古琴的演奏技艺，对于古琴的制作工艺方面研究不足，究其原因，在于我国古代匠人的社会地位较低，且多为家族或师徒传承，文化素养不高，难以形成系统的古琴制作理论体系，这种情况下对于古琴的制作工艺进行讨论就成为提高古琴工艺不断传承的必然途径。 　　一、木工工艺 　　（一）古琴的选材 　　古琴的制作首先要选择好的材料，尽量选择质量上佳的木材作为原材料，古琴音质是否良好，与古琴制作所选择的木材质量直接相关。自古以来，都有采用梧桐或梓木制作古琴的记载，比如《诗经·鄘风·定之方中》中提到“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟。”可见梧桐、梓木等四种木材，自古以来就是做古琴的好材料。《梦溪笔谈》中记载“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越”，并提出古琴原材料的选择，应当按照“轻、松、脆、滑”的选材原则，“轻”即材料的选择应当选用轻质木材;“松”即木料材质尽量松透，以起到更好的发声效果;“脆”即材料选择时应当尽量保障木材本身的脆性，不能采用年代过于久远的沉木与朽木;“滑”即尽量选择木质纤维较为细密的木料，在进行木材打磨时，使木材更加光滑。古琴木材的选择应当尽量采用不朽的老木，最好选择百年乃至三百年以上的柱木或梁木，其主要原因在于不朽老木经过长时间放置，其木材性能较为稳定，从而避免木材开裂。古琴选材以木色透紫的桐木为最佳，这种木材具备更加细密的纹理，且极为适合现代的丝弦琴，且木质较软，相较于成长时间较短的木材，这种老梧桐木在进行制作处理时，不会出现“火气”“浮气”与“噪气”。此外，古琴还可选择陈年杉木等板材制作。 　　（二）古琴的构件 　　古琴的制作工艺，应当充分分析古琴构件的组成。古琴构件包括面板、琴底、岳山、承露、冠角、雁足及尾托等。以伏羲式古琴为例，这种式样的古琴，板材长度为125cm，板材肩宽为22cm，古琴肩部厚度最大值为5cm，肩部至尾部的边缘厚度由3cm逐渐缩短至2cm，风舌长度为12cm，岳山至琴头边长度为10cm，槽距边缘通常在1-1.5cm左右，且两侧对称。古琴的雁足之间距离被控制在4cm左右，雁足与两侧边缘之间的距离应当控制在2cm左右。 　　（三）面板制作 　　完成尺寸规划之后，可采用手锯对琴面的大致形状加以确定，确定琴面中心基准线，再次基础上，沿两侧等距离确定琴体形状，将古琴肩部斜度控制在40°左右，绘制岳山位置与徽片位置，以铅笔对龙池与凤沼位置进行标注，在面板形成大致雏形之后，采用刨子对面板进行处理，确保铅笔线条距离，使面板两侧的弧度一致。在最初处理时，刨子可以刨深一些，在接近其弧线之后，则应当采用细薄刨子进行弧度修正，确定古琴的面板形状，在面板头部位置向下约30cm的位置进行低头处理，岳山相近的位置，琴面应当略低于最高处的琴面。 　　完成面板表面的制作之后，则进行槽腹的开挖，即所谓掏膛。应当以具体尺寸为基础，对面板槽腹的具体范围加以确定，明确面板中心深度及两边深度，以便于后续调整。采用大直径圆弧铲对面板进行处理，铲出相较于面板规定深度较浅的槽，以手刨确定尺寸，以扁铲对手刨有所不及的位置进行修正，并砂纸磨光，采用卡尺对其深度进行反复测量。刨槽应当尽量挖厚一些，以便于后续补救。 　　（四）底板制作 　　采用斧子对其底板确定雏形，以刨子刨平，并采用锉刀锉磨平整，用锉刀及砂纸进行打磨，保证底板表面的平整性与光滑性，根据底板轸池、雁足等位置，进行尺寸规划，采用平头凿进行凿刻，以弓弦锯锯出雏形以待修光。琴头与轸池之间的距离应当控制在8-12cm左右，轸池位置与承露位置相同，可以与古琴底板的龙池、凤沼等位置，在九至十徽之间打雁足孔，雁足孔规格为1.2×1.2cm，尽量制作方孔。完成面板与底板的制作之后，则可组合面板与底板，进而安装古琴附件，并进行附件安装与雕琢，采用胶合剂进行胶黏，最好可选用生漆与面粉相混合作为胶黏剂，或采用传统木工胶作为胶黏剂，不可采用现代胶黏剂，如白乳胶、ab胶、牛皮胶、树脂胶等。 　　二、漆艺的应用 　　（一）吃漆与裱布 　　充分黏合古琴面板及底板之后，应当将岳山、承露、轸池等古琴附件与古琴主体之间进行牢固粘附，胶合剂干透之后，为了将木材与漆更好的结合需要先进行吃漆，将琴身表面用