全豹数明,兴缘情移景纳兰词艺术探幽.docxVIP

全豹数明,兴缘情移景纳兰词艺术探幽 世界上所谓的成荣、纳兰、南唐和建州，都是为了继承和支持后来的唐朝。然纳兰虽崇仰后主,汲取其养料,却非“一生在乳母胸前过日”。他遍涉诸家,博采众长,主张“凡骚雅以来皆汝师”。其词不仅在形式上小令、慢调兼容并举,在内容上,多样化的题材拓宽了词表现生活的领域;在艺术上,更鄙薄临摹仿效,随人移踵,故能有别于清代的宗唐、宗宋派而独树一帜,创“自有之面目”。惟其如此,纳兰词的艺术风格很难简单地以一、二句话作结。本文只是窥全豹数斑,烛千孔一幽,当俟行家阐发要义,指匡舛误。 词体层次的运用—独特多样的抒情方式 打开纳兰词,“情”字如线贯珠,总摄全集。调为情役,兴缘情移,景为情设,语因情工,而且这情全是愁情、别情、相思之情。然其情虽一,抒情风格却多姿多彩。读他的悼亡词,阙阙如泣如诉,搅人肠碎,与苏轼唯一的悼亡词《江城子·十年生死两茫茫》相比,苏词哀而不露,悲而不伤,纳兰词悲不能抑、哀思欲绝。他的寄赠赋别之作则感情低沉郁结,对不平之事有悒勃之气、扼腕之愤而终不出叱詈之言,辞虽豁达,情实抑郁,似在细波微澜下汹涌起伏着一股巨流,与宋人的江浦折柳之作异其趣旨。另外,他的男女相思词多挚情真感,读后一股缠绵如丝的情思徘徊萦绕不能遽去,自别于香脂温昵的花间体。他的咏物词含蓄蕴藉,又不失轻倩秀隽,在醇厚如酒的回味中跳荡着活泼的情调,与喜堆用故实而略显涩重的姜夔的咏物词各存岸略。他的边塞词无唐人边塞诗的家国之痛、激昂之情,却写身世之感,吐商羽之音,似游子羁旅,千里梦回,这与宋人范希文唯一的边塞词《渔家傲·塞下秋来风景异》也迥不相袭。在另一些词里,又透露出词人出世思想,其语平闲,其情淡泊……纵观数百年词坛,象纳兰容若笔底能够包孕这样多不同风貌的抒情调子,恐是前无古人的。 多样化的抒情风格需要运用多样的手法。纳兰词虽以白描、自然、直写襟怀见长,但在抒情方法上并非千篇一律,率意挥弹,同样运用匠心,揣摩章法,讲究直而能曲。 其一:蓄足气势,借助情景的渲染、铺垫,至歇拍轻轻一点,通出词人心灵深处准确、特殊的感情。 落花如梦凄迷,蜃烟微,又是夕阳潜下子楼西。 愁无限,消瘦尽,有谁知?闲教至笼鹨鹉念郎诗。 ——《相见欢》 此词首句即顿入,“笔未到而气先吞”。上片写落花、残烟、夕阳,借景先极力制造一种凄迷如梦的氛围,在对客观景象描述中又融会了词人的主观情绪。下片前三句直写愁情,但这只是抽象的心理,至此读者尚不知“愁”的确切内容,只觉被一股难以挥斥的愁绪所包裹。词人把物与情都渲足了,然后才把最后一道屏幕揭开。歇拍九个字真如一缕破隙,使一个思夫情切的闺中少妇的形象栩栩如生地活现眼前。无限之愁、无边之思至此有了落实。 纳兰有些词非到歇拍不能体味词人具体、独特的感情,甚至不能把握词中主人公的准确形象,读者于此前只觉山雨欲来,江河陡涨,完全浸染在词人设置的情景氛围里。直至歇拍闸门一提,感情的潮水才卷腾翻滚,一泻无遗。 “填词结句,或以动荡见奇,或以迷离称隽,著一实语败矣”。纳兰有些词歇拍,如“人生那不相思绝”、“不道兴亡命也岂人为”等都是实语,有的还作“尽头语”,却并不令人一览无余,其重要原因就在于蓄势,在于对环境气氛和人物思想情绪的铺垫、渲染,故能调动读者的感情,收到“绕回”、“宕开”之妙。 其二:突兀转折,在人物前后的心理变化中凸现真情。 ——《菩萨蛮》 上片写主人公在秋雨敲窗中思念离别的恋人,借酒浇愁。第三句是主人自爱之辞。但几乎就在他控制感情的同时,却已经泪水夺眶,司马青衫了。一正一反,更衬出主人神伤之极。下片写酒既不能浇愁,只能求助寝榻,“闷拥孤衾睡”,到此似已意尽话绝,可是结尾两句笔锋一转,另拓词境,道人始料不及。主人原是为摆脱相思之苦才睡的,可是难眠孤衾滋味,在桃花灼灼、柳丝婆娑的春景里与恋人作别的场面又涌到眼前,更惹相思……这样回转反复,看似意料之外,实属情理之中,愈益使那种“翦不断,理还乱”、“拂了一身还满”的无法排遣的相思之情显得深邈缱绻、缠绵悱恻。他如“转寻思、不如睡也,看道夜深怎睡”、“曾染戒香消俗念,怎又多情”、“椷书欲寄又还休”、“料应情尽,还道有情无”、“道书生命薄,宜将息,再休耽怨粉愁香。料得重圆密誓,难禁寸裂柔肠”等句,都是将表面上相互矛盾的思想情绪组合在一起,似离实即,欲擒故纵,加强了抒情的艺术效果。 其三:层层强调,连续推进,在连珠炮般的进击中俘虏读者的感情。 ——《浪淘沙》 用“寒灰”来形容心绪,已极其凄凉情致了,可是词人接着又从不同的角度多方表述此一心情。第三句写自那人去后,连帘子也经年不卷。这一日常生活的细节丝丝入微地对主人“心如死灰”作了形象的印证。接着写虽然懒懒地半卷起疏帘,可是庭外夕阳斜照,桃花纷坠,景又不堪。旧时燕子尚识候讯依旧归来,可是相思之人却杳不见归。身遘此境,能不怅然。词人抒情之切还不限此,