中西交融++古韵新声——交响南音《陈三五娘》学术研讨会综述.pdfVIP

创作研究 esearch R 中西交融 古韵新声 ———交响南音《陈三五娘》学术研讨会综述 ■陈 瑜 作曲家何占豪继小提琴协奏曲《梁祝》之后推出的又一力作，交 示祝贺。他认为“自己虽然对南音缺乏研究，但是欣赏这个作品感 响南音《陈三五娘》于2013 年4 月28 日在国家大剧院隆重 到很悦耳，很能接受。管弦乐队和南音音调的结合很自然，虽然合 上演。音乐会邀请小提琴演奏家吕思清，台湾南管大师卓圣翔，编 唱队是用普通话来唱的，南音是用闽南话来唱的，也不觉得不协 剧涂堤，国家一级演员、戏曲梅花奖得主吴晶晶共同编创演出。成 调，管弦乐队的手法运用得也很自然。”他指出，这场音乐会给我们 功首演后，作品的创作经验与艺术手法在业界引发热议。次日，由 的启发就是音乐语言的问题。何占豪从《梁祝》到交响南音走了一 中共厦门市委宣传部、厦门市文化广电新闻出版局、厦门市总工 条音乐语言民族化的成功之路，值得接受和发扬，而这也是 《梁 会、中国艺术研究院《艺术评论》杂志社联合主办的“中西交融 祝》、《黄河》、《红旗颂》 等作品受到世界人民普遍喜欢的根本原 古韵新声———交响南音《陈三五娘》学术研讨会”在中国艺术研究 因。傅庚辰也对作品提出了一些具体修改建议，如要增加这个作品 院召开。 中间的矛盾冲突的部分，甚至于包括正反面的矛盾冲突，突破大团 会议由《艺术评论》杂志社主编唐凌主持。各界专家、厦门市 圆结尾一般模式等。最后，他提出作曲家要以人民为中心来进行创 有关领导和二十余家驻京媒体与会。在致辞中，中国艺术研究院常 作，不能停在空中楼阁，离开生活、离开我们的国家、离开人民去单 务副院长刘茜指出，南音是中国音乐的活化石，而交响乐是西方音 纯地钻研某种技术，而应该从生活中吸取源泉，和时代同呼吸，和 乐非常传统的表现方式，这次能够把两音结合创作出《陈三五娘》 人民共命运，从我们优秀的民族文化传统当中汲取营养，脚踏实地 是一次有意义的创新。而由海峡两岸的艺术家共同来完成这个创 走下去。 新的作品，亦是一个非常有意义的探索。 中央音乐学院杜鸣心教授在书面发言中首先肯定了作品的成 研讨会上，何占豪先生简要介绍了此次创作过程。他认为，现 功，认为“管弦乐的加入并没有让我们感觉到洋不洋、中不中的风 代社会中南音听众越来越少的原因，一方面是因为节奏慢，不符合 格，而且在原来的基础上把管弦乐糅在里面进行加工，丰富了南音 现代生活节奏；另一方面因为南音自有一套程式，与现代人的艺术 原有的音乐表现力”。同时对作品提出了一些具体修改建议，如其 审美追求有一定距离。此次的编创一方面是为了让当代的听众喜 中的小提琴协奏曲中《八骏马》表现骏马奔腾的部分篇幅可以再 欢，特别是吸引现代的青年听众，适合当代青年的审美情趣；另一 展开一些；小提琴的独奏除了挖掘哀怨的、压抑的、悲痛的情绪，同 方面是让南音老艺术家也喜欢。因此，他提出要“一手伸向古代， 时还可以表现激愤的、愤怒的情绪，运用多种技巧表现得再充分一 一手伸向现代”，既要学习前辈们给我们留下的音乐语言，也要学 些；下半场的《陈三五娘》的音调邀请台湾的南音专家进行设计， 习西欧现代音乐的技术，用这些技术来丰富、提高我们的民族艺 和交响音乐进行配合以后，整个故事的戏剧情节更加鲜明，但在音 术，即民族音乐现代化。 调、和声还有调性上还可以走得更远一些等。杜鸣心指出，中国的 将一个原本三小时的剧目改编缩减成45 分钟长度的作品，涂 戏曲音乐有很多共同的东西，如音乐的走向、曲调的特色都有自己 堤谈到在编创过程中考虑较多的是如何在剧本里体现南音的创新 的特点，何占豪把原有南音的特色比较好地保留了下来，这也是今 和改革。南音的节奏很慢，在有限的时间内表现完整剧情，这与剧 天的作曲家在面对传统时如何对它进行慎重地加工，慎重地再创 情发展需要显然相冲突，因此如何在保持原有南音特色的基础上， 造的态度，值得赞赏。最后，杜鸣心谈到