“行头”之于“人物造型”——简论梨园戏《陈三五娘》人物造型的演变.pdfVIP

“行 ” “ ” 头 之于 人物造型 — 《陈 》 简论梨园戏 三五娘 人物造型的演变 陈德华 ( ， 362000) 福建省梨园戏实验剧团 福建泉州 : 《 》 ， 。 ， 。 摘要 以梨园戏 陈三五娘 人物造型的演变为例 简论传统 亲 最后 有情人终成眷属 ，《 》 ， “ ” “ ” 、 、 在梨园戏传统中 陈三五娘 剧中男主角陈三是小生行当 戏曲 行头 与现代 人物造型 二者之间的转变 传承 融合关 ， ， 。 “ ” 穿青色生巾 戴双鱼幞头 耳际垂手工编织的流苏 而在 磨镜 。 ， 系 现代人物造型的创作设计不能以毁弃剧种传统行头为代价 ， “ ”， 一场中 则头戴梨园戏特有的 凿仔巾 它用黑马尾鬃毛编织 ， ， 。 而应该以其为根本基础 去粗存精 传承融合 ， ， “ ” “ ” 成 做长圆筒状 是 陈三 这一角色在 磨镜 场口中专用的特异 : ， ， ，《 》， ， 关键词 行头 人物造型 梨园戏 陈三五娘 去粗存精 传 。 ， ， 行头 作为女主角的黄五娘是大旦行当 穿红色素衫裙 包头做 承融合 “ ”。 ， 蝴蝶髻 作为女二号的婢女益春是小旦行当 穿素衫裤搭配 ， “ ”， ， 。 中图分类号:I207. 3 文献标识码:A 背心 胸口缚系梨园戏特有的 胸巾 打蝴蝶结 垂至膝部 头 “ ”， “ ”。 文章编号:1673 － 2111 (2010)05 － 0218 － 01 上包头做两边对称的 螺扎辫 俗称 嫺头 ， ， ， 解放后 成立梨园戏剧团 引进了现代的艺术管理制度 设立 、