对沙画表演艺术的探索理解—教育论文【课题研究】.pdfVIP

对沙画表演艺术的探索理解—教育论文【课题研究】--第1页 对沙画表演艺术教学经验总结 每个早期从事沙画表演的人都是有故事的人，从2009年冬开始接触沙画艺术到现在整 整十年，我也算是沙画新行业的先行者吧，我想大家经历过得磨难我基本都经历过，或许我 经历的更多。因为自己出生在小城市，没有地理位置的优越性，所以只能通过作品让自己脱 颖而出，我的每一个作品，每一幅画面，每一个转场，每一个手法包括沙画台，我都付出大 量的心血去琢磨，去研究！在这里我想跟大家分享一下十多年来在沙画行业探索的认知心得 和对沙画的理解。 沙画艺术应该属于舞台艺术，这一直是我对沙画的定位和推崇。我认为沙画应该属于更 高雅的艺术殿堂，而舞台则是升华沙画的最快、最有力的途径。如此一来沙画必须与传统绘 画剥离开来才能成为真正独立门类的艺术。而沙画要成为一门真正的艺术，必须要有学术的 支撑。例如：手法的分类，基本功的设定与练习，创作构思的学问以及舞台的学问（肢体语 言、服装等组合出来的视觉效果）的学习，音乐的选择等等都应该被设定到沙画这门艺术当 中。 我推崇舞台艺术，可能源于我毕业于戏校，因此深谙舞美的需求，也深切感受到舞 台带给沙画的魅力。之前上学时经常被安排到剧场看演出，经常被无数的舞美设计作业折磨 得抓耳挠腮，经常给戏曲专业新剧画布景，以及跟随老师给各大剧院舞台设计、制作布景道 具。现在想来早年的这些经历都成了我日后从事沙画的理论依据，无形中影响着我的沙画创 作，不自觉地会把舞台美术的经验植入到沙画表演的创作当中。这让我从概念上就会把画画 与沙画表演用舞台美术的标准划分开来。一个是近距离观看，一个是远距离瞬间欣赏，而沙 画表演则属于后者，其画面一定要考虑到二十米外观众的视觉感受。 在戏曲舞台美术中历来有关于“四个统一”说法，一是似于不似的统一，二是神似 与形似的统一，三是生活真实与艺术真实的统一，四是有限空间与无限空间的统一。在空间 处理上，用“虚拟艺术手法”，充分调动观众的想象力，从而，丰富了舞台环境。这时的舞 台美术，既讲生活真实，又讲艺术夸张，重艺术加工、提炼。舞台美术工作者要了解剧情， 要会营造人物角色和剧情需求的环境，所以说一个优秀的舞台美术设计师便是一个优秀的导 演了！沙画表演属于舞台艺术范畴，沙画师也类似于这个角色了，沙画表演艺术是集导演、 编导、美术、音乐、演员等角色为一身的艺术形式。 我认为沙画作为舞台表演的艺术形式，也是舞台的虚拟深度延续！一盘沙子在有限的空 间，通过沙画师的手，塑造出无限的“虚拟时空感！”有时候为了能表现无法真实呈现的场 景，就必须用一些“时空超脱”的处理手法，象征意义的手法来处理舞台画面，沙画作为舞 台表演的艺术形式，大屏幕上展现出的画面也是舞台的虚拟深度延伸！一盘沙子在有限的空 间，通过沙画师的手，塑造出无限的“虚拟时空感！”“时空超脱”就是时空超越脱离现实。有 时候为了能表现出无法真实呈现的场景，就完全可以用一些“时空超脱”的处理手法，即象征 意义的手法来处理舞台画面。例如我在给地税局的诗朗诵沙画创作的视频里的五个劳模人物 形象，我就是运用“时空超脱”的处理手段，第一个人物挑着担子表示他有担当，同时他的爱 人也出现在画面里和他通电话；第四个人物千手观音的夸张手法，就把该人物形象的业务繁 忙展现的淋漓尽致，大胆的夸张，很有漫画的味道；《西厢记》沙画里的个别画面也是这样 处理的，例如：第一幅画面写有西厢记三字竹签式的主题，下面一条弯弯曲曲的小路，就表 对沙画表演艺术的探索理解—教育论文【课题研究】--第1页 对沙画表演艺术的探索理解—教育论文【课题研究】--第2页 达出了一对情侣走入西厢记的故事的意境。这种“时空超脱”手法既做到了巧和妙，又节省了 时间，在有限的空间时间里做到了无限想象空间的画面！ 沙画表演中