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电影《少年的你》的版权问题研究 一、 “融梗”的使用 ip电影的崛起反映了数字时代之间知识交流的幸福。 可以肯定的是，对原著进行改编的电影剧本经过合法授权程序，电影成片也经历了电影摄制许可、备案审查等步骤，并且改编剧本来源——小说《少年的你，如此美丽》也经过版权登记。舆论冷却后发现，电影剧本的版权争议并不明显，使用“融梗”一词评价电影本身未免有失偏颇。“融梗”一词并非专业法律术语，甚至称不上正式的汉语用词，它是数字时代下国民知识产权观敏感性增强的产物。就侵权程度而言，“融梗”是对模仿行为的讥讽，贬义性比借鉴更重，但又够不上“抄袭”的标签 二、 利益瓜葛：电影侵权是一种特殊的侵权 基于上文已经明确的前提，在原著本身版权问题遭受较多质疑时，基于原著的改编电影能否正本清源？面对第三人的著作权主张，应该如何权衡电影改编权、原著版权与之产生的利益瓜葛？首先要界定“电影侵权”这样一个模糊的概念，这是确定电影侵权主体与对象的前提。电影侵权包括以下三种侵权可能：电影剧本抄袭另一部或多部电影剧本、电影剧本抄袭小说、电影成片抄袭另一部或多部电影成片。而电影剧本与电影成片的区别是：电影剧本是文字作品，电影成片则是以多媒体形式展现的可以数字存储的组合作品。《少年的你》引发的争议焦点与电影成片并无直接关联，而应将争议点锚定于原著小说方与第三方之间的版权之争。电影剧本作为打通双方联系的介质，则是解构该争议点的关键。 （一） 我国过程中合同双方对电影改编权的使用 电影改编权源于原著作者的授权，授权内容附着于电影改编授权合同，合同生效后即示被授权方取得将原著改编成电影剧本的权利。电影改编授权合同对许可方和被许可方的权利和义务集中体现在对原著小说版权衍生权的分配关系上。改编权属于著作权的财产权利，因此可以被转让，对于被许可方而言，一旦取得电影改编权，其运用该权利创作的电影剧本就被视为全新的具有独创性的作品，被许可方视为电影剧本的版权所有者。由于我国著作权法规定的许可类型存在差异，并非所有的电影改编授权合同都必然导致原著小说版权和电影剧本版权归属的完全隔离。许可方（甲方）和被许可方（乙方）对电影改编权享有的权利程度视授权合同内容而定。如果合同规定许可方实施专属使用许可，将电影改编权全部转移给被许可方，则许可方（原著作者）将失去对原著的改编权。如果合同约定许可方实施的是独占使用许可，那么许可方也可以享有电影改编权，除了电影改编权外，还可以对原著进行电影以外的其他变式。如果合同约定许可方实施普遍使用许可，那么许可方转移的改编权限度达到最小化，被许可方自由创作的权利则变得十分有限。可以看出，许可力度与被许可方行使电影改编权的自由限度成正比，合同双方对电影改编权的支配受到合同约定的限制，这是电影改编权信义原则的表现。但这绝非意味着行使电影改编权桎梏重重 （二） ．绝对转移权的限制 原著小说许可方享有的人身权利具有不可转让性，因此即便做出了绝对转移改编权的决定，被许可人对新作品的创作范围也要受到原著人身权利尤其是保护作品完整权的限制。电影剧本对原著作出的删减和改动是不可避免的，著作权体现的是私权保护 （三） 电影改编权与原著作权 著作权具有双重属性，电影版权可以拆分为人身权与电影摄制权、改编权及其他财产权。电影改编权不能简单地视为绝对权或相对权，其与原著作权的关系也不仅限于原权与衍生权的范畴。在内部关系上，电影改编权可以视为原著作权的繁衍，而在外部关系上，电影改编权与原著作权又是相互独立的。电影改编授权合同一旦生效，改编权从原著作权人转移至电影改编权人，电影改编权就此生根发芽，电影剧本将作为原作品受到保护 三、 2：电影审查权与第三方版权的关系 （一） 电影改编权与原著作权的互利共赢 电影改编权对应的客体是电影剧本，电影剧本是对小说原著的二次创作，因此尊重原著主旨和精神设定的必要性不言自明。忠实于原著并高于原著的电影剧本会同时为电影和小说双方版权主体带来收益。电影改编权与原著保护作品完整权不是此消彼长的关系，在授权合同约定足够清晰且完善的情况下，双方相辅相成互利共赢的实现可能性更高。对电影改编权施以平等的尊重是二次创作的基础动力，改编作品与原著具有同等的权利 （二） 防止改编权扩张 电影《少年的你》反映的校园霸凌现象引发了社会各界的高度关注，电影剧本的公益价值值得被认可，但为了公共利益而偏废另一方私权也是不可取的。防止改编权无度扩张，一方面要做到对原作思想的充分肯定和尊重，另一方面要谨慎创作，避免侵犯第三人版权利益。电影改编权是著作权的组成部分，所以考量改编权边界应当结合著作权性质作为判断依据。当原著面临版权纠纷的考验时，电影改编作品往往难逃干系。电影剧本作为改编权产物，又会衍生出摄制权这种更为复杂的操作权利，电影剧本所反映的内容以摄制的方式被固定在载体之上，数字时代的