中央芭蕾舞剧《红色娘子军》演出心得.docxVIP

中央芭蕾舞剧《红色娘子军》演出心得 当中央舞蹈团在海口市人民大会上成功上演《红色阿姨》旋律舞蹈时，海南人民称之为“红娘子军归来”。当地媒体报道:“海南人民盼望了37年的大型现代芭蕾舞剧《红色娘子军》来到故乡与娘家亲人见面了。”在琼海“红色娘子军纪念园”演出时,演员们还幸运地与健在的当年娘子军老战士们见了面,在亲密的交谈中,受到了生动的教育和启迪。我在北京听到这些消息时,作为中央芭蕾舞团的一名老团员,作为曾经参加过《红》剧创作和表演的人,内心是十分激动的。艺术来自人民,又奉献给人民,这次演出实现了中芭人多年的夙愿。我虽然已经离休多年,但始终将中央芭蕾舞团看做是自己的“家”,时刻关注着她并为她所取得的每一个成绩而感到由衷的欣慰。 中央芭蕾舞团作为中央直属艺术院团,目标是办成代表国家艺术水准、在全国具有导向性、示范性的艺术表演团体。文化部要求中央直属艺术院团通过深化改革后形成良性运行的4个机制:艺术生产机制、营销机制、分配激励机制和多渠道筹资机制。为了实现这个目标,中芭现任的领导班子多年来通过不懈的探索和努力,取得了初步的成效。 要繁荣芭蕾艺术,人才是关键,创作是基础。《天鹅湖》和《红色娘子军》是中芭久演不衰的保留剧目,深受人民群众的喜爱,但是,要保持剧团持久的生命力,必须不断地推出新剧目,才能满足人民群众日益增长的欣赏要求。身为团长的赵汝蘅深知自己肩上的担子很重,她曾在多次出国考察中了解国际芭蕾舞界的发展动态,把与“国际接轨”和“中国国情”结合起来,力图在剧目建设上体现包容性和多样性。近年来引进的传统芭蕾和现代芭蕾有《仙女》、《海盗》、《舞姬》第三幕、《浪漫人生——四首最后的歌》、《主题与变奏》、《协奏曲》、《爵士舞——过渡》等。在新编剧目中,赵汝蘅认为重要的是“选择编导”,她把选择的出发点概括为:“既要面对观众,又要背对演员”。所谓“面对观众”,实质上是面对市场,面对票房。而“背对演员”则是这种选择能足以诱发芭蕾舞演员的创作欲望和创作激情。一句话:还是为了生存。当前国际芭蕾舞的发展有一种趋势,就是改编经典,比如英国塞特勒斯威尔斯芭蕾舞团的男子版《天鹅湖》、瑞士库尔贝芭蕾舞团的《吉赛尔》、德国莱茵芭蕾舞团的新版《罗密欧与朱丽叶》等,其中的故事情节和人物都改为当代的。创编者认为观众对千篇一律的传统题材已感到厌倦,希望看到反映他们所熟悉的当代生活的新的剧目。中芭将《胡桃夹子》的故事内容由圣诞节改为中国的春节,正是顺应了这种潮流,因为中国人更注重春节,它贴近中国人的生活习俗,能够吸引更多的中国观众进入剧场,所以有人将中国版的《胡桃夹子》称为“贺岁芭蕾”。交响芭蕾《黄河》的创作填补了中芭在这种体裁领域的空白,编导陈泽美在运用中国民族舞与芭蕾舞相融合、诠释音乐的主题和表现民族精神上获得了成功,这部作品在国内外演出时获得普遍赞誉。中西两种舞蹈文化的融合,是中国芭蕾舞发展的必然趋势,凡是朝着这个方向的探索和实践,都是有意义的,都会给人们带来思考和启示。 在中芭近期上演的原创舞剧中影响最大、票房最火、争论最多的,就是《大红灯笼高高挂》了。芭团选择张艺谋是一次大胆的举措,既考虑到他的“名人效应”,也希望他能够给芭蕾舞注入一些新的活力。《大》剧的公演产生了耐人寻味的有趣现象,专家与观众的反映出现了反差,业内认识褒贬不一,甚至贬大于褒,认为作品远离了芭蕾艺术的审美特征,成为“京剧、话剧、芭蕾舞、民族舞、现代舞的大杂烩”。而现场的普通观众则看得津津有味,满心欢喜,甚至认为它实现了高雅艺术到大众文化的过渡。 一部新舞剧同时听到不同的声音是十分正常的,对探索性的作品应持宽容的态度,但是从长远角度,应树立精品意识,展开必要的学术研讨,既尊重专家们的意见,也要考虑观众的欣赏趣味和爱好,以“十年磨一剑”的精神去追求艺术的完美。 建立合理的个人收入分配制度,始终是剧团体制改革中的重要课题,也是最大的难题之一。今年全团推行了“年薪制”。年薪的收入要靠演出的收入来保证和兑现,要使每一个剧团成员都明确地认识到,个人的收益与演出的收益是直接挂钩的,全年必须完成80场的演出任务,才能保证年薪制的顺利实施。所以近些年来,中芭的演出活动十分活跃,演出人员的积极性空前高涨,经过改革的分配制度起到了良好的激励作用。 中芭的改革精神还体现在市场营销观念的增强上,由过去的只注意艺术规律转而同时注意市场规律,不断提高自身的营销实力。1997年,中国对外演出公司代理中央芭蕾舞团在北京的全年演出,曾经成为当时新闻界关注的焦点,这是一种全新的市场运作方式,这次“联姻”在宣传策划、票务推广、市场竞争等方面积累了新的经验。1998年中芭又与北京保利剧院进行了共同经营、共担风险的合作方式,改变了以往演出团体收取演出费和演出场所收取场租费的单一经营模式,协议票房收入由两家共享。为了加强与芭蕾爱好者和普