李渔《十二楼》的艺术特色.docxVIP

李渔《十二楼》的艺术特色 一 “共同的历史” 自古以来，中国人就非常重视保留的艺术。画家通过线条和空白的绘画，在绘画中表现出相互关联的领域，并寻求达到尽可能有限的创作效果。这种技术继而被扩展运用到诗词、装饰、书法等其它领域。 吴乔说“诗贵有含蓄不尽之意, 尤以不著意见声色故事议论者为最上。”诗词中是很讲究给读者留下余味的, 但是在我国古代小说中却常常会发现创作者把故事情节写得极为圆满, 留给读者开拓想象的余地并不多或者说创作者无意中剥夺了读者再创作的权力, 直接将构思好的情节结局展示出来。读者只要接受就可以了, 像莫泊桑《项链》式的结尾在中国古代小说中是罕见的, 中国古代小说一直走的是文言和白话两条路子, 但是在情节的安排上是较为一致的。这和我们民族的审美心理不无关系。古人常发出“一生看得几回月圆”的感叹。但愿人月两圆, 多聚守少别离, 喜看悲欢离合, 结果却往往最好要是欢合。小说是一种艺术创造, 一种现实的延伸和相对随心的创造。对于信奉致中持平的中庸之道的古人来说, 至少不能失之以伤。可以看到《长恨歌传》加了个天上团圆的尾巴, 三言中的杜丽娘死得复仇, 《红楼梦》的结局改成了兰桂齐芳, 类似例子不计其数。在小说结尾中我们总能看到天理昭彰, 陈冤得雪, 恶有恶报, 有情人终成眷属, 这种结局无疑是大快人心的, 却只是书本中的理想主义。它反映的不仅是创作者的心态也是创作者对阅读主体