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墨菲“适应性建筑”中的明清官式建筑元素 　　摘要：近代建筑史中，“传统复兴式”建筑师的代表人物亨利·墨菲的众多作品中所体现的明清官式建筑元素，反映出其对传统建筑的借鉴与创新方式，也反映了1920年代社会文化背景下建筑界对中国传统建筑核心特征的认识。“传统复兴式”建筑的设计，始终与传统建筑本体的深入研究密不可分。因此，墨菲等外国建筑师对“传统复兴式”建筑的早期实践，不仅是当时社会语境下对传统建筑认识的客观反映，也从一定层面推动了当时建筑设计和建筑史研究领域对中国传统建筑的关注，具有其积极的作用。 　　关键词：亨利·墨菲;近代建筑史;传统复兴式;明清官式建筑;传统建筑元素 　　引言 　　“传统复兴式”建筑的出现，源于自清末起由西方传人的新建筑理念、材料与结构体系与我国传统社会文化、木构建筑体系发生的激烈碰撞。在这样的背景下，近代中外建筑师不断将中国传统建筑元素与现代建筑的结构与功能相融合，进行与中国传统风格具有连续性的各式“传统复兴式”建筑的尝试。在设计中，各个建筑师选取哪些中国传统建筑元素作为借鉴的对象，不仅受建筑师本人的设计理念、甲方意愿、及当时建筑技术等种种主客观因素的影响，更体现了他们对中国传统建筑核心特征的不同理解，因而不同时期的“传统复兴式”建筑对中国传统建筑元素的表现，从一定程度上可以反映当时建筑界对中国传统建筑特征的认识逐渐发展的过程，也突显了对中国传统建筑的研究与建筑设计之间的相互影响。 　　在众多建筑师中，美国建筑师亨利·墨菲可作为早期“传统复兴式”建筑的代表，他于1899年毕业于耶鲁大学建筑学院，1914首次来到中国，作为主要建筑师主持了长沙雅礼大学、燕京大学、金陵女子大学、福建协和大学、岭南大学、南京灵谷寺革命军阵亡将士纪念塔等多组具有中国传统风格的近代建筑群规划设计。与当时大多数来华外国建筑师不同，墨菲试图用中国传统建筑中一些形式来解决当时的实际问题，并引入当时在北美已较为流行的钢梁、混凝土等建筑材料和技术，以此复兴中国建筑的传统形式。他将这一设计风格命名为“适应性建筑”（adaptivearchitecture）。墨菲的设计获得外国教会大学校方与民国政府的赏识，一方面因为其设计思路与其甲方的建设目的不谋而合，如燕京大学校长司徒雷登就认为：“我们从一开始就决定按中国的建筑形式来建造校舍，室外设计了优美的飞檐和华丽的彩色图案，而主体结构则完全是钢筋混凝土的，并配以现代化的照明、取暖和管道设施。这样，校舍本身就象征着我们办学的目的，也就是要保存中国最优秀的文化遗产”;另一方面，在其甲方眼中，墨菲更加成功地还原了中国传统建筑风格，如金陵女子大学校长德本康夫人就认为墨菲的设计“比我看到的其他任何建筑都要更接近中国风格”。换言之，墨菲的设计更符合这些甲方对“中国风格”的认识。因此，墨菲作品中的中国传统建筑元素，也可以从一定程度上反映当时以外国传教士和国民政府为代表的社会上层对中国传统建筑特质的理解与认识。 　　墨菲“适应性建筑”的形式，主要来源于以紫禁城为代表的明清官殿。1914年，墨菲首次来到中国时，即进入紫禁城进行参观，他被紫禁城建筑群的壮美深深震撼，称赞其为“世界上最优秀的建筑群……其庄严与辉煌在其他国家其他城市的其他建筑群中都难以找到”。虽然之后墨菲曾有机会了解中国许多地区的传统建筑，但紫禁城建筑群对其建筑创作的影响是无可替代的，以紫禁城为代表的明清官式建筑奠定了墨菲“适应性建筑”的形式基础。在墨菲之前，也有不少外国建筑师试图将中国传统建筑元素与现代建筑相融合，但由于并无系统全面的研究成果可以参考，他们只能将身边的中国传统建筑实例作为借鉴的对象，因此当时的传统复兴式建筑设计，大多具有地域性。与之相反，墨菲以明清官式建筑形式为基础建立了自己独特的设计体系，在各地的设计中，均采用较为统一的形式。 　　根據自己所掌握的资料，墨菲对中国传统建筑的特征进行了总结，认为它具有五个基本要素：1.有秩序的布局;2.坦率的结构;3.巨大的石作台基;4.上扬的屋顶曲线;5.华丽的色彩。在其设计中，他也坚持以上述特征作为中国传统形式的体现。 　　一、平面布局 　　由墨菲的教会大学校园规划作品，如长沙雅礼大学和湘雅医院、金陵女子大学、燕京大学，可以看出他对中国传统建筑平面布局的认识逐步深化的过程。雅礼大学和湘雅医院的布局是以近代美国大学校园布局模式为蓝本的：校园建筑围绕开敞的中央绿地布置，轴线由绿地一侧的校门开始，尽端是图书馆，两侧的教学、宿舍等建筑群大体对称，各自集中成组，组群间以连廊相互联系（图1）。 　　与雅礼大学和湘雅医院相比，金陵女子大学校园则更具中式宫殿院落的特点：校门内至中央绿地间有纵深的林荫道作为前导;中央绿地四面的教学建筑不再各自成组