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西皮二黄腔形态特征剖析 西皮二黄是中国歌剧中表现力最强、发展最快的歌曲之一。研究其更为具象的深层特征,是一个非常重要的课题。对此已经有不少文章和专著相继论述。因为有些新的看法,故撰此文,求教学界。文章拟从皮黄腔的“旋律线、调式、男女与行当分腔、腔式、结构、伴奏与过门”等六个方面,剖析它们的音乐个性。 一、 关于“材料” 西皮一般用在粗犷、豪放、朴实、泼辣、激情的时候,而且常常是在户外使用。为什么?它怎么会有如此的表现功能? 西皮的母体是秦腔已有普遍共识。但是,如果只凭“古人说的”而无其他佐证,还不能排除误论的可能,亦即有它的不可靠性。君不见,来自“秦腔”、“西秦腔”、“甘肃调”、“陇东腔”、“襄阳腔”……,说法颇多,到底来自什么腔?只有从音乐的遗传基因,即音乐形态学方面予以印证,才能进一步接近事实。 梆子腔有北线与南线之别。北线有秦腔、山西梆子、河北梆子等,南线有豫剧、山东梆子等。北线较南线高亢而简洁。既然西皮来自北线梆子腔的秦腔,那么就只有比较它们之间的先天关系与后天变异,才能辨别它们的母子关系,突出西皮腔的个性特征。 1. 折下来经宫音 秦腔以sol do re sol 为主干音级,以四度连续跳进为特征音程,总体上跳进居多;字多腔少;开口腔常从高音商向上四度跳进到徵,然后折下来经宫音到中音徵。这种进行也是陕西民歌常见的旋律音级(如《绣荷包》等)。西皮继承了这一特征。兹将秦腔、河北梆子腔、汉剧西皮腔的开口旋律对比如下(谱例见下页)。 旋律的主要音级何其接近!但是,西皮毕竟是湖北人创造的,湖北已属南方,崇尚级进。故在旋律中渗进了大量级进音程,并促成了la do mi sol三度连续的主干音程的形成,缩小了跳进,出现了字少腔多的旋律华彩化的变异,较秦腔委婉而华丽。 2. 商音支持的宫调式 秦腔以徵调式为主,并经常出现非徵非商的调式游弋。属于上句终止在宫音、下句终止在徵音的宫音支持的徵调式型号。宫调式极少。这些现象与山陕的其他民间音乐是完全一致的。这种宫音支持的徵调式,由于上句宫终止较下句徵终止强劲,即上下句都比较强。这种型号的调式对于形成北方音乐粗犷、强悍的气质起到了非常重要的作用。西皮继承了秦腔的宫音支持的徵调式传统,但扬弃了向商调式的游弋。并且将徵调式变宫为角形成了商音支持的宫调式唱腔。即西皮不再是非徵非商调式,而是以徵、宫两种调式为主。反西皮也是宫音支持的徵调式。 3. “两同三异”是生角腔的形成和发展的前提 戏曲音乐是表现人物的,人物是以个性为主的生存体。因此戏曲必须以它的个性化唱腔去表现个性化的人物。所以,男女与行当分腔,成了我国戏曲音乐发展进度的标志之一。分腔的第一步是男女分腔,第二步才可能是行当分腔。秦腔虽有生角腔,但与女腔近同,而且徵调式、宫调式共用,而以徵调式为主。既没有形成成熟的、稳定的宫调式男腔,更没有形成成熟的、稳定的宫调式生角腔。由于湖北是我国音乐文化的“中部”地区,它的东部邻区是一个徵、宫调式的区域,湖北也有深厚的宫调式传统。因此,湖北将徵调式西皮腔由旦角享用,并将这一徵调式旦角腔变宫为角,形成了上句终止在商音,下句终止在宫音的商音支持的宫调式生角腔。下面试将陈伯华唱的汉剧《二度梅》的旦角【西皮一字】上下句(第一行谱),变宫为角形成第二行谱,然后将第二行谱移到与女腔同宫调上(第三行谱)即成了生角腔。简单地说,就是将旦腔自由移低五度而成。如: 这里的实质性变化在于:一是以同一腔调发展变化的,符合我们民族的在统一的前提下求对比的审美意识;二是同在一个宫调内运动,避免了男女腔彼此之间频繁转调的弊端;三是将旦腔柔和恬静的sol_da纯四度为主的音程,变成了生腔较为明亮粗犷的do_mi大三度音程,旋律较旦腔简化了;四是将旦腔较柔顺的徵调式变成了生腔较为明朗的宫调式:五是使各自的音域保持在相差五度的情况下运动,这就符合了男女声的自然音域差别,能够同时发挥男女声的演唱艺术。于是实现了男女分腔“两同三异”的原则,即同素材、同调性、异旋律、异调式、异音域。之后,进一步将旦腔简洁、刚劲化形成小生腔,将生腔简洁、刚劲化形成净角腔,华彩化形成老旦腔等等。 更有意思的是以西皮男女分腔为“龙头”,使湖北,特别是鄂东北形成了我国戏曲艺术男女分腔的中心。这一地区的所有剧种,包括楚剧、黄梅采茶戏、阳新采茶戏等等,都是男女分腔的;分腔的手法也与西皮的变宫为角一样。离这个“中心”越远的剧种,男女分腔越淡化。另外四川的梁山调传到南方好多省,如湖南花鼓戏、江西采茶戏的川调和湖北梁山调等等,其他地方大都是男女同腔同调,不分腔,唯独湖北的梁山调男女分腔。回过头来再看看秦腔男女没有很好地分腔,而到湖北以后则男女分腔了,实属不同声腔在同一条件下必然形成的同一变化。 4. 眼起分尾两腔式 腔式是民族民间音乐中独有的名词,是以一句词为单位词曲同步运动形