《红楼梦》不写之写艺术手法探析.docxVIP

《红楼梦》不写之写艺术手法探析 《红楼梦》第五版是《红楼梦》中的“梦与仙兽乐相错”，它写了关于贾玉如的虚幻梦想。石牌坊上有一对夫妇。“如果是真的，就有真的，就没有地方了。”。这副对联富于浓厚的哲理意味, 十分引人注目, 应该是小说的“文眼”。在小说中无疑具有举足轻重的作用和地位, 在一定意义上可以说是全书总的纲领。在我看来, 它是把握小说思想内容, 解读作品, 感悟其美学意蕴的一把总钥匙;因为文学作品的美学意蕴, “带有某种程度的宽泛性, 不确定性和无限性”, 读者“只能在欣赏作品时感受和领悟”所以, 对于作品就完全可以见仁见智, “横看成岭侧成峰”。是啊, 小说的描写, 有些看起来是真的, 其实是假的, 小说中惯用的反语便是如此, 比如, 小说第十九回声称:“贾府中从不曾作践下人, 只有恩多威少的。”但是, 事实果然如此吗?请看, 丫鬟金钏、晴雯、司棋、鸳鸯等女奴从人格到身心均遭到摧残, 结果以不同方式死在贾府主子的高压淫威之下, 过早地结束了年轻的生命。又如, 小说一边一本正经地说:“王夫人固然是个宽仁慈厚的人, 从来不曾打过丫头们一下” (第三十回) , 一边又原原本本地叙述了丫鬟金钏被王夫人逐出大观园, 没脸见人, 被逼跳井自杀的经过。这样的例子很多。因此, 正如小说中借“风月宝鉴”所暗示的那样, 读者千万不能只看文字的正面, 而要看它的反面。仔细玩味, “假作真时真亦假, 无为有处有还无”也应该是作者的创作理念和艺术旨趣的精辟概括和重要表白, 是《红楼梦》小说构思、叙述描写和语言艺术的一大特色。本人心有所悟, 曾撰写论文《假作真时真亦假———论红楼梦的艺术虚构手法》, 做了粗略探讨, 但仍觉挂一漏万, 意犹未尽。 众所周知, 《红楼梦》中有许多出神入化的艺术描写文字, 如小说第二回关于王熙凤的出场, 未见其人, 先闻其声, 这样的描写, 脍炙人口, 历来为人称道, 算得上是第一流的好文字, 也广为人知。值得注意的是, 《红楼梦》中有些没有形诸文字的无声语言, 无形文字, 似乎可以称之为“空白艺术”, 或通俗地称之为“不写之写”, 表现力更强, 更见作者的艺术匠心;艺术性更高, 更值得品味和称许。可惜至今尚无专文论述, 本人不揣鄙陋, 略陈管见。 可以说, 有的“不写之写”, 作者构思相对简单, 布局安排比较醒目, 大多用破折号或者省略号来表示, 读者大多可以一目了然。比如, 小说第九十八回, 林黛玉听到宝玉与宝钗结婚了的消息, “直声叫道:‘宝玉, 宝玉, 你好———’, “说到好字, 便浑身冷汗, 不作声了”。这里的“宝玉, 你好———”, 读者可以自由想象:“你好自为之吧”, “你好狠啊”, “你好狠心啊”, “你好自在呀”, “你好人啊”, 等等, 这些不同的表象无所谓对错高下。若综合起来, 则更准确地表现了此时此刻她对宝玉千头万绪、百感交集的复杂心情。需要说明的是, 这虽然是续书中的文字, 但续书者极有可能参考了作者的原稿。这就像达芬奇的名画中维纳斯的断手臂, 给人留下了无穷的想象空间, 妙极了。但是, 有的文字却由于作者文心雕龙, 深藏不露, 一般读者不大容易看出来, 需要反复阅读, 悉心体会, 仔细揣摩, 才能豁然开朗, 拍案称奇。比如, 小说第二十二回写贾府上下兴师动众, 老祖宗贾母带头捐资二十两, 其他人也积极响应, 贾府总管王熙凤亲自张罗, 大张旗鼓地为薛宝钗做十五岁生日, 又是宴会, 又是唱戏, 轰轰烈烈, 热闹了整整一天。粗看起来, 这只是贵族家庭打发无聊时光、逢场作戏的日常生活小事, 没有什么奇怪, 极为正常;但如果纵观全书, 通盘考虑, 瞻前顾后, 就可以发现一个奇怪的现象, 林黛玉作为贾母的亲外孙女, 小说却没有帮她做十五岁生日的描写。这难道是作者偶然的粗心疏忽吗?显然不是。细细想想, 作者精心设计, 不厌其详地描写贾府为宝钗做生日, 恰恰是想暗示读者, 贾府并没有给林黛玉做过十五岁生日。再看, 第四十五回《金兰契互剖金兰语, 风雨夕闷制风雨词》, 作者故意让黛玉对宝钗倾吐肺腑之言:“细细算来, 我母亲去世得早, 又无姊妹兄弟, 我长了十五岁, 竟没有一个人像你前日的话教导我。”这里明明白白告诉读者, 黛玉此时正是十五岁了, 却再没有人提出为她做生日。那么, 作者为何要做这样的安排和描写呢?细细玩味, 这正是为了说明, 随着时间的推移, 林黛玉的许多不合时宜的弱点逐渐暴露出来了, 随着贾府的衰败, 她在贾府的地位每况愈下, 并且逐步为四德俱全的宝钗所代替了。木石前盟面临夭折, 难道不是吗? 又如, 小说写由原本地主家的千金被拐卖而沦为奴仆的才女香菱, 想学写古诗, 于是, 就到潇湘馆向林黛玉学作诗, 这也并非寻常的泛泛之笔, 那么, 这一描写又有何许深意呢?且先看香菱的身份吧, 她本是苏