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中央工艺美术学家张光宇访谈录 1978年暑假，我和袁宇同学（现在住在美国弗吉尼亚州，是一名专业的画家和画家）去北京向老师学习。住在我叔叔叶平的家里。伯父为我们引见了两位可以给予我们赴京学习以帮助的人物，一位是时任中央工艺美院院长的张仃先生，还有一位是住在北京芳嘉园胡同的黄苗子先生。张仃院长给我们介绍了中央工艺美院环艺系的罗无逸教授，罗教授就我们专业上如何继续学习给予多次指导。黄苗子先生带着我们拜访了住在同院北屋的王世襄先生，当我踏进王先生斗室的那一刻起，就感觉到我和他会成为好朋友，王先生给人的感觉就是一个地道的北京老人，穿着圆领汗衫、大裤兜，你可以随便和他聊天。从那时起我与王世襄先生结下了忘年交，成了他的学生。 把握家具的布置方式 初次来到南小街芳嘉园15号，第一印象这是个比较陈旧的四合院。我先来到较为熟悉的黄苗子和郁风夫妇家里（郁风在上海的母亲家是我当年一年中要去一、二次问候老人家的地方）。他们夫妇的居室里，几间房间都不大，郁风这位对装饰设计非常有研究的设计师将家里布置得既艺术又温馨。然后黄苗子带着我们来到了王世襄先生的居室，初次拜访，我感到王家太挤了，家具都是堆在一起的，可以转身的空间很少。交谈之后我对王先生有了大概的了解，芳嘉园15号的四合院是王先生父亲传下的房产，家里堆着的家具是“文革中”抄走后归还回来的，因“文革”封存的几间房还没有还给王先生，所以现在的住房还很困难。 黄苗子、郁风夫妇1957年起成为芳嘉园15号的房客，住在东厢房，装帧设计家张光宇那时也搬进了西厢房，芳嘉园15号成了京城文人物以类聚的“世外桃源”。暑假拜访时，我感觉出王世襄夫妇和黄苗子夫妇是难得的好邻居，他们身上有着现代社会中文人身上极为难得的沉静、陶醉、投入与执着。 “破四旧”现出对自己革命的态度 当时王世襄一家挤在抄家封存后留下的两间屋里，我们正好看到了还回来的王先生原单位文物局抄他家时搬走的家具和文物。这些文物能完好保存下来，这里有王先生的妙招。“文革”初期，“破四旧”来临，王家满是精心收藏的珍贵文物，如明式家具、佛像、铜器、鸽哨等等，这些无疑都属于应该被破除之列。王先生不待革命小将的到来，率先“自我革命”，主动到文物局请红卫兵前来抄家。文物局的红卫兵的确与众不同，虽然是抄家，却知道这些文物的价值，运走时非常小心。我们到访时有幸看到了王先生多年的收藏，当时还只是认为我们有眼福，却没想到这成为我日后能跟随王先生学习的机遇。 我的地方到了一个学科“我”即：我的位 这个暑假的京城之行，有太多的感慨，开了眼见，拜了老师。当时自己很兴奋，家具这个专业在我国还没有形成成熟的教学模式，很有挑战性。 回沪后，我与王世襄继续保持信函往来，向他求教知识。我请教中国古典家具木结构的名称，王先生随即来函（信函复印件一），“你校有一位精通大、中、小件的老师父，又有一部艾克的图考（注：中国花梨木家具图考，艾克编著），我认为你的条件已经很好了。我替你出个题目，不妨试试。（一）把艾克书中的家具画一下。（二）拿你画的图及原图请教老师父，请他告诉你每一个构件部位的名称、结构、做法等等，要做笔记。可以用铅笔注在图上。这样你得到的知识将是书本上找不着的。我就曾向北京的老师父请教询问一切。将来你问到的南方名称可与我问到的北京名称核对。” 在王先生的指导下，我们在学校自已绘制了一套中国家具木榫结构图，还送给中央工艺美院罗无逸教授一套，他将此作为教材在当时的中央工艺美术学院环艺系使用。 协助测绘图工作 在与王先生一段时间的通信往来后，他对我有了进一步的了解，我掌握了中国古典家具的一些初步的常识，对家具的结构也有了一定的了解。王先生这时提出了他的编书计划，轻工出版社也有出版的意向，希望我们能参加，绘制家具结构图，我们当然是求之不得。他考虑到当时我们在学校有教学工作，安排我们在79年的暑假再次赴京协助他做测绘图工作。（信函复印件二）“一、你们有教学任务，当然必须在没有课的时候进行工作。我的文字稿尚须整理补充一下，预计六月间可以基本完成，然后再多搞些拍照组织制图工作，否则会分散精力。我还在协助故宫编一本图系，也要待六七月才能完成。因此你们从今年暑假开始来京工作为好。二、我和出版社谈好：文字稿、照片及插图可以先出，测绘图另订一册，可以后出。估计实测今年不一定完成得了。可分几次进行，也要看轻工出版社还能组织到多少制图力量。很可能你们要来两三次才行。三、关于出版社出面联系，公函中要强调此书的意义、和教学关系、指定请哪位同志来支援工作等等，到时我会拟函稿和社方联系并征得他们同意后再发函。” 第一，该风不来就能收上大费用？ 王世襄的编书计划已制定完毕，但是由于计划中要借用故宫的收藏家具，故宫博物院开出过高的条件，出版计划因此暂时搁置。 （信函复印件三）“前天我去轻工出版社，他们给我看一张七月十三日上午的