电影《布达佩斯大饭店》的主题思想.docxVIP

电影《布达佩斯大饭店》的主题思想 最近，韦斯安迪尔创造了两部美丽的作品（美丽的狐狸父亲和月亮之王），然后用博洛伊木马的大餐店勇敢地暴露了巴比风格的丑陋。欧式大杂烩——包括时代风格、历史典故和通用惯例的全部集合——是拍电影的百科素材,散落成整个忙乱故事中各具重要价值的辟邪式物件:浴室、胎记、监狱、糕点、香水瓶、护照、公墓、被盗的油画、滑雪道、忏悔室。这里还有更多的内容——每个镜头里都有丰富的层次——而不是一个画面可以总括。影片的开始是一个含义不明的场景,一个年轻女孩瞻仰着公墓里一个挂着饭店房间钥匙的过世作家的雕像,接着故事从这里飞速展开。饰演老年版作家的汤姆·威尔金森朝镜头说话——虽然他刚开始就被一个冲进房间的小男孩粗鲁打断——并没有像追赶一个已经开始的故事那样,急于向我们讲述片名中所指饭店的故事。或者,影片急着想摆脱掉那些未知的故事追随者? 整部影片有着一场梦的节奏,在这样的梦中,做梦者向着一个目标奋力前进,但是却被迫从一个令人不安的境遇转移到另一个。故事越来越复杂,每一个转折处都有新的人物涌现,各种情节迂回和秘密阴谋层出不穷,大大考验了观众的接受力。饭店套房墙上挂的是克林姆的画吗?浴室墙上的铭文是什么?当你还执着于某个细节的时候,你恐怕就会握不住已经开始滑动的故事线索了。故事框架的纵横比来回变化,我们在一个又一个时期间径直往复。影片在行进中,实景拍摄会偶尔转换为《了不起的狐狸爸爸》的单格拍摄风格,颜色变成黑白,叙述者从一个人跳转为另一个人,年轻版作家(裘德·洛饰)遇见老年版门童泽罗·穆斯塔法(F.穆瑞·阿伯拉罕饰),而门童和饭店门房古斯塔夫先生(拉尔夫·法因斯饰)在主故事的一开始就相遇——故事便是关于泽罗和古斯塔夫之间密切而且非同寻常的关系。 这就是故事框架和枝蔓延伸的复杂精妙之所在——古斯塔夫先生与年迈(其实是行将就木)的D夫人(蒂尔达·斯文顿饰)的性伴侣关系突然演发成她的猝死、谋杀嫌疑、遗产争夺、盗窃、古斯塔夫的入狱和逃狱、一系列谋杀和(一直能被隐约感知但没有明确表现的)战争与疾病——以至于泽罗和古斯塔夫的故事有时候仅仅是影片背景而已。然而,在某个关键时刻,这个最内核的故事终于浮现,使得其他追逐和逃离的万千幻景就像是各种装饰性附件。 装饰性元素匀速丰富地层层叠加进来。银幕就像一张被照亮的纸页,我们在它翻过去之前只能抓住一些显眼的东西。布达佩斯大饭店的宏伟之处通过各种丰裕和奢华的布置可见一斑,实际上我们从没有机会纵观其全部细节,就已经被带到了下一组情节中。影片中那些宏伟的古老仪式和细致高雅的礼节与其说是一种外在表现,不如说更像是内涵素质。我们被各种装腔作势逗引着,就好像被专业魔术师或者打牌作弊老手的障眼法故意蒙蔽,将原本可以看穿幻象的犀利眼神转移开去。 在这个幻象一般的古老欧洲,大饭店的外观好比一个生动的手工艺制品,例如那条通向它大门的缆车索道。所有地名都是虚构的,除了片名中的布达佩斯,虽然此饭店并不在匈牙利的土地上,而是毫不和谐地坐落山中。我们感觉仿佛置身《曾达的囚徒》(The Prisoner of Zenda)里的浪漫国,或者《风流寡妇》(The Merry Widow)里的马绍维亚。所有种族划分都模糊;没人一看就知道是否犹太人、日耳曼或者斯拉夫人、匈牙利或者土耳其人。有一场世界大战,但却是另一场世界大战,而并非我们所知的那场灾难。从外观上看,它好像一个玩具世界,装饰皆是借用自刘别谦、奥菲尔斯或者路德维格·比梅尔曼斯的奢侈品,而情节设置则符合埃尔热的《丁丁历险记》(Adventure of Tintin)和希区柯克的《贵妇失踪案》(This Lady Vanishes)风格。影片一路上各种风格元素交相辉映,从爱德华·戈雷到詹姆斯·邦德,也许还有雷蒙·斯尼奇和丹·布朗,为什么不?一旦故事来到井盖、僧侣、酒店门房的合谋和滑雪的谋杀犯,所有的叙述线索便汇聚起来。 我们落入了美国人想象中的古老欧洲,一个充满纯感官愉悦、雅致礼节、棕榈庭院、压花菜单和来自门德尔家的美味糕点的绝非真实的欧洲。我们将被带到哪儿并不随时可知。难道它将成为斯皮尔伯格的《丁丁历险记》本应该是但又没能成为的那种影片?它是否有意重新提起或者证明1970年比利·怀尔德的《福尔摩斯的私生活》(The Private Life of Sherlock Holmes)和布莱克·爱德华兹的《拂晓出击》(DarlingLili)在商业上的失败是无辜的?(片中有怀尔德影片里的不明身份的僧侣,有爱德华兹影片里一战的样子,以及两者皆有的夸张的喜剧性。)它是不是这些《月升王国》里的苏西最喜欢阅读的那些——关于可怜孤儿和秘密遗产的——小说的一个电影版本? 其中一些迷惑感是语言造成的。视觉上我们沉浸在欧洲的梦幻国度,对白却总把我们拉回到没有实体的美国。安德森的主要资源是他对美国习