《窦娥冤（节选）》课件--2022-2023学年统编版高中语文必修下册.pptx

窦娥冤;“戏曲者,谓以歌舞演故事也。” ——王国维《戏曲考原》; 中 国 古 典 戏 剧 概 述;戏曲的三大艺术特色 （一）综合性：唱、念、做、打 （二）虚拟性：对舞台时间和空间处理的灵活； 具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟 （三）程序性：对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用;戏曲种类：{40余种};元代杂剧 ;（1）定义： 元杂剧是在金代剧本以及诸宫调的影响下发展的用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧既有自身的特点，又遵循严格的体制，形式上歌唱、说白、舞蹈等有机结合，并且产生了韵文和散文相结合、结构完整的文学剧本。 ;（2）结构： 戏剧结构的基本形式是“四折一楔子”。一折相当于现代剧的一幕，是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮、结局。楔子是一个短剧场，放在全剧的开头或两折之间，起序幕或过场的作用。也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》共五本二十一折。;（3）曲调 在音乐上，杂剧限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。宫调是表示声音高低的调式（相当于现代音乐的C调、D调等）。曲子分为许多宫调。曲牌是曲调的名称。如课文中的【正宫】【端正好】，【正宫】是宫调名，【端正好】是曲牌名。 杂剧每折限用同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。楔子只能用小令，不能用套曲。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。 ;（4）角色： 在角色分工上，杂剧扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外还有以剧中职务身份为名的杂角，孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 如驾（皇帝）、洁???（和尚）等。;（5）剧本的构成： 剧本由唱（曲调）、科（科介）、白（宾白）三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。（规定主要动作、表情、舞台效果） 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 ;关汉卿 马致远 散曲《天净沙·秋思》 杂剧《汉宫秋》 白 朴 杂剧《墙头马上》 《梧桐雨》 郑光祖 杂剧《倩女离魂》 《王粲登楼》;关汉卿 《窦娥冤》 马致远 《汉宫秋》 白 朴 《梧桐雨》 纪君祥 《赵氏孤儿》;元杂剧四大爱情剧;明清四大传奇： 高明《琵琶记》 汤显祖《牡丹亭》 洪昇《长生殿》 孔尚任《桃花扇》? ;关 汉 卿;关 汉 卿;关 汉 卿;时 代 背 景 ;时 代 背 景 ;窦娥冤;剧情简介 ;wù ;鳏寡孤独:泛指没有或丧失劳动力而又无依无靠的人。;;; 1.窦娥是被当时昏聩的官吏屈判的，为何要在【滚绣球】一曲中指责天地日月鬼神呢?;;;第一桩誓愿：血溅白练; 誓愿顺序;请同学们想一想，三桩誓愿在现实生活中可能吗？作者用的是什么创作手法？;剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节呢？; 窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突？这些矛盾冲突表现了什么?? ?;窦娥：善良，孝顺；不甘屈辱，不畏强暴，不甘于命运的摆布，对亲人细致体贴，对多舛命运勇敢抗争。在窦娥身上，既有封建思想的烙印，又有反抗性格的影子。 窦娥形象的社会意义：是被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，是社会底层的善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。 ;人物形象分析;窦娥“冤”从何来？造成窦娥悲剧命运的原因何在？;窦娥“冤”从何来？造成窦娥悲剧命运的原因何在？;窦娥“冤”从何来？造成窦娥悲剧命运的原因何在？;窦娥“冤”从何来？造成窦娥悲剧命运的原因何在？;作者通过窦娥蒙受的千古奇冤,深刻地揭露了封建社会的黑暗,统治阶级的昏庸残暴以及在它的庇护下流氓恶棍的横行;也反映了人民深重的苦难和坚定的反抗精神。从思想的深度和广度来看,这部剧称得上是