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“绞转”笔法及效果 清代康有为说过：“圆笔用绞，方笔用翻。”所以这个绞是指笔锋的绞转，是圆笔时的运笔方法。为了说清楚此问题， 先谈谈与之相对的“方笔用翻”。方笔用“翻”，先向右下方切入，然后稍向上挫，同时铺开笔毫，写到末尾再向下引笔，收锋。由于切入时用笔毫的一侧，而挫动和铺毫时则用笔锋的另一面，所以叫翻。有些书家整个书写过程中纵横争折，时时用翻。明末张瑞图就是常用这种笔法的典型，所以他的字方硬劲利圭角甚多。 圆笔要求逆入，但笔锋不是折回，而是绕回，形成圆浑的笔 道。孙过庭在书谱中说：“转，谓钩、环、盘纡之类是也。” 这些动作再加上捻管就是所谓绞转。 羊毫特别是长锋羊毫出现以后，如果不用绞转，笔画常常光 滑绵软。因此，绞转就成了很重要的笔法。清代邓石如就多 用这种笔法，所以他的作品浑厚而迟涩。 对于绞转和运指，历来人们存在着不同的看法。清代有个叫 钱鲁斯的，他看了邓石如的字，佩服的不得了，非要包世臣 带他去见邓。但是见到邓石如作书时捻管，认为不合古法， 就变而攻击邓石如了。近代书法家沈伊默先生早年介绍张裕 钊的时候，也同意捻管这种笔法，晚年却又把它视为异端。 我们应当看到，从晋、唐人用的有心的硬毫笔到后来用的羊 毫笔，古今的书写工具变化是很大的，那么运笔的方法也自 然应该变化。“唯笔软则奇怪生焉。”何况用绞转可增加线条的变化，形成老辣遒劲的效果。因此我认为，绞转是笔法的 一种发展，我们应当掌握这一运笔技巧。 我爱用打乒乓求做例子，海绵拍出现之前，打法是直捷快速 的，海绵拍出现后，各种旋转球就可以打出来了，笔软、生 纸对书法的作用正象海绵拍对乒乓求运动一样。熟练掌握绞 转笔法且用的有声有色的有刘石庵、邓石如、何绍基等人， 他们均可称为使用这一笔法的大师。 笔法也不是一成不变的也随着时代的发展而不断发展。因为 生命都是活的如果试图用一种固定的模式去谈传统，而不能 正确对待丰富多彩的新形式其实已经与艺术背道而驰。 *** 笔锋的绞转在运动学上可用转动来描述。转动物体不论速度 大小是否改变,由于其速度方向在不断地变化,故此,它首先属于变速运动。该物体的运动轨迹为圆时,称之为圆周运动;轨 迹为非圆时,可统称为曲线运动。 篆书运笔中,笔锋的圆周运动随处可见,如商周金文、秦石鼓 文、小篆等。今草与狂草中,特别是颠张狂素,绞转的用笔更 是司空见惯。圆转用笔形成的曲线线条犹如翩翩霓裳舞、悠 悠乐府曲,给人以美的享受,从而产生心灵的共鸣。这种技法 的实施是高难度的运动技巧的把握,需要经过长期的实践才 能应用自如。 转动既然作为一种变速运动,就一定遵循牛顿第二定律F=ma。此处F 即为转动运动的向心力,a 即为向心加速度,且a=V2/R。R 为转动的曲率半径,它表征弯曲程度。可见,R 越小,a 就越大,所需施加的向心力也越大。V 为转动物体的线速度,它表征转动的快慢程度,V 越大,a 越大,所需向心力 F 也越大。举例言之,汽车在转弯时,乘车人会感觉向外甩的力,称之为离心力;车速越快弯越急,这个离心力越大。乘车者必须施 一向心力(拉紧拉手)克服这种离心力的作用,才不致被甩出去。笔法亦然。在绞转的运笔中,同样有离心力的出现。书写者必须根据行笔速度与转动的弯度来施以恰当的向心力,才能圆 满完成转折的过渡。否则,在转动时笔锋会离散,线条会变粗, 则有悖于书法美的原则。 圆转运笔也常用于楷书、行书、隶书之中。如圆折、戈钩、心字底等。从运动学的角度去理解绞转运笔,去体会向心力、 向心加速度,必将对绞转技法实践大有裨益。 *** 魏晋笔法怎么解释？ 就是魏晋时期(221-420)的书法技巧魏晋笔法的一点技术分析 虽云：用笔千古不易。但魏晋古法与后期的写法有区别还是 有定论的，不过感觉描述的都太含糊，什么“唐前之书纵，唐 后之书敛”之类。 我感觉直接从用笔上研究一下魏晋间与唐后的字划操作倒比较实际一点，今只写一条，就是转折与收锋上晋、唐人的 不同。 观察晋人的字帖，处理转折与收锋呼应有两种做法，一是绞 转，一是提按（顿笔）。 绞转是当收之时，略微一提，整个笔毫转到另外一面（铺在纸上的算一面，面对书写者的算另外一面），这个动作有时候“提”只是个意思而已，实际上是强制把笔毫拧了过来，是180 度的转，所以称“绞”。以前见有的论笔法的文章中提到“翻锋”，有点接近这个意思。绞法因为算是强制性的扭转，转折处颇见神俊的精神，尤其是用方笔，更现硬朗姿态，所以不但晋人法帖中常见，更多的表现于善用方笔的魏碑中。从这一点上看，虽然晋人法帖与墓志造像字形上大相径庭，但笔法相通，并称“魏晋笔法”，也就不难理解了。另外，书写的时候，笔毫向一侧自然弯曲，写到一画收尾，其势几尽，此时把笔锋做 180 度翻转，借其原先弯曲的反势，力量倍增， 调锋十分彻底，容易做到每一笔画都气势洞达，仿佛精力无穷