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《倾城》的洞喻解读 《独角兽》是艾莉娜（1973-1919-1999）在英国现代小说家和道德哲学家基础上完成的一部杰作。这也是文学理论家最详细的研究。《独角兽》像《芬尼根的苏醒》 (Finnegans Wake) 一样, 为批评家“在意思中发现意思提供了令人愉快的狩猎场”。具有代表性的评论有以下几种。罗伯特·舒乐斯把小说看成是对讽喻艺术的解释, 认为默多克属于远离现实主义的讽喻家, 她通过小说教给我们如何解读寓意 (Scholes 56-74) 。彼德·康拉迪认为小说是作者“消极崇高”思想的体现, 崇高是其中的一个主要隐喻, 体现在作品的故事情节、伦理观和美学观之中 (Conradi 112) 。卓勒·沙利文认为《独角兽》代表作者封闭式的哥特式小说的最高成就, 小说关注形式、神话和社会宗教哲学, 而不是人物 (Sullivan 564) 。林达·酷尔则主要从否定的角度来阅读《独角兽》, 富有挑战性地指出作者的弱点 (Kuehl 92-107) 。本文作者认为, 《独角兽》是对柏拉图的洞喻的评论, 默多克通过构建“现实世界”、盖兹堡和雷德斯等三个世界, 艺术化地演绎了在相对的和偶然的世界里对诸如善和真等绝对概念的求索, 揭示出在过程中现代人精神上存在的病症, 并对某些流行的哲学思想提出批判。《独角兽》“是对精神生活的臆想, 是一个故事, 是一出悲剧” (Murdoch, The Unicorn 268) 一 《强化》的“柏拉图洞穴” 《独角兽》是默多克的第七部小说。小说中的人物玛丽安·泰勒在结束了一场不愉快的恋爱之后, 离开“现实世界”来到一个名叫盖兹 (Gaze) 的遥远村庄, 在盖兹堡当一名家庭教师。盖兹堡坐落在爱尔兰西部偏僻荒凉的沼泽地带, 比邻令人毛骨悚然的海岸。在这片海域, 总有人被淹死, 海边的岩石长得就像食人植物一般, 而沼泽地每隔七年就要涨一次大洪水。玛丽安在穿过沼泽地时, 看见了靠近盖兹堡的唯一一座屋子雷德斯 (Riders) , 那是年老的学者马尔克斯·勒杰的家。此时成功的官员爱芬汉姆·库柏正好来拜访二十年之前在牛津大学念书时的导师马尔克斯。盖兹堡的主人是缺席的彼德·克里-斯密斯, 他已经很久没露面了。除了彼德的妻子汉娜之外, 住在这所“灰暗的、戒备森严的大屋子”里的人还有杰拉德、丹尼斯、维尔勒特和杰姆西。雷德斯的另外两位居住者是马尔克斯的儿子彼普和女儿爱丽丝。整个故事的最初事件发生在小说开始之前七年。在一个惊心动魄的场景中, 正在与彼普通奸的汉娜被丈夫彼德抓住。汉娜恼羞成怒, 把彼德推下悬崖, 他几乎因此丧生。彼德于是远离家乡, 去了纽约。他离家前把汉娜囚禁起来, 交给同性恋情人杰拉德看守。七年过去了, 现在也正是彼德要从美国回来的时候, 村民们预感着一场悲惨的灾难即将降临。 《独角兽》是默多克典型的“封闭式小说” (Conradi 23) 。默多克曾在″Anon″里说:“开放式小说的优点是明朗轻快, 人物自由出入, 它更像生活本来的样子。它的缺点就是可能显得松散, 小说的结构不明显。封闭式小说更完整, 但是气氛恐怖, 人物失去自由感。对一位伟大的小说家来说, 最理想的莫过于在一部小说中把两者结合起来, 而不要在两者之间摇摆不定” (26) 。这两种小说形式默多克后来在″Against Dryness:A Polemical Sketch″分别称为“报刊体式小说”和“水晶体式小说” (27) 。与此相对应的是, 《独角兽》中人物较少, 包括缺席的彼德在内只有十一人。小说结构清晰完整, 共分为七个部分、三十五章, 其中第一、二部分各包括七章, 正如故事叙述的七年周期一样。“小说的视角在前六部分分别在玛丽安和爱芬汉姆之间转换, 而在第七部分, 也就是最后一个部分, 视角每一章都在转换” (Wolfe 189) 。“小说以一个来自外部现实世界的`正常人apos;的视角, 来描写盖兹堡的环境和事件” (Thrope 4) 。把小说中的人物拉拢在一起的, 是像柏拉图洞喻那样对善和真的概念的求索。 默多克自称是一名“维特根斯坦式的新柏拉图主义者”, 她的全部著作都是对柏拉图思想的注释。当柏拉图解释善的时候, 他用了太阳这个意象。洞穴中的囚徒头颈和脚都绑着, 不能走动也不能转头, 只能看着洞穴的后壁和身后的火光投射到洞壁上的阴影。后来他们试图转过身, 看见了火光和他们原来只看见其阴影的实物。再后来, 他们逃离洞穴, 看见了太阳光照耀之下的外面的世界, 最后看见了太阳本身。太阳就代表善的理念, 只有在太阳的光芒之下, 真理才能被看清 (柏拉图272-274) 。《独角兽》中充满着太阳落下、月亮升起和炭火燃烧的景色。《独角兽》中的人物多半像洞穴中的囚徒, 自以为对善和真的求索是有效的, 而实际上只不过是在我们生活的这个相