李渔《十二楼》的叙事观.docxVIP

李渔《十二楼》的叙事观 李毅是明清时期著名的歌剧家和通俗作家。他的《十二楼》是明末清初时期拟话本小说中的上乘之作。《十二楼》共十二卷, 每卷是一个单篇, 题名都取自作品出现的楼阁名。每篇作品的人物命运, 情节展开又都与那座楼阁有一定的联系。十二篇故事合在一起, 称十二楼。集中的十二篇故事分别涉及了婚姻家庭, 男女风情, 市井奇闻, 以及一世悲欢等传统题材。但李渔在故事情节上的编排让传统有了新面目, 使得《十二楼》几乎篇篇都别具一格。因此, 《十二楼》在清代拟话本小说史上的地位和价值也受到一致肯定。孙楷第先生说:“说到清朝的短篇小说, 除了笠翁外, 真是没有第二人了”。张俊认为:“李渔是清代拟话本小说的代表作家, 他的《连城璧》和《十二楼》两种拟话本小说集, 是清代白话短篇小说的上乘之作, 也是继‘三言’‘二拍’后最有价值的两种拟话本小说集”这些评价充分肯定了李渔和他的《十二楼》在清代小说史上的地位。本文拟从《十二楼》的叙事时间分析李渔小说的独特之处。 一部叙事作品必然涉及到故事的时间与文本的时间。后者又称为叙事时间。所谓故事时间, 是指故事发生的自然时间状态, 而叙事时间则是它们在叙事文本中具体呈现出来的时间状态, 是叙述者经过对故事的加工改造提供给我们的现实的文本秩序。由于在故事时间与叙事时间之间存在着这种差异。长久以来, 叙事时间是作家的一种重要的叙事话语和叙事策略。《十二楼》在叙事时间上主要采用了改变叙事顺序, 调整叙事时距等方法, 以制造悬念, 吸引读者。 (一) 预叙与地模式 热奈特认为倒叙是“对故事发展到现阶段之前的事件的一切事后追述”, 即追述往事。倒叙通常用来回顾人物的历史或经历。帮助我们更好地理解发生在第一叙事中的事件。另外, 倒叙可以补充故事的空白, 对过去事件的意义加以改变或补充, 或在新的方面加以强调。或改变过去对它的看法。 如《鹤归楼》中, 郁子昌派驻边疆多年后回家。虽然已两鬓斑白, 为了见妻子, 买了些乌须黑发的妙药, 把头上脸上都装扮起来, 好等到家之日, 重做新郎。谁想进了家门, 迎接他的确是妻子的灵位。“郁子昌见了, 惊出一身冷汗, 扯住官尚宝细问情由。”官尚宝才告诉他, 由于他多年不归, 妻子因思念成疾, 又因盼他归来无望, 绝粒而死。依故事的时间顺序应是先郁子昌之妻死去, 而后郁子昌归家。而叙述中却运用了倒叙以补充前面故事中的空白。 《十二楼》多处运用倒叙手法, 其标志是“原来”二字, 通常这两个字之后的文字基本是倒叙内容。由此可以看出:李渔在《十二楼》中对利用倒叙形成悬念的叙事技巧的运用已经非常纯熟了。 再看《十二楼》中的预叙。所谓预叙则是指对未来事件的暗示或预期, 即“事先讲述或提及以后事件的一切叙述活动”。话本小说的叙述者常常在故事开头简单将故事的大结果, 预先告诉听众, 以引起他们的兴趣, 然后再从容详尽地展开故事, 这几乎成了一个惯例。 如《归正楼》中讲诉了骗子贝去戎骗术高超, 所到之处皆无人能及, 官府也奈何不了。后来他却改邪归正, 皈依佛门, 功德圆满。整个故事由他的数次行骗过程构成。叙述者并没有按照贝去戎筹划行骗, 行骗过程, 行骗结果这样的故事发展时间叙述, 而是先叙述行骗结果。每次行骗贝去戎都能大获全胜。这时读者不禁会问“他是怎么成功的呢?”如此引起读者好奇, 促使他们往下读。随后叙述者开始叙述之前发生的事, 慢慢揭开谜底。几次主要骗局皆用预叙写成, 制造悬念, 揭开谜底, 再制造悬念。在一个接一个的悬念中, 故事有条不紊地展开。比起按照故事时间发展来平铺直叙, 预叙使故事更生动, 更有吸引力。 用预述形成悬念的叙事技巧的运用, 在《十二楼》中没有倒叙运用得那么普遍, 但同样达到了形成悬念, 提高读者阅读兴趣, 牢牢吸引读者的叙事效果。事实上, 尽管由于预叙事先道破故事的结果, 破坏了读者发现最终结局的阅读期待。但它却造成另一种性质的心理紧张, 读者会提出这样的问题, “象这样的事怎么会发生呢?怎么发生的呢?”等等。 (二) 叙述的调整时距 《十二楼》由十二篇短篇小说构成。最短的一回, 最长的六回, 二到四回的小说居多。在较短的叙事篇幅中, 李渔能保持小说完整, 突出重点, 完全得益于他对叙事时距的调整。所谓时距, 是指故事时间与叙事时间长短的比较。根据叙事时间与故事时间的关系, 时距可以概括为:省略 (故事时间无限长于叙事时间) 、概要 (故事时间长于叙事时问) 、场景 (故事时间等于叙事时间) 、停顿 (叙事时间无限长于故事时间) 。 在《十二楼》中, 叙述者一般是概述非重点叙事部分, 这样既可以加快叙事节奏, 又可以拓展叙事广度。而对重点叙述部分则和叙事时间顺序一致, 形成场景, 使叙事更加客观逼真。同时达到了放慢了叙事节奏, 突出了叙事重点的目的。现以《十卺楼