《带六个尖角阁的孩配》的结构与叙事.docx

《带六个尖角阁的孩配》的结构与叙事 在中国美国文学评论领域，霍桑在1851年出版的《带七个角亭的房子》1例与经典作品《红字》相比，鹤外的鸡非常罕见。到目前为止,有关《房子》的评论文章总共不超过10篇;而在国外评论界,关于《房子》的评论正在经历着微妙的变化。20世纪中后期的读者把《房子》视为霍桑四部罗曼司中最差的一部,因为感伤的氛围与大团圆的结局显得生硬和矫饰,破坏了作品的整体性。狄灵汉姆甚至认为它是“一部由一系列插曲松散地组合在一起的劣作”。最权威的霍桑评论家乔治·武德伯里也持类似的观点;对于赫伯特·戈曼来说,这部罗曼司“只不过是关于一个家庭的系列故事而已,读者所面对的都是些零散的片段”。阿伯勒认为小说的结构和主题都“松散且零碎”,“用三分之一多的篇幅以抒情的手法描述克里福德、赫普兹芭和霍尔格雷夫的个性,没有说明任何问题,只是一种随心所欲的拼凑”。 通过重读《房子》,特别是仔细揣摩其内在的结构和主题,笔者认为,这样的解读有失偏颇,理由如下:从表面上看,小说的结构虽然很零散,但在零散的结构背后却存在着内在的体系,与整个作品形成和谐统一的关系;霍桑以历史作为叙述的本源,从心理层面去关注现实,再现了当时的社会现实,体现了霍桑写作的政治性修辞策略;其结尾不仅是他创作主题的连续性表达,而且也是霍桑艺术追求的体现。就《房子》的叙述结构而言,当代批评家没有注意到霍桑作品“形散而旨不散”的阿拉贝斯克结构特征,即章节与内容对称的表层结构、叙述“历史—现实”平行与融合的隐形结构、作为心理叙事的深层结构。本文就通过重读《房子》,探索其“形”的展开轨迹和“旨”的粘和方式。 一 结构的组合及其叙事结构 “阿拉贝斯克”(Arabesque)原指阿拉伯-伊斯兰造型艺术风格,图案多以和谐的弯曲及多变的须状线条做装饰,线条纵横交错,纷繁复杂,时隐时现,构成迷宫式的视觉画面,只有通过仔细的观察才能领悟其中的奥秘。这种繁富诡异的艺术形式在舞蹈和音乐中也广泛采用,后来被德国18世纪浪漫主义美学家借用到小说艺术领域,指作品整体的松散结构有一个内在的体系,形乱而神不乱。他们主张艺术作品的最高境界必须主要借助于“整个结构与一个更高的统一……靠着一个精神的中心”;艺术家与作品要“拉开距离”,其目的是使艺术家不受激情的奴役,始终保持超然于作品之上的自由地位,既不受素材的限制,也不受题材、体裁、情节等艺术元素的束缚。从当代叙事学角度讲,“阿拉贝斯克式”叙述在表面纷繁混乱中总有一只“无形的巨手”总体控制着叙述行为在“对称”、“平行”、“交叉”中展开,达到作者探询其“神秘真理”的创作目的。 从表面上看,《房子》的结构确实给人零散混乱的感觉,其叙述时间不是在同质的层面上展开,既包括了线性的叙述,也包括了循环的叙述;另外,整篇小说的叙述没有连贯性,就像一些造房子的砖头堆积在一起。但这种混乱并不是毫无规律可言,在这种表面纷繁混乱的背后,总有一只“无形的巨手”在把控着叙述行为,让各章节内容及具体细节方面呈现对称排列的方式。 首先,正如小说的标题所暗示的,全书21章在结构上可以分为7个部分,每个部分3章。2~4、5~7、8~10、12~14、15~17、18~20自然地构成6个部分;1、11、21三个章节则成为连接罗曼司整体结构的拱形框架。第1章讲述的是过去,第21章“起程”很显然讲述的是将来,而第11章,也是小说形式上的中心章节,则讲述的是现在。正是通过现在、过去和将来才得以连接在一起。也就是说,这三个部分从功能上对应于过去、现在、将来的临时跨度。很显然,小说第2~4章才真正开始叙述故事,正如第1章的最后一句话所说的:“现在——读者会看到,我们将以十分谦恭的方式,开始我们的叙述。”(p.26)主要涉及赫普兹芭开设小店铺的故事;接下来的第5~7章主要讲述菲比的故事。第8~10章是整部罗曼司最特殊的部分,其原因在于这三个章节比小说中其他章节更散乱和冗长。它们之所以构成一个部分,是因为品钦法官在第8章强调了克里福德的脆弱;而克里福德的这种相对的平静与安宁则是下面两章的主题,特别强调他与菲比的关系。 其次,小说的下半部分遵循类似的模式。第12~14章描述了霍尔格雷夫与菲比在品钦花园的相遇与浪漫爱情的萌芽,用了整整50页中的40页来讲述一个晚上发生的事情,包括整个第13章,因为这种明显的回溯过去事实上本是霍尔格雷夫读给菲比听的。第15~17章描写了赫普兹芭和克里福德逃离那座房子,象征着与那座房子过去的诀别;这部分的时间跨度只有一天一夜。第18~20章在克里福德和赫普兹芭离开的那天晚上把读者带回到那座房子里,并最终以他们第二天的返回而结束。 第三,像《红字》一样,《房子》的各个部分基本上呈对称性排列。第2~4章与第18~20章对称,第5~7章与第15~17章对称,第8~10章与第12~14章对称;这