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探讨为何中国近代歌剧中男性主角地位会处于缺位状态 　　摘要：我国近代歌剧主要是随着西方音乐文化盛行逐渐发展起来，存在浓厚的西方歌剧特色，但由于中西方文化背景不同，中国歌剧存在明显的民族特色。本文根据以往工作经验，从歌剧因素、国家因素、女性因素、男性因素、观众和作曲家因素五方面，论述了中国近代歌剧中男性主角地位处于缺位状态的具体原因，希望对相关工作能够起到一定帮助作用。 　　关键词：中国近代歌剧;男性主角;女性因素 　　在中国传统封建社会中，以父系制度为主，男性无论是在社会还是在家庭中，均处于主导地位，女性则过于被动。伴随着时代的进步，中国近代歌剧中的主角渐渐发生了变化，越来越多的作品开始以女性为中心，而男性主角作品数量逐渐降低。之所以会出现这种情况，有很多因素存在直接关系，相关研究人员需要对这些因素进行总结，维护我国近代歌剧艺术的全面发展。 　　一、歌剧因素 　　（一）受歌剧情缘和戏曲的影响 　　在我国戏曲艺术发展过程中，女性可以说处于绝对的优势地位，歌剧和戏曲属于同一种艺术形式，这也导致歌剧很容易受到戏曲艺术的影响。很多歌剧演员来自于戏曲行当，将戏曲的演绎经验带到了歌剧中，让“女角文化”突显的更加明显，并打造出“戏曲民歌多元综合化”的歌剧艺术体系，展示出了中国歌剧的特点。 　　（二）歌剧悲情色彩的影响 　　悲情色彩是西方歌剧中一种特有情节，对歌剧人物塑造能够产生积极影响，同时让中国歌剧的人物形象出现很大变化。从我国以往文艺发展角度来说，角色的创造主体以男强女弱为主，很容易人们产生一种对底层女性的同情之心，这也让女性观众情节更容易打动人。正是由于这种女性独有的情感特点，帮助他们在歌剧之中慢慢占据主体地位。 　　二、国家因素 　　（一）鼓励女性参加抗战 　　站在国家发展角度来说，为了揭露真实的发展历史，我国的很多歌剧创造均以战争为背景，主要是为了赞扬英雄主义。也正是由于这些正面、积极的人物形象，为人民群众带来了极大信心。音乐在传达情感的同时，也能激发出人们内心的情感和斗志，领导人员正是意识到音乐的该种作用，在他们看来，可以借助于女英雄的形象，激发出更多女性的抗战热情，最终实现革命力量的有效提升。 　　（二）提倡女性走向社会 　　在抗战过程中，大部分家庭的男性均到了抗战前线，但国内建设和发展同样需要人力资源的维持。在此种社会现实面前，国家领导人意识到女性群体的作用，开始建议女性参与各项社会工作。在国家的大力支持下，女性开始渐渐摆脱旧时代的束缚，从学戏、唱戏再到歌剧主角，获得了实质性转变。 　　三、女性因素 　　（一）西方女权主义影响 　　到了五四时期，我国女性同胞们开始接受外来思想，这其中也包括西方的女权主义，此时，中国的女性开始学会如何独立，并衍生出自己的想法。也正是由于此项原因，他们开始更加深入的走向社会，成为社会建设过程中的一份子，承担起属于自己的责任。由于上述变化的产生，女性朋友们对自身话语权也有了新的认识。但他们逐渐发现，在进步的道路上不会有任何人来帮助自己，只能通过自身努力来获得更多自己想要得到的东西。在新兴音乐领域之中，歌剧属于其中的一个重要组成部分，对他们的提升也会起到很大的帮助作用。此时，有很大一部分女性开始转投歌剧，将男性地位取代。 　　（二）女性自身素質的提升 　　在男女教育方式上，我国传统教育内容差异很大，其中，男性的教育方式便是进入到正规课堂之中，女性则依照“女子无才便是德”的传统教育理念。此时，女性价值很难被展示出来，随着我国女性社会地位的提升，学习和教育思想逐渐发生了改变，女性的个人素养全面提升，这也是他们后续在歌剧舞台上绽放光彩的主要原因。 　　四、男性因素 　　站在角色塑造角度来说，歌剧作家的倾向十分明显，以女性角色为主。男性角色虽然也是歌剧舞台中不可缺少的，或者也可以承担主角角色，但在音乐塑造上，其影响力效果不如女性角色。之所以会出现这种情况，与封建社会中男性主义盛行有很大关系，而且男性总是能给人一种高高在上的感觉，与歌剧之中悲情色彩不符。因此，在歌剧男性角色塑造上，存在很大的局限性。 　　五、观众以及作曲家因素 　　（一）观众因素 　　站在历史发展角度来说，之前很多角色塑造工作均是由男性进行，女性则是受到封建思想的限制，没有学戏和上台演出的机会，这在一定程度上让观众很好奇，为后续舞台效果的激发奠定了效果。自从实施女性解放运动之后，其歌剧舞台的魅力逐渐展示出来，在吸引大量观众同时，渐渐让观众改变对传统歌剧艺术的认知。 　　（二）作曲家因素 　　我国战争时期，出现了很多女性抗战榜样，凭借自身不惧牺牲的