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一、填空1分1信言不美，美言不信”，即语言要崇尚自然，以自然为美，不要修饰。 2《诗大序》还开展了儒家的政治教化论，提出“发乎情，止乎礼义”的“诗教”观。 3王充强调“实诚”，反对“虚妄”4皎然，最早探究诗歌意境 5 ”文章合为时而著，歌诗合为事而作”，白居易的诗论是一种比拟纯粹的儒家实用理论。 6《二十四诗品》是司空图论诗歌意境风格的著名作品。 7黄庭坚最著名的观点是：点铁成金、夺胎换骨。 8严羽论诗的基本方法是“以禅喻诗，以悟论诗”。 9严羽发现了诗与别的文学形式不同的文体特点，他把这种特点叫做“兴趣”10即景会心P27 11李渔提出“结构第一”：立主脑、解头绪；密针线；脱窠臼。 12《人间词话》对古代文论史上开展历时最长、内涵最丰富的意境论作了全面的总结和开展。 13 “诗缘情”与“诗言志”，在古代文论史上前后相继，各标一帜的态势形成。 14如果把“形象”和“意象”这两个基本概念加以比拟，那么前者重在对物象的模拟（象物） 而后者重在物象的审美概括。 15古代文论把创作过程的这个起始环节，称为“感物二16 ”不著一字，尽得风流”（《二十四诗品?含蓄》）是描述诗歌意境风格的含蓄。 17杜甫的《戏为六绝句》开了中国古代文论史上以诗论诗的风格。 1”信言不美，美言不信”，即语言要崇尚自然，以自然为美，不要修饰。 2《诗大序》还开展了儒家的，提出“发乎情，止乎礼义”的观。 3王充强调，反对。 4,最早探究诗歌意境5 ”文章合为时而著，歌诗合为事而作”，白居易的诗论是一种理论。 6是司空图论诗歌意境风格的著名作品。 7黄庭坚最著名的观点是8严羽论诗的基本方法是 9严羽发现了诗与别的文学形式不同的文体特点，他把这种特点叫做。 10即景会心P2711李渔提出“结构第一 ”:。 12对古代文论史上开展历时最长、内涵最丰富的作了全面的总结和开展。 13与，在古代文论史上前后相继，各标一帜的态势形成。 14如果把“形象”和“意象”这两个基本概念加以比拟，那么前者重在对物象的（象物）而 后者重在物象的。 15古代文论把创作过程的这个起始环节，称为。 16 不著一字，尽得风流”（《二十四诗品?含蓄》）是描述的。 17杜甫的开了中国古代文论史上的风格。 二、名词解释5分4题1兴观群怨 这是孔子对文学的社会功能的概括。在《论语?阳货》篇说：“诗，可以兴，可以观，可以 群，可以怨”，在这里提出了 “兴观群怨”说。兴是诗能引起人的艺术想象，能振奋感发人 的意志；观是诗歌可以起到观察社会现实的作用，能看到世风的盛衰得失；群是诗歌可以使 人们交流感情，到达和谐，起到团结人的作用；怨是诗歌可以干预现实，批判黑暗的社会和 不良的政治。诗歌的四种功用，即感染作用、认识作用、教育作用、挖苦作用。 2发愤著书这是司马迁在《报任安书》中提出的关于创作动机产生的结果的观点。历述韩非、屈原等人 的事迹，总结了《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。历史上的英雄人物由于身处环境 艰险困厄，理想怀抱不能实现，施展自己的政治抱负，往往发愤著书，发泄愤懑，寄托自己 的理想和信念。 3以意逆志这是孟子在《孟子?万章》中提出的如何正确理解文学作品的观点。所谓“以意逆志”，“意” 指文章外表形式的文字或言辞，“言”指作者所要表达的思想意图。孟子要求读诗、写诗， 不能拘泥于文学作品总的个别文字的外表意义，而应当根据全篇，分析作品的思想内容，体 会作者的创作意图。 4、文气说这是曹丕在《典论》中提出的关于作家风格的理论。气指作家先天的性格、气质、才性等方 面的特点所形成的一种特殊精神状态在文章中的表达。文气说强调作品应表达作家的独特个 性，要求作家必须有鲜明的个性风格。 5、诗缘情而绮靡这是陆机对诗歌审美特征的概括。他在《文赋》篇说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”，因 此提出了“诗缘情”说。指诗歌是为抒发情感而创作，形式上要绮靡华丽，开启了中国古代 文论重视情感的传统，强调诗歌的审美特征，性质上具有开一代风气的重大意义，与“诗言 志”说在古代文论史上形成各标一帜的态势。 6、气盛言宜这是韩愈在《答李翊说》中提出的创作主张。韩愈特别重视作家精神力量对文学创作的影响， 强调作家的道德学问修养。他说“气，水也；言，浮物也。水大而物之浮者大小毕浮。气之 与言也尤是也，气盛，那么言之短长与声之高下者皆宜。”意思是作家的道德修养境界高，在 发言、表述时，无论用词长短或声调高下，均能得宜。 7、别材、别趣严羽在《沧浪诗话》中提出关于诗歌审美特征的概括。别材是从创作主体上讲的，指的是诗 人进行诗歌创作的特别才能，如审美直觉能力、艺术想象能力等。别趣是就诗歌的审美特征 而言，诗歌必须有特别的审美趣味，如美的形象，感发人的意志，激动人的情感能引起人的 审美趣味。 1兴观群怨2发愤著书 3以意逆志4、文气说 5、诗